艺术的逃难 pdf epub mobi txt 电子书下载 2024

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白杰明 (Geremie Randall Barmé)

浙江人民出版社

贺宏亮

2015-12

371

CNY 68.00

精装

9787213069147

图书标签: 传记丰子恺艺术史艺术海外中国研究历史白杰明澳大利亚

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发表于2024-11-21

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图书描述

列文森中国研究书籍奖作品

融合传记、艺术与历史

第一次在文化和历史背景中完整描画丰子恺

丰子恺最大的成就，或许是在变幻无常的时代始终保持了一种自由自在的精神。

——白杰明

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这是一部融合了传记、艺术和历史的作品。讲述了在20世纪20年代至30年代的政治动荡中，出现的最有天赋和最重要的艺术家之一——丰子恺的生平。作者在书中呈现了一幅交织并行的图景：作家、画家、翻译家丰子恺的生活和20世纪中国动荡的历史。他考察了丰子恺审美眼光的形成，以及它如何与中国传统及当代的文化背景相联系。

作者认为，丰子恺的写作与绘画根植于自我表达的哲学。难以归类的丰子恺，在很大程度上依然是一个谜：他同情劳苦大众，并得到很多政治化的知识分子的认同，但也是个浪漫的人；他是虔诚的佛教徒，是自然和儿童的近距离观察者；他的艺术看似温和，却常常传递着强烈的信息。在众多关于丰子恺的著作中，本书第一次检视丰子恺在五四作家和知识分子中的位置，第一次在中国的艺术、宗教和文学传统的背景中讨论他的位置。

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著者简介

作者简介：白杰明（Geremie Randall Barmé），澳大利亚历史学家、文化批评家、汉学家和翻译家，也是电影制作人，现任澳大利亚国立大学中华全球研究中心主任，主要研究领域为17世纪以来的中国文化史。主要作品有《西洋镜下》《赤字：当代中国文化论》《紫禁城》等，还翻译了巴金、杨绛等中国作家的大量作品。代表作《艺术的逃难：丰子恺传》曾获列文森中国研究书籍奖。

译者简介：贺宏亮，1975年生，文学学士，公共管理学硕士，文史研究者。现居成都，任职于四川省通信管理局。

图书目录

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用户评价

评分☆☆☆☆☆

惊异于丰子恺文革时云淡风轻的表现。可以在那种环境下依然心灵安乐，那么子恺的"同情心""儿童心"确实值得我们思考(不过作者为丰子恺那些献媚文字图画翻案的论证并不是很充分)。国共的道德，其实都很破败、腐朽。反而在民国积贫积弱、战火连年环境中不合时宜得提出"幻想"的艺术道德，虽然像是一个边缘人，可无疑是有未来的眼光。同甘地很像。丰子恺也是嗅到现代化危险的人，物质丰富，精神无聊。所以他的一生都在逃难，逃苦难现实的难，也都在归乡，然而精神的故乡永远在他方。所以即使回到石门湾，他还会说"我觉得这里仍不是我的真的本宅，仍不是我的真的归宿之处，仍不是我的真的家"。可能唯有翻译和文艺才能作为疯癫世界的避难所吧。专题和历史趋进式的写法挺不错。

评分☆☆☆☆☆

如果传记都写成这样，世界上的好书不知又增添了多少。用心写作，用心梳理资料，丰子恺的成长、生活、作品等，都有很深刻的解读。

评分☆☆☆☆☆

年度最佳传记作品，列文森奖获奖作品。

评分☆☆☆☆☆

精装，及封面用纸过度减一星。

评分☆☆☆☆☆

“不仅是政治流亡者，那些大艺术家和真正的思想者，在他们自己的国度都是异乡人。艺术家身上的独特性和不合群，让自身所有的事情都变得不同寻常，甚至有时会令人奇怪。即使在最熟悉的环境中，也会感到疏离，这使他开始了流亡。即使在从出生到死亡，都生活在自己最为熟悉的同一处所里，他也是一位流亡者。”

读后感

评分☆☆☆☆☆

An Artistic Exile This book emphasizes the experience of Feng Zikai (1898-1975), a brilliant artist who expressed his ideas in the Republic of China. One review says that the book “moves straight to the heart of debates surrounding modernization, religio...

评分☆☆☆☆☆

20世纪初的中国，政治动荡不安，中西文化激烈交锋，整个国家经历着从传统向现代的剧变。这种剧变渗透进了时代的每个角落，无数的个体生命随之起落浮沉。以真善美为最高追求的艺术家们，他们的审美又会怎样与生命关联？白杰明，澳大利亚历史学家、文化批评家，以《艺术的逃难...

评分☆☆☆☆☆

家住夕阳江上村，一湾流水绕柴门。种来松树高于屋，借与春禽养子孙。这首诗来自叶唐夫，它曾被丰子恺引用在《护生画集》上。这首诗表达的意境，想必和丰子恺幼时的家乡石门镇有些相似。特别是那句一弯流水绕柴门，画面感特别的强烈。以往我对丰子恺的了解，多数来自书本上，...

评分☆☆☆☆☆

——评《艺术的逃难》文/蓦烟如雪在《艺术的逃难》中，丰家的亲人让丰子恺不要再画画，他无视家人的反对说，“‘文革’中我承认我的画都是毒草，然而世间有一种人视毒草为香花，什袭珍藏。对此种人，我还是乐意给他们珍藏。”那些年他是‘异类’，但在如今他在世人眼里却...

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