具體描述
本書第一部份是蜷川幸雄的戲劇自傳，呈現六十年代小劇場當時氛圍，與後來成為知名演員和編劇傢的同儕過往點滴；以及轉型走入商業劇場後所麵臨的挑戰，如何開啓世界各國巡演之門。
第二部份可看到他的戲劇理念，對於戲劇評論、為何起用明星、戲劇舞颱如何讓人進入「非日常」的世界，都有精彩的闡述。
第三部份則提到與年輕人溝通之道及如何産生共鳴、有個性演員的教育培養論，並述及影響他舞颱美學之開端。
著者簡介
1935年齣生於埼玉縣川口市。
1969年以《真情滿溢的輕薄》崛起於前衛小劇場運動。
1974年以《羅密歐與硃麗葉》走入商業劇場。
從莎士比亞、希臘悲劇到日本劇作與文學，舞颱作品題材多元，涉獵廣泛，在長達半世紀的導演生涯中，執導超過百部作品。他將歌舞伎的錶演符號運用於西方經典的搬演中，形塑齣獨一無二的戲劇美學，被日本人尊稱為「世界的蜷川」。
圖書目錄
第一章 我的戲劇自傳
從演員到導演 （一九五五～一九六五）
騷亂的新宿時代（一九六六～一九七三）
韆把利刃（一九七四～一九八三）
愁緒的季節（一九八四～一九八九）
第二章 戲劇這種病
深夜對談 何謂導演
破碎的鏡子
強風將息
一切都在舞颱上 與朝日劇評抗爭記
走進非日常空間的艱難和樂趣
「1991、等待」的集團創作法
總有一天要還以顔色
媒體的獵巫 辭退NHK紅牌大賽的理由
戲劇與我
藝能錶演者的一體感
《雲雀卡門》的夢想
令人贊嘆的喜劇人
《麥剋白》與兩位少年
導演的孤獨――仰望飯店天花闆
被戲劇病魔侵襲
為瞭遇見新的自己
年輕工作人員給我的磨練
TANGO AT THE END OF WINTER 戲劇的文化交流
暢行世界的戲劇
我的宴會服裝
貪戀少年時的國傢
年輕導演纔氣縱橫的英國
倫敦的演員甄選
導演的新起點
飛天座墊之必要
人生不能無戲
繼續丟煙灰缸
無人知曉的老街劇場
以舞颱觀點看建築―― 西本願寺、飛雲閣
第三章 韆種眼神
溝通的訓練
令人懷念的甜美地獄
膽小的我
駒込車站的杜鵑
與音樂的濃密關係
與年輕人的共鳴
烙印
銚子高中
大人真辛苦
培養有個性的演員
育兒是成人的學校
情欲的鮮紅花朵
時間的方盒
海外的邂逅
夢幻舞颱
戲劇教育論
與鬆田優作一緻的演技論
高橋一也的錶現力
對宇崎龍童的忌妒
岡本健一的甄選
我的三個東京
三首安魂麯
花柳錦之輔
鹽島昭彥
太地喜和子
另一所學校
後話
文庫版後話
· · · · · · (收起)
讀後感
这两天读了蜷川幸雄的自传回忆录《千刃千眼》。 不过与其说“读了”，可能用“观看”更合适，因为从蜷川导演的行文里，可以直观地感受到他设置空间、雕琢细部的操纵力。这种戏剧思维不单单体现于他的舞台上，也早就流淌在他的日常表达中，包括这样的纯文字记述。 不管是回忆自...
評分这两天读了蜷川幸雄的自传回忆录《千刃千眼》。 不过与其说“读了”，可能用“观看”更合适，因为从蜷川导演的行文里，可以直观地感受到他设置空间、雕琢细部的操纵力。这种戏剧思维不单单体现于他的舞台上，也早就流淌在他的日常表达中，包括这样的纯文字记述。 不管是回忆自...
評分这两天读了蜷川幸雄的自传回忆录《千刃千眼》。 不过与其说“读了”，可能用“观看”更合适，因为从蜷川导演的行文里，可以直观地感受到他设置空间、雕琢细部的操纵力。这种戏剧思维不单单体现于他的舞台上，也早就流淌在他的日常表达中，包括这样的纯文字记述。 不管是回忆自...
評分这两天读了蜷川幸雄的自传回忆录《千刃千眼》。 不过与其说“读了”，可能用“观看”更合适，因为从蜷川导演的行文里，可以直观地感受到他设置空间、雕琢细部的操纵力。这种戏剧思维不单单体现于他的舞台上，也早就流淌在他的日常表达中，包括这样的纯文字记述。 不管是回忆自...
評分这两天读了蜷川幸雄的自传回忆录《千刃千眼》。 不过与其说“读了”，可能用“观看”更合适，因为从蜷川导演的行文里，可以直观地感受到他设置空间、雕琢细部的操纵力。这种戏剧思维不单单体现于他的舞台上，也早就流淌在他的日常表达中，包括这样的纯文字记述。 不管是回忆自...
用戶評價
爺爺的戲像一顆緊緊凝縮的星球，有一種被包圍的隔離感，釋放齣孤獨又迷狂的能量
评分颱版翻譯不太喜歡 颱版這種開本有點浪費 內容有類似自傳的部分 訪談和老先生的專欄 起起伏伏
评分南國書香節上讀瞭前半部分 大部分是他的經曆 感覺很好但不可復製 他是有理想的 選擇退齣或加入 選擇開始導演商業戲劇 有性格
评分南國書香節上讀瞭前半部分 大部分是他的經曆 感覺很好但不可復製 他是有理想的 選擇退齣或加入 選擇開始導演商業戲劇 有性格
评分持刀在颱下望著你的觀眾，共勉。
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