具体描述
“白日美人”的幻想是什么？
《白日美人》（1967）开启了布努埃尔五十年电影生涯的最后一个篇章。这部电影既含有尖锐的社会讽刺，又是现实与幻想、记忆与梦境的紧密结合。片中女主人公塞弗琳由卡特琳•德纳夫扮演。塞弗琳的丈夫是一位受人尊敬的医生，她却在下午偷偷跑去卖春。穿着伊夫•圣洛朗服装的德纳夫象征着欧洲的一个阶级，历史悠久，外表光鲜，却环绕着堕落的灵韵。但她还是一个与自己的过去和欲望作斗争的女人，她想把那些东西从头脑中清除出去，而它们却始终阴魂不散。
《白日美人》是布努埃尔最复杂的影片之一，迈克尔•伍德要通过这一研究解开里面若干谜题和悖论。影片中哪些东西根本不必深究？哪些是障眼法、谜语，或者讽刺？伍德一面玩味着《白日美人》的猜谜游戏，一面对晚期布努埃尔进行了分析。对他来说，拍摄《白日美人》的布努埃尔既不是一位安详的老人，也不是一个再生的超现实主义者，而是一名电影导演，他的远见卓识以这样轻盈而独特的方式传达出来，显得更为震撼人心。
作者简介
作者简介
迈克尔•伍德（Michael Wood），普林斯顿大学英国文学与比较文学教授。除本书外，他还著有《电影中的美国》一书，此外也有关于纳博科夫和司汤达的著作。
译者简介
崔晓红，先后就读于北京师范大学文学院与北京大学中文系，现为北京大学比较文学与世界文学所在读博士生，译有《居伊•德波》（与赵柔柔合译，北京大学出版社出版）。
目录信息
读后感
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用户评价
“不如Ebert一篇影评”，认真的吗？找来Ebert的文看了一下，篇幅很短，就围绕主人公被压抑的性欲把影片内容选择性复述了一下而已啊。
评分一部常看常新又令人着迷的电影，祈祷、虐待和受虐对比参考了米勒的画。调度基本一场一个镜头、手脚特写表现人物纠结、梦境剪辑、服装、宗教社会讽刺等变化。开启了布努埃尔晚期的创作风格，结局影响了诺兰的《盗梦空间》。
评分学术著作+翻译著作难免有些绕来绕去，故作深刻。数年前，初看这部电影搞不懂布努埃尔究竟想要表达什么，影片表现的资产阶级怪异风格的软色情（自虐倾向、被迫的sex、超现实、迷幻）给人留下了很深的印象，本书中提到了导演本人的观点：根本没有所谓出轨，只有人类在试图隐瞒和拒绝他们自身的欲望。
评分P23.“处在这两部电影的女主人公之间”，也许布努埃尔其实是在暗示第二个角色可能正藏在第一个当中。喜欢对芙芙的各种形容“脸庞苍白、纯净，往往表现出惊愕，有时候则显得刻薄，不过一般来说是空白的，一张属于可爱的小丑或者梦游者的脸”（所以超新约里她的主题音乐是马戏团吗）“芙芙在片中反反复复地说抱歉，看起来却没有一点儿抱歉的意思，多可爱！”P79.人格这个概念对于布努埃尔来说，不只是一个建构，而且是一个被压抑的社会幻想，这是布努埃尔与克赛尔之间最显著的分歧，不是在情节和人物上，而是他取消了自我和自我的一贯性。……对于布努埃尔来说，她不是一个案例或人物，而是一个复杂的困境，她的那些身不由己不能提供解释，因为它们奇怪地超越了解释这个想法本身。P99.布努埃尔的第一个镜头是一把剃刀，最后一个镜头是女人的手
评分第五部分的细读非常好。对电影的解释很有力。 也顺带着更加了解了布努埃尔迪创作生涯。
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