具体描述
作者简介
黑泽明，日本著名电影导演。1910年生于东京一个武士家庭，自小就在严格的家教下学习剑道、书法。1943年因执导第一部电影《姿三四郎》一举成名。1950年执导的电影《罗生门》，获威尼斯电影节金狮奖和奥斯卡最佳外语片奖，从而一跃成为世界级大导演。1954年执导了日本电影史上最著名的电影——《七武士》。执导的其他影片《生之欲》、《白痴》、《蜘蛛巢城》、《影子武士》、《乱》、《梦》等，均已成为世界电影史上不朽的经典。1990年获奥斯卡终身成就奖。1998年病逝。
目录信息
读后感
我不太爱看电影，黑泽明的电影我只看过罗生门，而且我看懂了。剧情已经忘了，或者说没什么剧情，但人物的神态却始终印在我的脑海中。 我爱听音乐、看书，我会把一个作家或一个音乐人的作品按时间顺序从头至尾得去读或者听一遍，我觉得这样才能真正理解他。而我之...
评分黑泽明的传记和别人不太一样，写到拍摄完＜罗生门＞就写不下去了，所以没有＜七武士＞和＜德尔苏＞的幕后。 黑泽明是罕见的人（不仅是罕见的艺术家），所以会写出这样一本书。文字简洁，有刀刻般的凌厉又透着细腻，是他电影的风格。 这本书是有底限的，或者说他的坦诚与虚饰之...
评分这本黑泽明的自传有个奇怪的名字，《蛤蟆的油》，它来自一个日本民间传说：在深山里，有一种特别的蛤蟆，它和同类相比，不仅外表更丑，而且还多长了几条腿。人们抓到它后，将其放在镜子前，蛤蟆一看到自己丑陋不堪的外表，就会吓出一身冷汗来，那冷汗，就是蛤蟆的油，这种油，...
评分这本黑泽明的自传有个奇怪的名字，《蛤蟆的油》，它来自一个日本民间传说：在深山里，有一种特别的蛤蟆，它和同类相比，不仅外表更丑，而且还多长了几条腿。人们抓到它后，将其放在镜子前，蛤蟆一看到自己丑陋不堪的外表，就会吓出一身冷汗来，那冷汗，就是蛤蟆的油，这种油，...
评分用户评价
我通常不太喜欢阅读篇幅过于宏大的作品，总担心在冗长的情节中迷失方向，但这部作品成功地抓住了我的注意力，并且全程高能。它的节奏感把握得极其精准，就像是一部剪辑得当的电影，你知道关键时刻即将来临，但并不知道它会以何种方式爆发。书中对场景的描绘，尤其是在描绘自然环境或宏大建筑时，那种气势磅礴的笔触，简直有种令人屏息的力量。我能清晰地想象出文字所构建出的画面，色彩、光影、空间感都无比立体。作者似乎非常擅长制造“留白”，很多情绪的爆发点并非直接陈述，而是通过人物细微的动作、眼神的闪躲，或者环境的突变来暗示，这种“不言自明”的处理方式，极大地调动了读者的参与感，让人在解读这些潜台词时获得极大的满足感。读完后，我感觉自己不仅是读了一个故事，更像是参与了一场深刻的哲学思辨，关于选择、关于宿命，那些原本模糊的概念在故事的映照下变得清晰而尖锐。
评分与其他流派的作品相比，这部作品的独到之处在于其对“模糊地带”的探索。它没有给出清晰的道德标杆或简单的结局，而是将所有的人物都置于一个充满灰色地带的环境中，让他们在极端困境下做出选择，而这些选择往往伴随着巨大的代价。作者的叙事语气非常冷静、客观，即使面对最惨烈的场景，也保持着一种近乎科学观察者的姿态，这种疏离感反而使得情感冲击力更为强大，因为它剥离了煽情的成分，只剩下事件本身带来的震撼。我欣赏它对社会底层群体生态的关注，那些被主流叙事所忽略的声音，在这里得到了充分的展现，他们的生存哲学和韧性，令人动容。这本书的结构设计也颇具巧思，仿佛是无数个独立的短篇故事被巧妙地编织成一张巨大的网，最终汇聚成一个整体的图景。读完之后，你会发现，自己对于某些既定观念产生了动摇，这才是真正优秀的作品带给读者的价值——它让你重新思考，而不是仅仅提供答案。
评分这本新作简直是一场文字的盛宴，作者的叙事功力令人叹为观止。故事的开篇就如同一个精巧的机关，层层叠叠地吸引着你深入其中，每一个转折都出乎意料却又合乎情理。我尤其欣赏作者对于人物内心世界的细腻刻画，那些隐藏在日常言行之下的挣扎、渴望与矛盾，被描摹得入木三分。读着那些角色的对话，我仿佛能感受到他们呼吸的节奏，他们的喜怒哀乐都清晰地浮现在眼前。情节的推进并不急躁，而是像一位老练的棋手，每一步都经过深思熟虑，为后续的布局埋下伏笔。有些段落的文字密度极大，信息量丰富到需要反复咀嚼才能完全消化，但这种“需要思考”的阅读体验恰恰是它的魅力所在，它强迫你放慢脚步，去品味字里行间蕴含的深意。尽管篇幅不短，但全程没有一处拖沓或多余的描写，每一个场景、每一个物件的出现似乎都有其存在的必然性，整体结构如同一个精密打造的钟表，各个部件咬合得天衣无缝，让人不得不赞叹作者构建世界观的宏大与细致。看完最后一页，心中久久不能平静，脑海中不断回放着那些精彩的片段，迫不及待想和人分享这份震撼。
评分这本书的文学性达到了一个非常高的水准，我特别留意了作者对于词汇的运用，那些并非高频词汇却被精准安插在句子中的词语，为整个文本注入了独特的质感。它不是那种追求华丽辞藻堆砌的作品，而是追求“恰到好处”的表达。阅读过程中，我发现作者对“时间”的理解非常深刻。故事的时间线索看似线性发展，但通过大量的回忆、预言和并行叙事，构建了一个多维度的时空结构。这种处理方式让原本简单的事件充满了历史的厚重感和宿命的悲剧色彩。某些段落的句式结构非常古典和复杂，需要放慢速度，逐字逐句地去体会其内在的逻辑和韵味，这对于习惯了快餐式阅读的现代读者来说，可能是一个小小的挑战，但坚持下去的回报是丰厚的。这本书的魅力在于它的“内敛”，它把最激烈的情感包裹在最克制的文字下，如同深海下的暗流，表面平静，实则汹涌澎湃。
评分坦白说，初拿到这本书时，我对它的期望值是持保留态度的，毕竟市面上的同类题材作品大多遵循着固定的套路。然而，这本书彻底颠覆了我的刻板印象。它的叙事视角转换得极为灵活，一会儿是局外人的冷静旁观，一会儿又瞬间切换到某个关键人物的视角，这种近乎“上帝视角”与“第一人称沉浸感”的交替使用，极大地丰富了阅读层次感。作者对时代背景的考据也十分扎实，那些生活气息浓郁的细节描写，比如老旧物件的质感，街头巷尾特有的气味，都让人仿佛穿越了时空，亲身处于那个特定的年代。更值得称道的是，它避开了传统叙事中常见的善恶脸谱化，书中的“反派”也有其令人同情甚至理解的动机，而“英雄”也并非完美无瑕，这种复杂性，使得故事更加贴近真实的人性。语言风格上，它时而如同古老的史诗般庄重，时而又变得轻快诙谐，这种风格上的巨大跳跃，反而形成了一种独特的韵律感，让人在紧张和放松之间找到了绝佳的平衡点。这本书更像是一部多乐章的交响曲，高潮迭起，低回婉转，耐听且回味无穷。
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