具体描述
吉尔·德勒兹是法国当代著名的哲学家，也是目前系统研究过电影的唯一一位思想家，撰写了两卷本的论著《电影》，从电影出发探讨世界的奥秘，也从哲学的高度揭示电影的奥秘，其电影美学思想在欧洲电影学界产生了重大的影响。但国内还鲜见对德勒兹的研究。本书是作者从事的教育部人文社会科学研究项目的研究成果，系统深入地阐释了德勒兹的电影美学系统和观点，视角独特，论证严谨，希望能借此推动中国电影美学研究的进步和电影创作的提升。
作者简介
徐辉，中国传媒大学影视艺术学院副教授，毕业于北大哲学系，主要从事电影哲学研究，有多种著述发表。
目录信息
前 言 1
引 论：有生命的影像 1
第一章 “感知”与“情感” 13
第一节 感知-影像 13
第二节 情态-影像 39
第二章 “冲动”与“行动” 83
第一节 冲动-影像 83
第二节 行动-影像 102
第三章 “反映”与“关系”125
第一节 反映-影像 125
第二节 关系-影像 144
第四章 “回忆”与“梦幻” 177
第一节 回忆-影像 177
第二节 梦幻-影像 191
第五章 “晶体”与“思考” 213
第一节 晶体-影像 213
第二节 思考-影像 251
参考文献 298
索 引 300
后 记 310
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
三星。国内德勒兹电影理论研究。语言较贫涩，文章中规中矩，大体上还是将德勒兹的影像理论复述了一遍，没有提出自己的观点。参照的是日文译本，说实话日本对于德勒兹的研究已经非常成熟，估计资源也会比较多。作者将德勒兹的影像理论归结为有生命的影像，把握还是很准确的，但是没有超出德勒兹自身的范畴，没有提出新的观点，那么我读你有什么意义？要想理解德勒兹为什么我不直接去读原著？最为不悦的是读原著的兴奋感在此一扫而空，只能三颗星。。。二刷，觉得写的调理很清晰，通俗易懂，适合一般读者。但是有点脱离电影，而是从哲学角度来看待，欠妥。三刷，作为工具书还是值得推荐的，基本上把德勒兹的影像分类阐明了。最近又看了黄建宏《电影1》的译序，再反观徐辉，“有生命”之概念确有点把德勒兹的影像文本“扁平化”。
评分三星。国内德勒兹电影理论研究。语言较贫涩，文章中规中矩，大体上还是将德勒兹的影像理论复述了一遍，没有提出自己的观点。参照的是日文译本，说实话日本对于德勒兹的研究已经非常成熟，估计资源也会比较多。作者将德勒兹的影像理论归结为有生命的影像，把握还是很准确的，但是没有超出德勒兹自身的范畴，没有提出新的观点，那么我读你有什么意义？要想理解德勒兹为什么我不直接去读原著？最为不悦的是读原著的兴奋感在此一扫而空，只能三颗星。。。二刷，觉得写的调理很清晰，通俗易懂，适合一般读者。但是有点脱离电影，而是从哲学角度来看待，欠妥。三刷，作为工具书还是值得推荐的，基本上把德勒兹的影像分类阐明了。最近又看了黄建宏《电影1》的译序，再反观徐辉，“有生命”之概念确有点把德勒兹的影像文本“扁平化”。
评分很佩服作者在几乎没有参考二手文献的情况下就整理出如此清晰的德勒兹电影理论系统。作者参考的是日文版的《运动-影像》与《时间影像》，作者自己的翻译是真的很好懂，考虑一下参考日文译本出个新译如何?
评分天花乱坠，基本上和一手书出于同样的反复，除了柏格森固有的时空观念，基本上令人印象最深就是发明了一堆从科学借来的转喻，对了解电影基本上没有什么帮助，但是对梳理现当代电影形式主义遗产倒是提供了非常贴合的时空方法论。
评分(づ￣ 3￣)づ哈哈哈哈哈哈哈哈正说搞不到呢今天随便进了间不起眼的大陆书店就买！到！啦！（好贵
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