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托羅多夫將幻想定義為一種對超自然事件的“猶疑”，一瞬或幾頁的猶疑顯然意味著越界的想象與行動，存在焦慮的潰散在此成為可能。都說托羅多夫是敘事學諸傢中最乏味者，這是由於他在行文上難得的清晰明暢，雖然這種寫法最大程度壓榨瞭文本的外空間。

這裏的“奇幻”和現代類型小說的奇幻不相一緻，它自稱為“狹義上的奇幻”，但事實上包含瞭“廣義奇幻”，整體指嚮超自然屬性。同時，方法論上采用瞭嚴謹的結構主義，大概與成書年代的背景有關。作為大奇幻類型的導論比較閤適，然而對於研究現代奇幻類型小說作用有限。

1 語義分析與結構特徵的敘述相當嚴謹；2 自我與他者的總結偏嚮心理分析和人本主義，有些不可控因素無法討論 3 卡夫卡果然是唯一的大師(*￣︶￣)

這裏的“奇幻”和現代類型小說的奇幻不相一緻，它自稱為“狹義上的奇幻”，但事實上包含瞭“廣義奇幻”，整體指嚮超自然屬性。同時，方法論上采用瞭嚴謹的結構主義，大概與成書年代的背景有關。作為大奇幻類型的導論比較閤適，然而對於研究現代奇幻類型小說作用有限。

這裏的“奇幻”和現代類型小說的奇幻不相一緻，它自稱為“狹義上的奇幻”，但事實上包含瞭“廣義奇幻”，整體指嚮超自然屬性。同時，方法論上采用瞭嚴謹的結構主義，大概與成書年代的背景有關。作為大奇幻類型的導論比較閤適，然而對於研究現代奇幻類型小說作用有限。

西方的奇幻文学研究始于古希腊时期，有着悠久的历史。早期奇幻文学的研究主要是探讨奇幻文学创作与现实之间的关系。18世纪由于对想象的认知发展，该时期开始重视奇幻文学中所呈现的未知想象世界。这种对未知的想象常常是神秘的、离奇的、甚至是充满恐惧的，因此18世纪所讨论的...  

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一 奇幻文学三大条件： 1 紧迫感：迫使读者将人物的世界视为真实世界，并产生真实与虚构的犹疑感；（语言） 2 犹疑感：不仅是读者，人物也会产生同样的犹疑感；（语法） 3 读者的态度：拒绝讽刺性理解和诗化理解。（语义） 二 奇幻文学三大层次： 1 修辞手法：比喻。 -迫使读...  

托尔金的《魔戒》、厄休拉·勒古恩的《地海传奇》、罗杰·泽拉兹尼的《安珀志》、乔治·马丁的《冰与火之歌》……如果你希望在本书找到以上熟悉的奇幻文学的踪迹，你会比较失望。但如果你希望对西方奇幻文学这一文类进行深入理解，托多罗夫的这本《奇幻文学导论》其实值得一读...  

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