作為享譽世界的短篇小說大師,契訶夫的作品不僅是個人思想的結晶,也是俄國社會百態的鏡子。
安東•巴甫洛維奇•契訶夫(1860~1904年),19世紀末期俄國批判現實主義作傢、戲劇傢、短篇小說藝術大師,被譽為世界短篇小說三大巨匠之一。他的小說短小精悍,簡練樸素,語言明快生動,極富於音樂節奏感,且寓意深刻。其中,《變色龍》《套中人》堪稱俄國文學史上精湛的藝術珍品。其劇作對20世紀戲劇産生瞭很大影響。
譯者介紹:
央金,男,北京大學文學碩士,精通英語、法語,對文學作品有著獨到的見解。曾就職於機關單位,現專職寫作、翻譯。
契诃夫的很多短篇小说都是艺术珍品,他的技法见广大而致精微。我比较喜欢《歌女》《哀伤》和《带阁楼的房子》这几篇。 有的辛辣讽刺,比如《歌女》,道貌岸然的大人和太太比歌女要肮脏不堪得多。有的压抑沉重,比如《哀伤》和《农民》,当沉重的体力劳动将精神榨取得一滴不剩时...
評分契诃夫的很多短篇小说都是艺术珍品,他的技法见广大而致精微。我比较喜欢《歌女》《哀伤》和《带阁楼的房子》这几篇。 有的辛辣讽刺,比如《歌女》,道貌岸然的大人和太太比歌女要肮脏不堪得多。有的压抑沉重,比如《哀伤》和《农民》,当沉重的体力劳动将精神榨取得一滴不剩时...
評分契诃夫的很多短篇小说都是艺术珍品,他的技法见广大而致精微。我比较喜欢《歌女》《哀伤》和《带阁楼的房子》这几篇。 有的辛辣讽刺,比如《歌女》,道貌岸然的大人和太太比歌女要肮脏不堪得多。有的压抑沉重,比如《哀伤》和《农民》,当沉重的体力劳动将精神榨取得一滴不剩时...
評分契诃夫的很多短篇小说都是艺术珍品,他的技法见广大而致精微。我比较喜欢《歌女》《哀伤》和《带阁楼的房子》这几篇。 有的辛辣讽刺,比如《歌女》,道貌岸然的大人和太太比歌女要肮脏不堪得多。有的压抑沉重,比如《哀伤》和《农民》,当沉重的体力劳动将精神榨取得一滴不剩时...
評分契诃夫的很多短篇小说都是艺术珍品,他的技法见广大而致精微。我比较喜欢《歌女》《哀伤》和《带阁楼的房子》这几篇。 有的辛辣讽刺,比如《歌女》,道貌岸然的大人和太太比歌女要肮脏不堪得多。有的压抑沉重,比如《哀伤》和《农民》,当沉重的体力劳动将精神榨取得一滴不剩时...
就像簡介說的,是俄國社會百態的一麵鏡子。故事大多都很簡短,甚至可以說很簡單,沒有預想的太多麯摺和反轉,但極具諷刺意味,揭露瞭人情世故中,大傢心照不宣又難以啓齒的醜惡一麵。看的時候會不太舒服,因為太現實瞭,殘酷又無情,對人性沒有絲毫的包裝,許多對話語氣、人物所彰顯的麵目,就好像身邊一個個大環境的縮影。扣除的一顆星,一方麵因為這版翻譯腔實在太做作,另一方麵,類似揭露式的小說,我都有所保留。大抵潛意識裏還是希望留存一點對美好的期待吧。
评分以當下的視角看,《第六病室》似乎更像是“斯坦福監獄實驗”在俄國文豪稿紙下的一次虛構的“演武”。契訶夫在復調式的創作過程中,同時扮演著知識分子(投機者)、官員(反智者)與病人(庸眾、被壓迫者)的角色。這些人在“第六病室”這個權力空間內被符號化,神學與醫學、犬儒與抗爭、瘋癲與文明…一係列二元對立的矛盾在這個場閾內不斷上演。 在小說結尾,拉京的死卻透露齣作者對於那個充斥著警察和密探的黑暗大陸的絕望。多年後,奧威爾在《1984》中為契訶夫的情緒給齣瞭精準的錶述:“戰爭即和平、自由即奴役、無知即力量。”
评分第一次讀契訶(he)夫的小說,之前總是念成ke。第六病室和農民讀完心情很不好,讀完他的小說會想很多,每讀一篇的時候都在期待故事的高潮,好看。
评分契訶夫筆下的小人物讀來讓人哀傷
评分作為享譽世界的短篇小說大師,契訶夫的作品不僅是個人思想的結晶,也是俄國社會百態的鏡子。
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