具体描述
作者简介
丽莎．克隆（Lisa Cron）
丽莎从事出版业超过十年，先後曾任职於诺顿出版社（W. W. Norton）及约翰．缪尔
出版社（John Muir Publications）。之後她进入电视圈，在节目「作秀时间」（
Showtime）与「电视法庭」（Court TV.）担任制片人，同时也在华纳兄弟公司（Warner
Brothers）、威廉．摩里斯经纪公司（the William Morris Agency）、乡村巡回演出（
Village Roadshow）、爱康公司（Icon）担任顾问，以及在安吉拉．里纳尔迪文学经纪公司（Angela Rinaldi Literary Agency）担任经纪人。近几年她与许多作家、制作人与经
纪人进行一对一的合作，参与他们的书籍出版与电影制作计画。目前是加州大学洛杉矶分
校推广教育部写作学程的讲师。
译者简介
陈荣彬
1973年生，辅仁大学比较文学博士，研究兴趣为「现代主义城市文学」与「形式主义、结构主义文学批评」，目前为台湾大学台文所兼任讲师，以英文教授「An
Introduction to Postwar Taiwan Fiction」（战後台湾小说导论）课程，并为清云科技
大学兼任助理教授。
着有《当电影遇上爵士》，译作总计二十余本，包括《乔伊斯：永远的都柏林人》、小说大师费滋杰罗第一本作品《尘世乐园》、间谍小说大师勒卡雷经典力作《谍影行动》，以及《胖子的脂肪该被抽税吗？》、《你怎麽设计几年後的不一样?》、《大学生知道了没？》。
目录信息
第一章：如何抓住读者的心？
很多人都认为：想要写出成功的故事，必须学会把文字写得漂亮点，但这对作家们可说是
最具杀伤力的观念之一！如果真的很会「说故事」，就算文字差一点，杀伤力其实远比所
想像得还小。
第二章：如何把火力集中在重点上？
别让故事脱离常轨，要聚焦在创作的故事的本质，否则即使文字写得漂亮极了，还是会令
人觉得没有方向，无法投入故事的情境里，就算读者不是神经科学家，也能知道接下来会
发生什麽！总之，读者绝对不会继续往下看！
第三章：有fu才是王道
神经科学作家乔纳．雷勒说：「如果没有情感，理性也不会存在。」故事若是没有情感，
创作者将无法写出「知道什麽是重要的、不重要、什麽有关系、没有关系」的主角。如果
读者感觉不到「什麽有所谓，什麽无所谓」，那麽有没有把故事看完也就无所谓了。
第四章：故事主角真心企盼的是什麽？
当阅读故事时，读者会融入故事角色里，会跟角色们有相同的感觉和体验。读者的感觉全
然是以一个东西为依据：主角的目标。而接下来主角会如何评断与反应其他角色的行为，
也是以此目标为依归。作者应该要制造外在阻碍来为难主角，藉此增加戏剧性，让读者对
故事更难以忘怀。
第五章：探掘主角的内心问题
很多作家为了让读者认识故事角色，有时候会出现「资讯过多」的问题，也许这些主角的
相关资讯可能真的很有趣，但往往跟故事没有任何关系。「无所不包」的故事，总是会让
读者觉得：「吼，烦死了！」
第六章：只有具体的细节能呈现故事
把太多细节写进故事里，和提供太少细节一样糟糕。常常有作家以概括的方式写故事，他
们认为光靠概念就能吸引读者，而且更糟的是，他们误认为：读者应该要靠自己的想像去
为故事里未点明的具体细节做脑内补完。
第七章：故事必须追求冲突
冲突是恐惧与慾望之间的交战。自古以来冲突始终被视为构成故事的命脉，所以不论身为
创作者的你，在真实生活中有多爱好和平、多厌恶冲突，写故事时就必须拥抱冲突！
第八章：因果关系
大脑的习惯是把吸收到的大量讯息和记忆组织起来，并用因果关系的思维方式分析一切，
所以当故事的发展并未遵循一个明确的因果关系时，大脑就无法理解它──这不只可能会
引发身体上的痛苦，更别说会让人想要把书丢出窗外。
第九章：该让主角吃苦头时，就让他吃吧，多吃个几次也没关系
享受一篇好故事对大脑有什麽好处，以至於故事能够把我们从忙乱的日常生活中抽离出来
？答案很明显：因为它让我们可以好整以暇地坐下来，由别人（主角）替代我们承担粗暴
命运带来的苦难。故事主角必须要承受苦难，否则他就没什麽值得我们学习的，而且我们
也不会关心他的遭遇了。
第十章：从「梗」通往「相应的结果」
故事的梗让我们想要知道接下来可能会发生什麽事，接着会有一种我们更爱的感觉出现：
也就是透过本身的「联想」能力，大脑会提出某种想法；在这个过程中，身体会不断分泌
肾上腺素。所以从发现某个梗的那一刻开始，读者会如痴如醉，享受过程中的每一刻，就
算焚膏继晷也要读下去。
第十一章：此时，来看看先前发生了什麽事……
每当我们面对当下的问题时，大脑会召唤过去的记忆，从中寻找或许有助於解答问题的任
何东西。在看故事时我们也会如此，所以为了帮助我们了解故事当下发生的事件有何意义
，作者必须在故事里放入一些回顾之类的相关元素，免得在不知情节发展的理由为何之下
，让故事冷掉了。
第十二章：作家的大脑如何影响故事写作？
我们花了很多时间讨论如何写出符合读者大脑本能期待的故事，那麽作者大脑本能期待的
呢？如果想要创造出一个跃然纸上的故事，作者的大脑该扮演什麽角色？作者拥有什麽大
脑本能具备的优势？
谢词
· · · · · · (收起)
读后感
一、动手之前需要知道这些 看了这本书再去看《你不是药神》，发现能稍微看懂它的节奏了。 1.是什么 创作内容的本质是什么? 主人公 经历一系列的情节之后产生的内在变化。 2.为什么 我们为什么需要故事呢？ 我们通过故事学习经验。而且要自己总结出经验，大脑才会兴奋。 3.情节...
评分书的题目就很喜欢，《你能写出好故事》，肯定的语气，增强你的信心。 写故事是一个循序渐进的过程，不能一蹴而就，写一次，进步一点。但是每次写不能盲目的写，那样只是浪费时间，有的放矢，才能得到提高。 华丽的词藻VS精彩的故事，你中意哪一个？起初的...
评分 评分先说个题外话：虽然没有刻意去注意翻译的细节，但还是建议译者把肯·克西（Ken Kesey）的大作翻译成《飞越疯人院》（One Flew Over the Cuckoo's Nest ）而不是《飞越布谷鸟巢》。这样可能会更让人舒服（广为人知）一点。 人人热爱好故事，却不知道为什么。其中一种说法比较耐...
评分一个好的故事能攫住读者心神，吸引我们不断往下看，在矛盾冲突、未解的迷、解决方法的循环往复中让我们期待接下来的进展，这个期待来自于我们强烈的主角代入感，这个过程通常是不知不觉发生的，我们历经着主角的一举一动，感受着他们的心路起伏，之所以有这样高的共情程度，是...
用户评价
呈现问题 抓住问题重点 写感情 主角的目标 与 困难 困难源自内心 用细节呈现内心 制造冲突 逻辑因果 让赌注越来越大 铺梗不露声色 回忆情节不能喧宾夺主 不停写
评分非常棒的一本书，要买回来收藏，适合常翻看
评分这本书有简体版，叫你能写出好故事
评分这本书有简体版，叫你能写出好故事
评分不知为什么豆瓣上没人看，我看过后简直醍醐灌顶
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