具体描述
推薦語錄：
痛苦是有限的，快樂亦然，甚麼事情都好，總有一天會過去！
"「你相信有聖誕老人的存在嗎？」二十年前，剛升讀中一的羅聖集紅著眼睛跑回家，祖母像沒事似的就帶他來到海旁。
那時人沒有現在的多，他們挑了個近海的位置坐下來。羅聖集開始抱怨，同學們都不相信他的話，都說這世界根本就沒有甚麼聖誕老人，都罵他是死白痴。祖母笑了笑說：「你知道甚麼是『無限』跟『有限』嗎？」羅聖集搖搖頭。「『無限』是無窮無盡，永沒有終結的意思；『有限』則相反，指有一定數量的意思。人們說海一望無際，就是說海無邊無際，那是錯的，」祖母指著對岸：「再大的海，也要靠岸，那是有限的海。」看羅聖集一臉狐疑，大概聽不明白，祖母接著說：「你三年級時跟我抱怨說不想再上學，你說沒盡頭似的在唸書，讓你感到洩氣。你看，小學是有限的，六年過去了，現在你是中學生。你現在一定認為唸中學是很漫長的事是吧？放心，那也是有限的，數年後你又會開始懷念這段時光了。」
羅聖集還是一臉茫然，祖母摸了摸他的頭，溫柔地說：「痛苦是有限的，快樂亦然，甚麼事情都好，總有一天會過去。還有，你知道嗎？聖誕老人也是有限的，不是每個小孩都有幸得到聖誕老人的眷顧，所以我說呀，別怪你的同學，他們沒收到聖誕老人的禮物，才會誤會你在說謊。」"
作者简介
林日曦，原名徐家豪（Roy Tsui，1980年9月30日），香港填词人、创作单位《黑纸》创办人及专栏作家，配偶为香港独立一人乐队The Pancakes成员蔡明丽。香港填词人林夕的徒弟之一，曾任职商业电台及天比高创作伙伴。
于香港理工大学设计系中途辍学加入商业电台负责声音剪接及网站管理，及后自荐参与创作。2007年参与电影《东京铁塔：我的父亲母亲》宣传，《(东京铁塔下) gulugulu》的歌词成为他第一首发表作，歌曲入选当年叱吒十大。至今发表作品近100首。2009年在歌手王梓轩《超越声音》专辑中负责5首词作，2010年为乐瞳新EP的概念构思和歌词创作。2010年林日曦创办创作单位《黑纸》，开始参与不同类型的创作如出版杂志、MV导演及平面设计[4]。2011年起于报纸撰写专栏。2012年出版第一本著作《白痴》，2013年出版杂志《100毛》，2013年出版第二本著作《青筋》
目录信息
读后感
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用户评价
我原本以为，这本书会像一场酣畅淋漓的夏日暴雨，洗涤掉日常的烦闷，带来耳目一新的感受。结果呢？它更像是一场淅淅沥沥、连绵不绝的梅雨季，阴沉、潮湿，让人心生倦怠。叙事手法上，作者似乎沉迷于一种近乎实验性的结构，不断地在过去、现在和一些可能是未来碎片的场景间跳跃，其结果就是，读者完全失去了对故事主线的把握。我不得不频繁地往回翻阅，试图重新定位自己的阅读坐标，但每一次尝试都加深了迷失感。那些被寄予厚望的象征意义和隐喻，散落得到处都是，不成体系，彼此冲突。读到一半时，我甚至怀疑作者是不是在故意设置障碍，挑战读者的阅读耐心极限。与其说是阅读体验，不如说是一场智力测验，而最终的奖品——一个清晰的结论或是一丝情感共鸣——却遥不可及。这本厚厚的书，最终在我手里，只剩下一堆被翻得卷边的纸张和一肚子无处宣泄的郁闷。
评分我花了整整一个周末的时间，试图攻克这部作品，希望能从中挖掘出一些被低估的闪光点。最初的热情很快就被浇灭了。这本书最让人沮丧的一点在于，它似乎对“让读者理解”这件事本身持有一种抗拒的态度。所有的冲突点都是悬而未决的，所有的矛盾都是在酝酿中被突然切断，留给读者的只有无尽的问号。它不是在引导思考，而是在制造认知上的疲劳。每一次以为要触及到核心线索时，作者总能巧妙地用一段冗长的内心独白或者一段与主线无关的风景描写将你推开。这不是留白，这是故意的遮掩。阅读的过程，与其说是享受，不如说是一场被持续拒绝的拜访。当合上书本的那一刻，我甚至记不清主角究竟想要达成什么目标，只记得自己为了理解这一切所付出的巨大努力，这种“努力未得回报”的感觉，是阅读体验中最令人沮丧的。
评分这本所谓的“史诗级巨著”拿到手，我当时的心情是既期待又有点忐忑。封面设计得相当有格调，那种深沉的蓝配上烫金的字体，一看就知道作者在内容上是下足了功夫的。然而，读完之后，我不得不承认，它更像是一部精心包装的空壳。情节的推进就像是慢镜头下的蜗牛爬行，每一个转折都显得刻意且缺乏必要的铺垫。角色的塑造更是让人摸不着头脑，主人公的行为逻辑时常处于一种薛定谔的状态——你永远无法确定他下一步会因为什么荒谬的理由做出一个与他之前人设完全背离的决定。我花了大量的精力去试图理解作者想要表达的某种“深层哲学内涵”，结果发现，所谓的深层，不过是堆砌了大量晦涩难懂的词藻，像是在故作高深。每一次翻页都伴随着一种“我到底在读什么”的困惑，感觉自己像个误入迷宫的游客，走得越远，越找不到出口，最终只能带着一肚子浆糊和对时间流逝的扼腕叹息，将其束之高阁。对于那些期待情节紧凑、人物鲜明的读者来说，这本书无疑是一场漫长且无趣的煎熬。
评分作为一名资深的书虫，我最看重一部作品能否在我的记忆中留下一个清晰的、可供回味的画面。而这本书，给我的印象却是模糊不清的色块和嗡嗡作响的噪音。想象一下，你走进一个装饰极尽奢华的房间，所有家具都是名牌，墙上挂着昂贵的画作，但你却发现房间里弥漫着一股奇怪的霉味，并且找不到任何可以坐下的舒适的地方。这本书的文字功底毋庸置疑，辞藻的华丽程度令人咋舌，但这种华丽是建立在对基本叙事逻辑的牺牲之上的。人物的情感波动像是程序设定的，没有随机性和生命力。我曾试图将书中的某些章节摘出来单独品味，但脱离了前后文的它们，也仅仅是优美的、但意义不明的句子组合。它像一座堆砌了无数精美砖块却始终未能封顶的空中楼阁，美则美矣，却让人感到站不住脚，更别提在上面安居了。
评分说实话，我对文学作品的宽容度一直比较高，愿意接纳一些非主流的叙事方式，毕竟艺术的边界是需要拓宽的。但是，这本书给我的感觉，与其说是艺术探索，不如说是一种对读者的情感绑架。作者似乎坚信，只要他写得“够复杂”、“够晦涩”，就一定能被奉为经典。书中的对话部分尤其令人抓狂，角色们开口闭口都是些宏大叙事，仿佛每个人都是手握宇宙真理的哲学家，但这些对话除了拉长篇幅外，对推动剧情或揭示人性深度毫无益处。我尝试用情感去代入，去理解那些矫饰的、过度美化的情绪表达，但我的心房始终像隔着一层玻璃，无法感受到任何真实的温度。它提供了一个冰冷的、被精心雕琢的躯壳，里面空空如也，徒留一种令人窒息的“严肃感”。读完最后一页，我只感到一阵强烈的虚脱，不是因为情节的震撼，而是因为成功“忍受”完了一部作品带来的精神消耗。
评分悲傷有限 快樂無限
评分每一篇总是看到最后或是一笑或是叹了一口气，蛮有意思。
评分快乐有限，哀愁有限，有趣的作品有限，但生活仍然值得一过，此书同理。
评分快乐有限，哀愁有限，有趣的作品有限，但生活仍然值得一过，此书同理。
评分臥病在床 醒了看 接著睡 流連在一個個光怪陸離的故事間 做了好些奇怪的夢 說是夢 有些牽強也罷了
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