具体描述
作者简介
目录信息
第一节 中西古典戏剧的两度起源
第二节 中西古典戏剧起源于宗教仪典
第三节 中西上古戏剧与文化背景
第四节 中西中古戏剧的复兴
第五节 中国现代话剧的起源与形成
第二章 中西戏剧观念比较
第一节 中西传统戏剧观念辨异
第二节 中西戏剧观念的当代形态
第三章 中西戏剧文体比较
第一节 中西戏剧文体的本质区别
第二节 中西戏剧冲突比较
第三节 中西戏剧结构比较
第四节 中西戏剧语言比较
第四章 中西戏剧舞台形象比较
第一节 中西戏剧理想人格比较
第二节 中西传统戏剧形象创造比较
第五章 中西戏剧文类比较
第一节 中西传统戏剧形态的基本特征
第二节 中西悲剧比较
第三节 中西喜剧比较
第六章 中西戏剧文化交流史略
第一节 18世纪欧洲剧坛的“中国热”
第二节 20世纪中国剧坛的“西方化”
第三节 20世纪西方剧坛的“朝东看”
结语狄俄尼索斯的微笑
附录
一、专名汉、英对照和索引
二、主要参考书目
后记
· · · · · · (收起)
读后感
评分
评分
评分
评分
用户评价
成书年份很早了，内容与其博士论文多有重复。有些富有启发性的洞见具体观点，比如对中国戏剧“两个起源”的追溯，对“人情道德化”和“道德人情化”的把握等等。但整体上论题太大，很多论述比较泛泛地归结为所谓“文化精神”，很多例证也没有展开，读着不过瘾啊~
评分我对戏剧文化知之甚少，所以接触的知识总体来说都是新的。作为一本学术研究类型的书，从搭建的框架来看，其谈的方面较为宏观，内容的中心点也较为集中，文化传统和道德伦理观似乎成为中西戏剧差距的主要缘由。西方从各著作或剧本改编而来的歌剧、舞剧、话剧拥有受众更广和更浓厚的文学传统，中国的戏剧史则由民间戏曲演化而来，剧与曲之间存在着形式上的直观差异和本质上一定的区别。书中提供了翔实的文献资料，对进一步扩展阅读提供了方向，对艺术、美学相关著作，以及具体的戏剧派别将做继续了解。觉得凑巧的是，在读英格玛伯格曼的自传时，其反复提及的斯特林堡在书中作为例证出现，感慨圈子突然串联，戏剧既有浓厚的文学性质又体现着作为导演的技巧风格。我了解的还太少，文学历史是要跳进的无尽海洋。
评分不大好（初打两星，看了评论发现是80年代作品，已属难得，故加一星
评分不大好（初打两星，看了评论发现是80年代作品，已属难得，故加一星
评分我对戏剧文化知之甚少，所以接触的知识总体来说都是新的。作为一本学术研究类型的书，从搭建的框架来看，其谈的方面较为宏观，内容的中心点也较为集中，文化传统和道德伦理观似乎成为中西戏剧差距的主要缘由。西方从各著作或剧本改编而来的歌剧、舞剧、话剧拥有受众更广和更浓厚的文学传统，中国的戏剧史则由民间戏曲演化而来，剧与曲之间存在着形式上的直观差异和本质上一定的区别。书中提供了翔实的文献资料，对进一步扩展阅读提供了方向，对艺术、美学相关著作，以及具体的戏剧派别将做继续了解。觉得凑巧的是，在读英格玛伯格曼的自传时，其反复提及的斯特林堡在书中作为例证出现，感慨圈子突然串联，戏剧既有浓厚的文学性质又体现着作为导演的技巧风格。我了解的还太少，文学历史是要跳进的无尽海洋。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美书屋 版权所有