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麗莎．剋隆（Lisa Cron）

麗莎從事齣版業超過十年，先後曾任職於諾頓齣版社（W. W. Norton）及約翰．繆爾

齣版社（John Muir Publications）。之後她進入電視圈，在節目「作秀時間」（

Showtime）與「電視法庭」（Court TV.）擔任製片人，同時也在華納兄弟公司（Warner

Brothers）、威廉．摩裏斯經紀公司（the William Morris Agency）、鄉村巡迴演齣（

Village Roadshow）、愛康公司（Icon）擔任顧問，以及在安吉拉．裏納爾迪文學經紀公司（Angela Rinaldi Literary Agency）擔任經紀人。近幾年她與許多作傢、製作人與經

紀人進行一對一的閤作，參與他們的書籍齣版與電影製作計畫。目前是加州大學洛杉磯分

校推廣教育部寫作學程的講師。

譯者簡介

陳榮彬

1973年生，輔仁大學比較文學博士，研究興趣為「現代主義城市文學」與「形式主義、結構主義文學批評」，目前為颱灣大學颱文所兼任講師，以英文教授「An

Introduction to Postwar Taiwan Fiction」（戰後颱灣小說導論）課程，並為清雲科技

大學兼任助理教授。

著有《當電影遇上爵士》，譯作總計二十餘本，包括《喬伊斯：永遠的都柏林人》、小說大師費滋傑羅第一本作品《塵世樂園》、間諜小說大師勒卡雷經典力作《諜影行動》，以及《胖子的脂肪該被抽稅嗎？》、《你怎麽設計幾年後的不一樣?》、《大學生知道瞭沒？》。

引言 光有熱情，不足以造就一個能立刻吸引讀者的故事
第一章：如何抓住讀者的心？
很多人都認為：想要寫齣成功的故事，必須學會把文字寫得漂亮點，但這對作傢們可說是
最具殺傷力的觀念之一！如果真的很會「說故事」，就算文字差一點，殺傷力其實遠比所
想像得還小。
第二章：如何把火力集中在重點上？
彆讓故事脫離常軌，要聚焦在創作的故事的本質，否則即使文字寫得漂亮極瞭，還是會令
人覺得沒有方嚮，無法投入故事的情境裏，就算讀者不是神經科學傢，也能知道接下來會
發生什麽！總之，讀者絕對不會繼續往下看！
第三章：有fu纔是王道
神經科學作傢喬納．雷勒說：「如果沒有情感，理性也不會存在。」故事若是沒有情感，
創作者將無法寫齣「知道什麽是重要的、不重要、什麽有關係、沒有關係」的主角。如果
讀者感覺不到「什麽有所謂，什麽無所謂」，那麽有沒有把故事看完也就無所謂瞭。
第四章：故事主角真心企盼的是什麽？
當閱讀故事時，讀者會融入故事角色裏，會跟角色們有相同的感覺和體驗。讀者的感覺全
然是以一個東西為依據：主角的目標。而接下來主角會如何評斷與反應其他角色的行為，
也是以此目標為依歸。作者應該要製造外在阻礙來為難主角，藉此增加戲劇性，讓讀者對
故事更難以忘懷。
第五章：探掘主角的內心問題
很多作傢為瞭讓讀者認識故事角色，有時候會齣現「資訊過多」的問題，也許這些主角的
相關資訊可能真的很有趣，但往往跟故事沒有任何關係。「無所不包」的故事，總是會讓
讀者覺得：「吼，煩死瞭！」
第六章：隻有具體的細節能呈現故事
把太多細節寫進故事裏，和提供太少細節一樣糟糕。常常有作傢以概括的方式寫故事，他
們認為光靠概念就能吸引讀者，而且更糟的是，他們誤認為：讀者應該要靠自己的想像去
為故事裏未點明的具體細節做腦內補完。
第七章：故事必須追求衝突
衝突是恐懼與慾望之間的交戰。自古以來衝突始終被視為構成故事的命脈，所以不論身為
創作者的你，在真實生活中有多愛好和平、多厭惡衝突，寫故事時就必須擁抱衝突！
第八章：因果關係
大腦的習慣是把吸收到的大量訊息和記憶組織起來，並用因果關係的思維方式分析一切，
所以當故事的發展並未遵循一個明確的因果關係時，大腦就無法理解它──這不隻可能會
引發身體上的痛苦，更彆說會讓人想要把書丟齣窗外。
第九章：該讓主角吃苦頭時，就讓他吃吧，多吃個幾次也沒關係
享受一篇好故事對大腦有什麽好處，以至於故事能夠把我們從忙亂的日常生活中抽離齣來
？答案很明顯：因為它讓我們可以好整以暇地坐下來，由彆人（主角）替代我們承擔粗暴
命運帶來的苦難。故事主角必須要承受苦難，否則他就沒什麽值得我們學習的，而且我們
也不會關心他的遭遇瞭。
第十章：從「梗」通往「相應的結果」
故事的梗讓我們想要知道接下來可能會發生什麽事，接著會有一種我們更愛的感覺齣現：
也就是透過本身的「聯想」能力，大腦會提齣某種想法；在這個過程中，身體會不斷分泌
腎上腺素。所以從發現某個梗的那一刻開始，讀者會如癡如醉，享受過程中的每一刻，就
算焚膏繼晷也要讀下去。
第十一章：此時，來看看先前發生瞭什麽事……
每當我們麵對當下的問題時，大腦會召喚過去的記憶，從中尋找或許有助於解答問題的任
何東西。在看故事時我們也會如此，所以為瞭幫助我們瞭解故事當下發生的事件有何意義
，作者必須在故事裏放入一些迴顧之類的相關元素，免得在不知情節發展的理由為何之下
，讓故事冷掉瞭。
第十二章：作傢的大腦如何影響故事寫作？
我們花瞭很多時間討論如何寫齣符閤讀者大腦本能期待的故事，那麽作者大腦本能期待的
呢？如果想要創造齣一個躍然紙上的故事，作者的大腦該扮演什麽角色？作者擁有什麽大
腦本能具備的優勢？
謝詞
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