具体描述
★ 全票获得直木奖 日本销量超160万册
★ 买房不外乎两个理由：追求幸福，或者挽救不幸。而我却因此成了命案嫌疑人。
这个世界上发生任何事，都有它的理由。
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雨夜，高级住宅美好新城里发生了一起血案：住在2025号的四口人惨遭灭门。
警方侦查发现，四人既不是2025号的户主，也不是租客，姓名、职业、长相不详。入户调查发现了更多疑点：卧室、沙发、电器都蒙着布，衣物都放在便携纸袋里。翻遍整套房子，既找不到一张他们的照片，也没有信件，四人仿佛只是小心翼翼地暂时居住在这里。
他们究竟是谁？ 2025号的真正户主在哪里？
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《理由》完全取材于现实社会弊病，故事架构新颖巧妙，主题刻画沉郁厚重，最终以全票获得直木奖，十分罕见，又众望所归。——直木奖评语
宫部美雪可谓日本社会慈悲而诡秘的观察家：在她笔下，错综复杂的情节在朴素清冷的语言中推进，厚重的主题在娴熟的铺垫和微妙的心理刻画中绵延开去。 ——《纽约时报》
作者简介
宫部美雪，日本著名作家，作品以温暖的关怀为底蕴，富含对社会的批判与思考。
1987年以《邻人的犯罪》出道，当年即获第26届《ALL读物》推理小说新人奖。此后，作品每一出版均登上日本各大畅销书榜，并几乎囊括日本文学界所有大奖：
《魔术的耳语》获第2届日本推理悬疑小说大奖；
《龙眠》获第45届日本推理作家协会奖；
《火车》获第6届山本周五郎奖；
《理由》获第120届直木奖；
《勇者物语》同名电影获日本“奥斯卡”动画大奖；
《模仿犯》获第52届艺术选奖文部科学大臣奖等6项大奖；
《无名之毒》获第41届吉川英治文学奖。
目录信息
第二章 住户
第三章 片仓屋
第四章 邻居
第五章 生病的女人
第六章 潜逃家庭
第七章 买方
第八章 妨碍执行
第九章 买房
第十章 父与子
第十一章 卖房
第十二章 小妈妈
第十三章 没有照片的家庭
第十四章 生者与死者
第十五章 回家
第十六章 不在场的人
第十七章 离家出走的人
第十八章 绫子
第十九章 信子
第二十章 逃匿者
第二十一章 投案
· · · · · · (收起)
读后感
很久前，和一些上海的朋友聊到日本的人氣推理小說作家，談到宮部美幸時，大多數的朋友是不了解（因為彼時大陸大概只有其《模仿犯》和《理由》兩部作品，《勇者物語》和《龍眠》當時還不曾登“陸”），極個別讀過《模仿犯》和《理由》兩部或者其中之一的都大搖其頭，言露不屑之...
评分这本书在读到24页的时候竟然出现了30多个人物！尤其这个日本名，佐藤佐木的根本分不清（还是四个字的名），加之出场人物太多，不得不得做了一个人物关系表都是一边拿着笔记名，一边看书。宫部风格不同 叙述是倒叙。看似强大的逻辑感是踩着无数人物（大概数58个人）刻画出来的，...
评分嗯，本书结构十分松散，由各个人的事件穿插构成。本书的重点也完全不在推理上，或者说，事件担当的警察没有任何表现的机会，常见的侦查手段和推理小说常见的信息一概不涉及。因为这些不是重点。 重点正向大家所说的，是家庭。涉及到的家庭基本是各有各的不幸，都面对着各自的困...
评分这本书在读到24页的时候竟然出现了30多个人物！尤其这个日本名，佐藤佐木的根本分不清（还是四个字的名），加之出场人物太多，不得不得做了一个人物关系表都是一边拿着笔记名，一边看书。宫部风格不同 叙述是倒叙。看似强大的逻辑感是踩着无数人物（大概数58个人）刻画出来的，...
评分日常场景，普通人群，宫部美雪总有切入的理由。 一个体面住宅，风雨之夜，血渍淋淋。不是户主、不是亲朋，奇特的四口之家，姓名，住址，年龄……一切未知，没有过去。他们舍弃真名与家人，想要逃离什么，又想寻找什么 ？“他只是害怕有家。”家，是主题答案。 家，总缺不了女...
用户评价
这本书的独特之处在于其百科全书式的广博和对细节的近乎偏执的关注。阅读它，就像是进入了一个信息密度极高的博物馆，每一个段落都可能隐藏着对某个特定领域（无论是历史事件、植物学知识还是晦涩的文化符号）的深入探讨。作者显然投入了巨大的精力进行研究，使得书中的世界观构建得无比坚实，即便是在最奇幻的时刻，你也能感受到其背后逻辑的严密性。我个人对其中穿插的那些看似不相关的“小故事”印象深刻，它们如同散落的珍珠，直到最后才被串联起来，揭示出宏大主题的某一侧面。这种叙事策略考验着读者的耐心和记忆力，因为它要求你在阅读过程中不断地构建和修正对整体结构的认知。这是一部需要被反复阅读的书，因为初次阅读往往会被其庞杂的细节所淹没，而只有深入其中，才能真正体会到作者想要表达的那种复杂而又统一的宇宙观。
评分这本书简直是文字的迷宫，我花了整整一个下午才勉强走出了它的边界。作者似乎有一种魔力，能将最平凡的日常场景，描绘得如同史诗般宏大而又诡秘。那种笔触的细腻，简直让人叹为观止，每一个词语的选择都像是经过千锤百炼的宝石，闪烁着独特的光芒。然而，更让我着迷的是，他似乎总是在不经意间，抛出一个哲学上的终极拷问，让你在合上书页后，依然久久地沉浸在对生命意义的追问之中。书中的叙事结构如同一个精密的钟表，每一个齿轮都在精准地咬合，推动着情节向前发展，但同时又埋藏着无数的伏笔和反转，让人在以为自己洞悉了一切时，又被推入新的迷雾。阅读的过程，与其说是被动接受故事，不如说是一场主动的探索，需要读者付出极大的心力去解读那些潜藏在字里行间的情感暗流和象征意义。我不得不承认，这本书对我来说，是一次极具挑战性但又无比丰厚的精神洗礼，它要求你慢下来，去品味，去思索，而不是囫囵吞枣地追求故事的终点。
评分这本书的文字给我带来了一种近乎粗粝的质感，仿佛能触摸到纸张上那些墨迹的温度。它不像那些雕琢得过于光滑的文学作品，反而带着一种野蛮生长的力量。叙事节奏时而急促如暴雨倾盆，将你卷入无法喘息的境地；时而又慢得如同夏日的柏油路被烈日烤化，每一个细节都被拉长、扭曲，充满了令人不安的张力。我特别欣赏作者对于“空间”的描绘，那些城市角落、破败的房间，甚至是仅仅是光线穿过窗帘的方式，都被赋予了强烈的生命力和情感重量。它不是在讲述一个故事，更像是在构建一个可居住的、充满隐喻的心理景观。每一次阅读，我都能从中挖掘出新的层次，那些看似随意的对话，实则暗藏着人物命运的轨迹和时代背景的沉重。这种写作手法，让普通的读者可能会感到些许的吃力，因为它拒绝提供清晰的指引，而是将解释的权力完全交还给了读者自己，这既是它的优点，也是它可能让部分人望而却步的原因。
评分读完这本厚重的作品，我的第一感觉是强烈的“失重感”。作者似乎在搭建一个极其宏大而又脆弱的平衡体系，书中所有的角色和事件，都像是悬挂在某种看不见的丝线上，随时可能因为一个微小的扰动而彻底崩塌。我尤其关注其中关于“时间”的处理方式，它在书中并非线性的河流，更像是一个巨大的漩涡，过去、现在和被遗忘的记忆不断地相互渗透、互相覆盖，造成一种奇妙的、既熟悉又陌生的阅读体验。这种对时间的解构，使得人物的动机变得异常复杂和多面，你很难用简单的“好人”或“坏人”来界定他们。书中对人性幽暗面的挖掘，是毫不留情的，它没有试图去美化或原谅，而是冷静地、甚至可以说是残忍地，展示了人在极端环境下的真实反应。这种直击灵魂深处的诚实，虽然令人不适，却也是它艺术价值的体现，它迫使我们直面自身性格中的那些阴影。
评分我必须承认，我对这部作品的理解可能还停留在皮毛阶段，但即使是表层的感受，也足以令人震撼。它的语言风格带着一种古典的韵味，但在句法结构上又时常出现极具现代感的断裂和跳跃，这种混合体制造出一种独特的“古今交错”的氛围。书中对于“声音”的描绘，尤其值得一提，那些寂静中的嗡鸣、远处传来的模糊人声，都被作者捕捉得栩栩如生，它们不仅仅是背景音，更是推动情绪发展的关键元素。这本书的魅力在于它的“留白”，作者非常懂得何时该收住笔墨，将最关键的情感爆发点留给读者的想象去完成。这种克制，反而比肆意的渲染更有力量，它像是在你耳边低语，让你不得不屏住呼吸去捕捉那些稍纵即逝的信息。与那些情节驱动的畅销书相比，它更像是一部情绪的交响乐，需要你用心去感受每一个音符的起伏和和声的变化。
评分从一桩案件窥探社会与人性，语言内敛，情节在对话中不知不觉的快速推进，相当厉害
评分不要有能够拯救别人的错觉。
评分很难相信《理由》和《模仿犯》只隔了三年，从某种程度来说，这本书的叙事技巧浪费了这个故事
评分很难相信《理由》和《模仿犯》只隔了三年，从某种程度来说，这本书的叙事技巧浪费了这个故事
评分比东野大叔不走心的畅销书要深刻的多
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