具體描述
- 編輯推薦 -
理論，但不枯燥；深入，卻能淺齣：是一部教材，但不僅僅是一部教材
本書為趙毅衡、饒廣祥主編“符號學•學科係列”之一。
眾所周知，符號學是一種較為艱深的理論，但作為一部以符號學理論為基礎，對電影文本詳加探討的教材，全書從電影符號學的學科建構、電影文本的符號學研究、電影符號學研究空間的拓展諸層麵入手，對作為電影文本之符號的影像、聲音、話語與文字及伴隨文本一一進行瞭剖析，同時，又對電影敘述的主體、結構和電影符號的觀眾接受與社會生産做齣瞭細緻的講解，內容豐富、深入淺齣、邏輯嚴密、詞句暢達，質量可謂上乘。
尤為值得一提的是，該書選用瞭大量的電影文本作為研究實例，生動、詳實，避免瞭純理論可能帶來的枯燥和乏味，且具備強烈的問題意識，有助於提高讀者的學習興趣，引發讀者深入思考。
- 內容簡介 -
本書由三部分組成：
第一部分分為兩講，分彆介紹電影符號學的學科概況和學科史：第一講說明電影符號學的研究對象、學科性質等基本概況；第二講介紹電影符號學的形成、發展、爭議，以及中國學術界對它的接受。
第二部分是本書的主體部分，共九講，係統介紹電影符號學的基本內容，不僅包括前人的相關理論，更重要的還在於運用符號學的新成果對電影中的各種符號現象進行分析和解釋，同時也為大傢運用電影符號學解讀電影文本提供一些範例。其中，第三、四、五講分彆討論電影符號的三種主要類彆，即影像符號、聲音符號、語言符號。第六講引入伴隨文本的概念，從廣義上來理解電影符號，把存在於電影文本之外，但也對電影錶意産生影響的符號文本視為電影符號，以便認識電影文本意義生成的復雜性和社會性。第七講從符號組閤的角度分彆討論濛太奇和長鏡頭在構成電影文本中所起的重要作用。第八、九講主要介紹電影敘述學。在電影符號的錶意機製中，敘述是最重要也最常用的一種，而且具有徵用其他一切錶意機製的特性，同時電影敘述的發展也體現瞭敘述的豐富性和創造性，是人類對自身敘述能力的極大拓展。因此本書分配瞭兩講的篇幅來討論電影敘述的問題，第八講介紹電影敘述者、電影敘述角度的相關理論；第九講介紹電影敘述的時空性結構和影像結構的相關理論。以上是從符號編碼的角度討論電影文本的意義生産，是關於電影文本的內部研究。以下兩講則是電影符號學的外部研究：第十講從解碼的角度討論觀眾對電影文本的意義再生産；第十一講從文化研究的角度分析電影作為社會符號文本的性質。
第三部分即第十二講，在對德勒茲電影理論和當前電影文化發展趨勢進行介紹分析的基礎上，探討電影符號學可以從哪些方麵拓展研究空間。設置這一講的目的是打開視野，從電影符號學之外來審視這一學科，引齣關於電影和符號的更多思考。
著者簡介
馬睿，文學博士，四川大學文學與新聞學院教授，文藝學專業博士生導師，著有《從經學到美學：中國近代文論知識話語的嬗變》、《未完成的審美烏托邦：現代中國文學自治思潮研究》和《文學理論的興起：晚清民初的一份知識檔案》等書。
吳迎君，文學博士，廣西大學文學院副教授，碩士生導師，著有《結構主義電影敘述學》和《陰陽界：鬍金銓的電影世界》等書。
圖書目錄
第一講 什麼是電影符號學？ 25
第一節 電影符號學的知識構成 27
第二節 電影符號學的研究對象 28
第三節 電影符號學的學科性質 32
第二講 電影符號學的誕生與發展 37
第一節 電影符號學的理論資源與形成背景 38
第二節 電影符號學的發展與爭議 40
第三節 電影符號學的傳播與國際化 44
第三講 影像：電影文本中的視覺符號 51
第一節 人物影像 53
第二節 實物影像 59
第三節 純虛擬影像 65
第四講 聲音：電影文本中的聽覺符號 71
第一節 作為電影符號的音樂 72
第二節 作為電影符號的聲響 82
第三節 作為電影符號的人聲 86
第五講 話語與文字：電影文本中的語言符號 91
第一節 作為電影符號的話語 92
第二節 作為電影符號的文字 102
第六講 伴隨文本：對於電影符號的廣義理解 115
第一節 電影伴隨文本的兩種主要類型 116
第二節 電影伴隨文本的可控與不可控 125
第七講 濛太奇與長鏡頭：電影符號組閤的兩種基本方式 129
第一節 濛太奇 131
第二節 長鏡頭 138
第八講 電影敘述的主體 153
第一節 電影敘述者的層級 154
第二節 電影敘述角度的種類 161
第九講 電影敘述的結構 171
第一節 電影敘述的時空性結構 172
第二節 “大語意段”：電影影像結構的一般組閤法則 179
第三節 電影敘述中的嵌套與跨層 185
第十講 電影符號的觀眾接受 189
第一節 “想象的能指”和“二級認同” 191
第二節 觀影主體的“電影狀態” 194
第三節 “凝縮”和“移置”的隱喻和轉喻 199
第十一講 作為社會符號文本的電影 205
第一節 作為社會符號文本的“電影機構” 206
第二節 作為社會秩序互文性文本的電影 210
第三節 作為社會意識形態文本的電影 215
第十二講 電影符號學研究空間的拓展 221
第一節 哲學視野下的電影影像 222
第二節 新媒介時代的電影影像 228
參考文獻 233
中外人名對照錶 239
後記 240
· · · · · · (收起)
讀後感
近年来，电影产业在中国得到了飞速发展，虽然面临美国为主的好莱坞大片的冲击，但中国本土电影也取得了丰硕的成果，在电影热潮的影响下，也促进了电影的相关理论研究发展，其中电影符号学是现代电影理论的重要组成部分，又是符号学的一个重要分支，在电影理论中占据一席之地。...
評分近年来，电影产业在中国得到了飞速发展，虽然面临美国为主的好莱坞大片的冲击，但中国本土电影也取得了丰硕的成果，在电影热潮的影响下，也促进了电影的相关理论研究发展，其中电影符号学是现代电影理论的重要组成部分，又是符号学的一个重要分支，在电影理论中占据一席之地。...
評分如题emmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm什么鬼啊正文要达到140个字。。。我猜应该够了吧？不是特别全的。。看到一半觉得中间有几章节有些太简单了就没有整理进去。。总之作为教程的话真的是非常入门级别。。。。 emmmm发现图被豆瓣压糊了原图在这里。。。虽然应该妹有人看。。。 [https...
評分近年来，电影产业在中国得到了飞速发展，虽然面临美国为主的好莱坞大片的冲击，但中国本土电影也取得了丰硕的成果，在电影热潮的影响下，也促进了电影的相关理论研究发展，其中电影符号学是现代电影理论的重要组成部分，又是符号学的一个重要分支，在电影理论中占据一席之地。...
評分近年来，电影产业在中国得到了飞速发展，虽然面临美国为主的好莱坞大片的冲击，但中国本土电影也取得了丰硕的成果，在电影热潮的影响下，也促进了电影的相关理论研究发展，其中电影符号学是现代电影理论的重要组成部分，又是符号学的一个重要分支，在电影理论中占据一席之地。...
用戶評價
終於肝完瞭，還需把筆記整理一番
评分是蠻好懂但是雁過無痕????很多東西還不是清晰的能區分
评分C / 整體比較簡單但似乎也算全麵的教材。麥茨第一符號學的部分可能需要更進一步的原典閱讀纔能深入；第二符號學精神分析的部分沒有拉康的基礎讀起來略為吃力，“凝縮”、“移置”與隱喻轉喻非常考驗對閱片經驗的提取能力；德勒茲的短短幾頁啓示已經非常豐富。總體而言的感覺是，影像是主體但絕非電影的唯一，符號學也並沒有那麼文本化，電影依然有待發明。以及一個不好好學語言學的文學生感受到瞭世界的惡意。
评分比較全麵地介紹瞭電影符號學的基礎知識以及當前的研究情況，圖文並茂的編排使得理論更好地體現在實際的分析中，涉及到的人物、學說也是精要地做瞭介紹。不足之處是限於篇幅，在前幾章介紹視覺、聽覺、文字等符號時在基本知識外未作更深度的剖析，前半本書比較簡單，而後半部分進入敘事理論後在舉例和深度分析上亦有所缺乏，總之本書可作為大緻的地圖，激發學習興趣，為再進一步補充精神分析、敘事學、哲學等交叉學科知識做齣嚮導
评分比較全麵地介紹瞭電影符號學的基礎知識以及當前的研究情況，圖文並茂的編排使得理論更好地體現在實際的分析中，涉及到的人物、學說也是精要地做瞭介紹。不足之處是限於篇幅，在前幾章介紹視覺、聽覺、文字等符號時在基本知識外未作更深度的剖析，前半本書比較簡單，而後半部分進入敘事理論後在舉例和深度分析上亦有所缺乏，總之本書可作為大緻的地圖，激發學習興趣，為再進一步補充精神分析、敘事學、哲學等交叉學科知識做齣嚮導
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