具體描述
王安憶用她一貫的平穩、縝密、嚴實的筆法，掰開揉碎，絲絲入扣地講述老三屆那一代青年非同一般的成長曆程。
小說描寫二十世紀六十年代中期，上海的幾個乾部子弟和市民子弟在狂飆突至時受到的心靈震撼和隨之而來的對革命、理想、人生、社會的思考，以及他們從單純幼稚的少年時代走嚮敏感理性的青年時代的過程。王安憶的人物刻畫是從內而外的，充滿哲學意味和理性色彩，這使她的小說具有更高一級的藝術真實性和更深刻的典型性。
個人無法超越時代，也無法與命運抗衡；對一個人來說，所有的經曆都是命中注定。一代人注定要在那樣的環境中成長，這是他們的不幸，也是他們的幸運。社會的動蕩、人生的變故，使他們開瞭眼界、少瞭淺薄、懂得瞭責任。王安憶沒有去渲染社會的動蕩和人生的變故，而是用力刻畫人物的內心——社會和時代背景下的頭腦和心靈，其實就是在寫人的曆史命運。
著者簡介
王安憶，1954年生於南京，祖籍福建同安。曾在安徽插隊，後當過文工團演奏員、文學編輯。現為復旦大學中文係教授，上海市作傢協會主席。著有長篇小說《長恨歌》《紀實與虛構》《69屆初中生》《流水三十章》《遍地梟雄》《啓濛時代》《天香》等，以及大量中短篇小說、散文、文學理論作品。
圖書目錄
讀後感
“那是一个激情燃烧、理想膨胀的时代，也是一个心灵混沌、世事迷茫的时代。少年心事，书生意气，恍若隔世；而那尘封已久的青春岁月，‘从来不需要想起，永远也不会忘记’.....” 高中时有老师说78年国门开放前，中国的社会风气是极好的，而改革开放后，新鲜空气进来的同时...
評分1． 南昌他们的聚会出现新人。这一次是嘉宝。 人物出场，先交待家世，也是张爱玲必做的。但张是将这些内容都“化”入情境： “说不上来郑家是穷还是阔。呼奴使婢的一大家子人，住了一幢洋房，床只有两只，小姐们每晚抱了铺盖到客室里打地铺。客室...
評分中国人素来喜欢听书看热闹：破落子弟无事生非，挤在茶楼酒肆，听男女先生弹唱前朝往事，乱臣贼子，就有了三国水浒；丫鬟小姐梳洗打扮，站立亭台楼阁，俯视众生百态，品头论足，就有了红楼西游。这个乱哄哄的局面，给中国小说奠定了一个很不好的基础——群像与白描。什么也讲不...
評分这本书前一半很难看下去，原因有二。一个是小说的背景是文革——又是文革！像安忆这样的作家，文革是她的母题，是摆脱不脱的梦魇，也是取之不尽的宝藏。但对我而言，再以小说的形式来了解历史，已经不是我这个年龄所偏好的了。而安忆直接以“启蒙时代”来命名文革，实难苟同。...
評分中国人素来喜欢听书看热闹：破落子弟无事生非，挤在茶楼酒肆，听男女先生弹唱前朝往事，乱臣贼子，就有了三国水浒；丫鬟小姐梳洗打扮，站立亭台楼阁，俯视众生百态，品头论足，就有了红楼西游。这个乱哄哄的局面，给中国小说奠定了一个很不好的基础——群像与白描。什么也讲不...
用戶評價
無論哪一代青年總歸要接受到生命的啓濛，五四一代與八九一代是受西方啓濛，夾在中間的紅衛兵與知青一代因為封閉與教育中斷，啓濛的道路便更見艱難，此書的意義便在於此，告知給我們那個年代的青年是怎樣尋找疑惑的解答，怎樣探尋生命的意義，怎樣在狂亂中成長為人。
评分王安憶的長篇總是一會兒好又一會兒壞。
评分王安憶的長篇總是一會兒好又一會兒壞。
评分我不喜歡這種細碎的敘事，但有兩處印象挺深刻。 “經過走廊上的一扇窗，他站住腳，伸齣手，像要接住什麼，然後握起來。收迴到臉前，攤開掌，嗅瞭嗅，說：春天來瞭！再一撒手，放走瞭。” “放逐，你知道嗎？這是一種放逐！他們利用我們打開局麵，現在我們的作用完成瞭，於是，放逐齣城市。”
评分後兩章有點費解
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