具体描述
100多年
400多幅图例
12位口述者
呈现上海汉字书写和设计的脉络
本书以上海一百年间的印刷品实物组成视觉线索，为传统书法之后汉字书写和设计的痕迹、脉络，构建了一份系统的、客观的、清晰的基础档案。这些图例通过手写、设计及石印、铅印、胶印等近现代印刷工艺的再现，为我们保存了20世纪上海的教育、经济、政治、文化、艺术和日常生活的种种记忆。同时，也为近年来国内外掀起的字体设计热潮提供了一册可交流的读物。本书获2014年上海文化发展基金会图书出版专项基金资助。
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目录信息
请先阅读
二十世纪上海中文铅活字字体设计、铸制简表
参考资料
1843—1861
1868—1899（图001—008）
1900—1909（图009—030）
晚清上海印刷业的变迁——印刷教育工作者郭宝宏口述
1910—1919（图031—048）
1920—1929（图049—071）
1930—1939（图072—117）
我们字体设计最辉煌的时间段是二十世纪二十至四十年代，
表现内容、变化最多——工商美术收藏家左旭初口述
1940—1949（图118—156）
“姚体”我刻了一千三百多个字，那个时候我只想怎么样为
自己报社做一些贡献——刻字工姚志良口述
1950—1959（图157—187）
我们成立字体室的一个重要作用，就是整理和统一
新旧笔画的字形——字体设计师陈其瑞口述
1960—1969（图188—230）
二十一岁的时候，我设计了“留兰香牙膏”包装
——包装设计师赵佐良口述
1970—1979（图231—272）
宣传画的特性决定了标题字体的变化不宜多，要求规范、
大气、醒目、具有号召力——美术编辑林伟光口述
1980—1989（图273—332）
画插图、写字，以前动手对做设计来说是很重要的一件事情
——书籍设计师袁银昌口述
1990—1999（图333—352）
美工老早（以前）叫“万金油”，百搭呀，样样要做的
——美工陈立建口述
黑板报是居委会的一个窗口，主题要明确，版面要清爽
——美术爱好者乔照华口述
2000—2014（图353—400）
字体对我来讲是画面的一部分，是当作图形去写、去设计的
——插画师薛颖峰口述
最后，封面上“繁花”两个字是我自己写的——作家金宇澄口述
希望“新人文宋”能给当下的中文正文字体的设计、排版
带来新的思考——设计教育工作者陈嵘口述
后记、鸣谢
· · · · · · (收起)
读后感
【美术馆讲座】文艺的日常－关于文学、电影、音乐的字体呈现 时间：2016年12月3日 周六 14:00-16:00 地点：上海 二十一世纪民生美术馆（M21）2楼 多媒体互动室 主办方: 二十一世纪民生美术馆 【海上博雅讲坛第95期】汉字、设计、游戏——《上海字记》创作分享 时间：2016年5月...
评分1 出版物的选择有讲究，对于这个侧面中国史的收集资料，要比书籍本身大得多，而且到了杂志，报纸和各种出版物，乃至当时时新的海报。 这书很讨厌，没有页码，在1868年到1899年的第1页，这个中英文对照的论语特别有说服力。 中国行文和西方完全不同，西方是从上到下从左到右，中...
评分1 出版物的选择有讲究，对于这个侧面中国史的收集资料，要比书籍本身大得多，而且到了杂志，报纸和各种出版物，乃至当时时新的海报。 这书很讨厌，没有页码，在1868年到1899年的第1页，这个中英文对照的论语特别有说服力。 中国行文和西方完全不同，西方是从上到下从左到右，中...
评分1 出版物的选择有讲究，对于这个侧面中国史的收集资料，要比书籍本身大得多，而且到了杂志，报纸和各种出版物，乃至当时时新的海报。 这书很讨厌，没有页码，在1868年到1899年的第1页，这个中英文对照的论语特别有说服力。 中国行文和西方完全不同，西方是从上到下从左到右，中...
评分Fonts，西洋学进来的舶来品。 正是这些old fashion的这些字体，让我们知道我们的印刷版是从哪里来的。从中国的书法，到雕版印刷，到民国的石印本，残存的大招贴，现在街头的门面。这种相当于素材的图录或者说剪贴簿，有翻阅的价值。 最后，吃香的还是洋腔洋调。 印刷的清楚啊。...
用户评价
感谢本书中的设计家、艺术家、作家、出版家、印刷者、研究者及佚名设计师为上海留下了丰盛的视觉资产，以及为几代人所带来的满满的回忆，力荐！
评分感谢本书中的设计家、艺术家、作家、出版家、印刷者、研究者及佚名设计师为上海留下了丰盛的视觉资产，以及为几代人所带来的满满的回忆，力荐！
评分太时髦了！
评分难得的一部近代上海与字体的故事。另外看了『上海字记』展。实物比书上的印刷图片更具灵性，令人怦然心动！感叹好的设计永远是经典、不过时。纪录片也是书的立体三维的延伸。
评分像是小时候偷偷打开了姥姥的抽屉
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