具体描述
《帐篷》是加拿大著名作家玛格丽特•阿特伍德的一部充满信心的虚构散文集，篇幅短小，最长不过五至六页，短的仅一两个段落，包括短故事、微型传记、童话、诗歌、谈话、寓言、思想片段等。作者还设计了封面插图，并为其中某些短文配上了钢笔画。作品集沿袭了阿特伍德一贯的写作风格和技巧：别出心裁的手法以及对社会的辛辣评论。
这些精致的、原本发生在古代的故事……她是那样熟悉，那样聪明。她多么轻松地嘲笑了她自己，还有我们。她是我们的医生。——《独立报》
玛格丽特•阿特伍德的短篇故事犹如一股清新之风……它们是超乎自身飘忽重量的萦绕心头的神秘故事。 ——《尚流TATLER》
世界最重要的作家之一也有个人的癖好，谁能借此指责她？
——牛津沃尔夫森学院院长 赫敏•李（《卫报》）
作者简介
玛格丽特•阿特伍德（Margaret Atwood，1939— ），出生于加拿大渥太华，1962 年获哈佛大学文科硕士学位，曾任加拿大作家协会主席。加拿大最著名的小说家和诗人，其作品包括小说、诗歌与批评散文，迄今已在全球35 个国家出版。小说《女仆的故事》《猫眼》与《别名格雷斯》曾获得加拿大的吉勒尔奖与意大利的雷米欧•蒙德罗奖；《盲刺客》曾获2000 年英国布克小说奖。
译者简介：
张璐诗，旅欧文化记者，长期为《新京报》《外滩画报》撰稿。《Time Out 北京》古典音乐专栏作家。
目录信息
003 人生故事
007 霓裳梦
009 瓶子
013 穿不过的森林
017 为年轻人加油
021 声音
025 永别了照片
027 弃儿的故事
033 门路
037 瓶子II
II
043 冬天的故事
045 当个半神不容易
049 莎乐美是个跳舞的
053 异国人剧本
057 伊卡里亚人的资源
061 我们的猫进了天堂
065 四眼小鸡过火了
069 袋狼炖
073 动物拒绝名字，万物回到原初
081 三部我不急于下笔的小说
089 掌权
093 后殖民
097 遗产屋
101 带妈妈回来：一场招魂
III
111 霍拉旭的版本
117 流亡的圆木国王
121 快点儿
123 食鸟
127 出事了
129 夜莺
135 军阀
139 帐篷
143 时间对折上了
145 树宝宝
147 但依然可能
· · · · · · (收起)
读后感
几乎可以一眼辨认出所有隐喻，是因为它们太明显了吗？还是只因为我们思维方式过于相似?读起来太顺利，如同是自己亲手写下的东西。事实上也确实写过很多类似片段，比如开篇关于饥饿那段...所以找来了英文版来读，如同英文写作练习。 从读《女巫的子孙》开始，阿特伍德的优劣就了...
评分步行不够快，于是我们跑了起来。跑步也不够快，于是我们骑马。骑马也不够快，于是我们起航。航船也不够快，于是我们沿着长长的金属轨道欢快地向前滚动。长长的铁轨也不够快，于是我们开车。开车也不够快，于是我们飞了起来。 飞行也不够快，我们觉得不够快。我们想更快一点到...
评分我感到一个个词语滚烫地滚过胸口，炙热，偶尔莞尔一笑，却总是惊心动魄，寓意深刻。我爱那两首诗，动物拒绝名字和带妈妈回来。没有现代诗歌的晦涩抽象空洞和扭曲，它们穿过我们已麻木的平常，深深地扎进我们假装视而不见的重蹈覆辙。
评分书是很有意思的书。封面有三层，第一层白色，第二层蓝色，第三层黄色，而扉页则是橙色的。内容更不逊于其装帧，我在豆瓣上读的《掌权》，读得我为它赴汤蹈火。 我本以为这个写《盲刺客》的玛格丽特应该是阴冷的，没想到她不阴冷，却反讽犀利。全书都弥漫着讽刺的语调，偶尔的温...
评分冰雪漫天的时节，寒冷广袤的地点。 恐怖的噪音、充满威胁的嚎叫，充斥人的耳边。血腥无处不在。 这个地方不安全，这是个危机四伏的世界。想要在这里存活，就必须有强壮的体魄和极具破坏力的独门绝技。敌人就在不远处，残酷的杀戮无处不在，世间被简化为三类人：敌人，你和至爱...
用户评价
就主题深度而言，这本书的探讨范围之广，远超我预想。它不仅仅是在讲述一个简单的故事，更像是在借助故事的载体，对现代社会中“身份认同”和“记忆的不可靠性”这两个宏大命题进行了深入的挖掘。作者没有给出任何标准答案，而是通过不同角色的经历和视角，展现了这些问题的多面性。尤其是对“被遗忘的真相”这一概念的处理，非常巧妙地运用了多重叙事线索，像剥洋葱一样，每揭开一层，都会发现新的疑惑。我个人对其中关于环境与人类行为相互作用的论述印象深刻，作者似乎暗示，我们所处的物理空间，也在潜移默化地塑造着我们的道德选择。这种将哲学思辨融入情节的写作手法，使得这本书的阅读体验从单纯的娱乐提升到了智识的挑战，每次阅读都会带来新的思考维度，绝对值得反复咀嚼。
评分这本书的语言风格充满了令人耳目一新的韵律感。作者似乎对古典诗词有着深厚的造诣，那些用来描述景物的词汇，既不显得矫揉造作，反而有一种浑然天成的古典美。比如，他描述清晨薄雾时，用了“乳烟锁重楼”这样的句子，一下子就将那种湿润、朦胧的意境扑面而来。更难能可贵的是，在处理人物内心的挣扎时，语言又变得极其现代和尖锐，充满了哲学的思辨性。角色的内心独白，常常是一连串排比句的爆发，将那种压抑已久的情绪通过密集的词语冲击力释放出来，读起来酣畅淋漓。这种古典与现代、宏大叙事与微观心理描写之间流畅的切换，展现了作者高超的文字驾驭能力。我甚至会特意停下来，对着某些句子反复品味，试图解析出其中蕴含的多层含义，仿佛在进行一场与作者的智力游戏。
评分这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴。从封面那哑光处理的质感，到内页纸张微微泛黄的色调，都透露出一种沉稳而又充满历史感的味道。尤其是书脊上的烫金工艺，在光线下折射出低调却不失精致的光芒，让人爱不释手。我尤其欣赏作者在排版上下的功夫，字体选择典雅，行距和字距的拿捏恰到好处，即便是长时间阅读，眼睛也不会感到疲惫。每章的开头都有一幅精心挑选的插画，虽然是黑白线条的，但笔触细腻，寥寥数笔便勾勒出场景的氛围，让人在翻开新章节前，就已经沉浸在了故事的引子之中。装帧的细节处理，比如书页边缘的圆角设计，都体现出出版方对读者的尊重和对阅读体验的极致追求。这本书拿到手里，就有一种沉甸甸的、物有所值的满足感，它不仅仅是一本可以阅读的书，更像是一件值得珍藏的艺术品。那种厚重感和触感，是电子阅读器永远无法比拟的，它邀请你慢下来，用心去感受文字背后的温度。
评分与我最近读过的几本畅销小说相比，这本书的“可读性”显然位于一个更高的维度，但这也带来了一个潜在的门槛。它要求读者必须保持高度的专注力，并且对故事背景有一定的知识储备，否则很容易在人物众多的早期阶段感到迷失。我观察到，很多评论都提到了这一点，初次接触可能会觉得有些晦涩难懂，人物之间的关系需要时间去梳理。但正是这种适度的阅读难度，筛选出了真正愿意投入精力的读者。一旦你跨过了最初的障碍，进入了故事的核心驱动力阶段，那种豁然开朗的成就感是无与伦比的。这本书显然不是那种可以边看手机边浏览的书籍，它要求你全身心地沉浸其中，去适应作者构建的独特世界观和逻辑。对于追求深度阅读体验和不惧怕挑战的读者来说，这绝对是一次不容错过的旅程。
评分我必须承认，我原本对这种类型的叙事抱有很高的期待，但阅读过程中的体验却像坐过山车一样跌宕起伏。故事的开篇部分，作者用极其克制但充满张力的笔触，迅速构建了一个复杂的人际关系网，人物对话的机锋和潜台词的较量，简直是教科书级别的示范。那种紧张感，让我忍不住一口气读完了前三分之一，几乎忘记了时间。然而，在中段部分，叙事节奏明显放缓了，似乎作者执着于描绘一些与主线推进关系不大的环境细节，虽然这些细节本身描绘得也算精妙，但对于我这种偏爱情节驱动的读者来说，阅读的激情一度被浇了一盆冷水。我甚至开始怀疑是不是自己理解错了作者的意图，需要反复回读才能跟上思路。等到故事的后段，情节又突然加速，留下了一堆悬而未决的问题，让人在合上书本时，心中充满了强烈的探究欲和一丝丝未被完全满足的遗憾。这种节奏上的不均匀，是这本书最让我感到复杂的地方。
评分觉得更适合当做散文之类的来读。语言幽默诙谐。暗藏种种寓意，特别喜欢那几篇拟人篇的短小说，《流亡的圆木国王》、《帐篷》又像是暗指作者本身，以字为盾。觉得还是很有意思的，可以读读
评分觉得更适合当做散文之类的来读。语言幽默诙谐。暗藏种种寓意，特别喜欢那几篇拟人篇的短小说，《流亡的圆木国王》、《帐篷》又像是暗指作者本身，以字为盾。觉得还是很有意思的，可以读读
评分文艺气质的小碎笔……
评分觉得更适合当做散文之类的来读。语言幽默诙谐。暗藏种种寓意，特别喜欢那几篇拟人篇的短小说，《流亡的圆木国王》、《帐篷》又像是暗指作者本身，以字为盾。觉得还是很有意思的，可以读读
评分找不到北。。
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