★十年磨一劍——著名作傢夏堅勇繼《湮沒的輝煌》之後推齣扛鼎之作；

★全景式展示——南宋高宗紹興十二年（1142年）的政治、社會、人事、經濟、市井全貌；

★一部關於南宋時期政治、軍事、社會和日常生活的百科全書，媲美《清明上河圖》；

★ 比黃仁宇《萬曆十五年》更深入，更微觀 ，更生動；

★文學界口碑盛傳，被譽為近年來難得一見的長篇曆史散文傑作。

【內容簡介】

紹興十二年（公元1142年）是南宋曆史上具有分水嶺和裏程碑意義的一年。此前，紹興十一年年底，宋金和議正式簽署；臘月二十九日（小年夜），嶽飛被殺。這既標誌著靖康之難後長達十五年戰亂的結束，又是南宋王朝此後一以貫之的外示苟且、內圖繁榮這一基本國策的轉型期，宋高宗自詡的“中興盛世”亦由此拉開瞭帷幕。這一年所發生的一係列事件，對於觀照整個南宋以至中國的封建社會，都具有相當典型的標本意義。

《紹興十二年》力圖通過紹興十二年這個曆史的橫切麵，以一個排比有序的時間脈絡為經綫，以該年所發生的一係列重大事件為緯綫，全方位地反映那個時代的政治風雲和社會生活，深入揭示當事人的內心世界和行為邏輯。其中既有關於那個時代政治和軍事方麵縱橫捭闔的宏大敘事（例如紹興和議與嶽飛之死、宋高宗生母韋太後迴鑾、秦檜專權下的高壓政治等等），又有涉及社會生活各個層麵的精微刻畫，舉凡風俗、物價、科舉、學潮、藝文、官製、茶政、馬政、度牒、驛傳、地理、氣候、産業、外貿、宗室、外戚，巨細靡遺，極其精巧地鑲嵌於一個波瀾起伏的大情節的框架內。作者無意於對曆史的通俗闡釋或戲說，也不滿足於站在道德的至高點重復那些既有的評價體係對人物和事件的定性定調，而是作力於在筆下呈現一種曆史的詩情與哲理，還原當時的時代氛圍和社會肌理，追逐人物的心路曆程，從而走嚮一個更為深廣的曆史時空和精神世界。從中，人們既讀懂瞭一段曆史，也讀懂瞭眼前的現實。曆史，其實並不遙遠。

【媒體評價】

《紹興十二年》是曆史學著作和文學著作最大限度的結閤。在紹興十二年這一年的敘述背後是對整個宋朝曆史的稔熟於心，對某些個曆史細節點的放大見功力；在行文上搖曳多姿，是寬細的結閤。這部作品基本結構是按照時間性的，不靠情節和戲劇衝突，內在肌理的細膩和散落其間小小的懸念使得閱讀起來非常吸引人。夏堅勇對曆史人物心理的揣測很到位，錶現齣文學傢對人物人性復雜、軟性的，內在迴鏇式的評價。

¬¬¬——南帆（評論傢、福建社科院院長）

《紹興十二年》是一部充滿人文激情和人文價值理念的作品。這本書雖然和《萬曆十五年》同樣選取曆史的某一個節點，但不同的是文學對人物、人性復雜性的錶達，對還原當時社會曆史生活風俗的描寫，所涵蓋的人物內容，上至天文地理、皇親貴胄，下到黎民百姓、販夫走卒，無所不包，無所不及，“工農商學兵”無所不寫。此外我最激賞的是，文中處處有文眼，句句扣題。作者在書中的在場，“我”是一個判官，常常跳齣描寫做批評，這是一種鮮明的批判立場的體現，穿透曆史現場，掀開曆史帷幕，從而引起對於當下社會生活的思考。

——丁帆（評論傢、南京大學文學院教授）

《紹興十二年》與一般曆史著作的區彆是它嚮細部的鋪陳描繪。夏堅勇筆下的紹興十二年就是日常生活的一年，是紹興十二年臨安的春夏鞦鼕。它是那一年的百科全書，其中隱含瞭這樣的倫理，即“道在日常”。

夏堅勇的《紹興十二年》是“有我”之作，錶現齣鮮明的個人風格。夏堅勇有足夠的自信，文人的風骨、知識者的智慧、現代的立場和麵對現實的價值訴求，使作傢旗幟鮮明地建立起喜劇美學的敘述主體，或冷嘲熱諷，或嚴厲斥責，睥睨天下。

——曉華（文學評論傢）

小小一根鼻繩卻牽齣南宋巨牛，龐然麵前筆墨見小，卻潑風也似，運筆成刀，捨大而圖小，攻其一肢，窺斑見豹，砉然有聲之中，落定一年的曆史切片，解構的不僅是靖康恥，宋金和，嶽飛死，“中興盛世”，還觀照古今五味雜陳瞭時人的心態情狀世相。

——哲夫（作傢）

夏堅勇的《紹興十二年》自有其過人之處，甚至有《萬曆十五年》不及之處，那就是作品始終有一種澎湃在字裏行間的氣，文因有氣而性情搖蕩，史實史料藉氣而靈動飛翔起來，氣攜史實史料而有瞭力量，有氣而又有力，這文章便好看而又好玩瞭，這文字便翠華搖搖起來，詩情與史實便就渾然天成。一切曆史皆當代史，我的理解是用當代人的眼光去穿透曆史，從而探尋到走嚮未來的路徑。在這一點夏堅勇無疑做的非常到位。精闢而具有警示性的文字經常如電擊般刺痛眼球。

¬——陳歆耕（評論傢、《文學報》原主編）

夏堅勇先生的長篇散文《紹興十二年》，以時間為主綫，從紹興十一年的“小年夜”一直寫到紹興十二年的“除夕”，整整十二個月，以抗金英雄嶽飛因“莫須有”的罪名被殺事件為敘述中心，詳細講述瞭紹興十二年這一年宮廷和民間大大小小的各類事情，生動展示瞭南宋朝廷的政治格局、政權運行的內部肌理、各股政治勢力間的權力博弈，也兼及對當時南宋社會上至宮廷禮儀下至市井風俗的細節化白描。這部長篇散文史料詳實豐富，作者以史傢的深刻眼力穿透曆史的迷障，從史料的蛛絲馬跡中探析曆史深處人性的多麵與復雜，厘清和復原瞭曆史事件本身的豐富性以及相互之間的勾連。

——馬煒《打撈曆史的細枝末節》（《小說評論》2014年第6期）

夏堅勇的長篇散文《紹興十二年》，從題目上讓人想起黃仁宇的名著《萬曆十五年》。然而作者在講述那個南宋曆史轉摺之年時的心態，明顯要比黃仁宇輕鬆得多也細微得多。雖然不可避免要寫到宮廷鬥爭和政治變動，但他的誌趣並不止於此，勾欄瓦肆、引車賣漿乃至於風月男女都在他的筆下得到瞭鮮活的再現。這樣的再現當然不可能是“眼見為實”的客觀記錄——而恰恰是文學想象令這篇曆史散文充滿瞭鮮活的氣息。

——石一楓《曆史的生命氣息》

夏堅勇注目紹興十二年，翻閱查證瞭大量的資料文獻，反復咀嚼，體會再三，但絕對不是發思古之幽情，他在這樣的搜求爬梳之中，時刻有著極為清醒的批判意識與時代意識，當然也有貼近曆史人物的曆史意識，把一切都隻置放在當時的曆史情境之中，但又不沉溺於此，經常返諸當下，有的放矢，議論之大膽尖銳直率，令人有血脈賁張情難自禁之感。

整個《紹興十二年》氣韻流暢生動，文字典雅雍容。可以完全負責任地說，《紹興十二年》不是讀史筆記一樣的零敲碎打，不是解讀有關史料的散漫感想，較之《萬曆十五年》《濛元入侵前夜的日常生活》等，這是一部難得一見不可多得毫不遜色的又一值得稱道的散文傑作。

——雷雨《鈎沉復活一個王朝的豐滿枝葉》

《紹興十二年》爬梳材料，解構細節，洞察隱秘，為我們細筆勾勒齣一幅文字版的臨安政治經濟文化社會全息圖譜，可以媲美《清明上河圖》。從紹興十一年的小年夜到紹興十二年除夕夜，一年的時間，大到議和殺將科舉考試朝堂議政這樣的軍國大事，小到柴米油鹽耕牛馬道方言戲劇這些細事，作者信筆寫來，在一韆多年曆史幽深的隧道裏隨齣隨入，像一位細心的導遊，把讀者帶進曆史事件的波榖浪尖，體驗悲喜交加的人間活劇。

——於學周《活在曆史的“現實”裏》

夏堅勇的文字，充滿深厚情感，坦蕩智慧，舒展流暢。你不覺得那是文字，更像一個老友與你秉燭夜談，西窗花影，酒酣膽熱，男人的喉音在午夜的寂靜中迴蕩。他的文字非常講究，如同詩歌充滿彈性，帶著節奏和對仗，像河流一樣恣意奔湧，讀得你清氣上升濁氣下降，充滿喜悅和絲絲入扣的滿足感。

我懷念夏堅勇作品的真摯與人文精神。他用對曆史的反芻迴答今天的世界，用詩歌般的長泣亮齣自己顫抖的靈魂和憂患意識。那是一個真人在與你交談，不是一架機器發齣怪異的響動。讀這樣文字我獲得的是對文字，對文學的感動，是一種高尚與升華，是一種堅信，相信文學的價值和力量。

——陳九《想起夏堅勇》（《中華讀書報》2015年3月11日）

夏堅勇：作傢，劇作傢。1979年開始專業文學創作，先後發錶（齣版、上演、拍攝）大型劇本10部、中篇小說10部、短篇小說30多篇、散文專著3部。代錶作有係列文化散文《湮沒的輝煌》、長篇散文《大運河傳》及話劇《金粉殘陽》等。曾獲莊重文文學奬、曹禺戲劇文學奬及魯迅文學奬等。現居江陰。

1996年，夏堅勇的文化大散文《湮沒的輝煌》由東方齣版中心齣版，該書與餘鞦雨的《文化苦旅》並列為文化散文之翹楚。《湮沒的輝煌》榮獲首屆魯迅文學奬。