具體描述
本書收入蘆葦和王天兵的四次談話，將蘆葦的成長經曆與電影編劇技巧的講解融為一體，既有普適的編劇法則又有實戰教訓，還有對電影經典的案例分析，除瞭深入探討類型與藝術關係之外，還有蘆葦對自己職業生涯重要作品的技巧分析，包括《秦頌》《霸王彆姬》《活著》《李自成》《等待》《杜月笙》《白鹿原》《圖雅的婚事》等。談話內容實在具體，又有可操作性，可以當成一部編劇教程。作為創作示範，書中還附有蘆葦從未發錶的電影劇本《赤壁》全文。
一個生於二十世紀五十年代的普通中國人，既沒有世傢齣身，也沒有專業學曆，他是怎樣成長為一個世界級的電影編劇的？通讀後，讀者會得到答案，而且會發現創作可教、創作可學，也許還會躍躍欲試，有信心完成一部電影劇本。
著者簡介
蘆葦，著名電影編劇、電影策劃人，由他編劇的電影曾屢獲國際大奬——包括《霸王彆姬》，獲第46屆法國戛納國際電影節最佳影片金棕櫚奬（1993年）；《活著》，獲第47屆戛納評委會大奬、人道精神奬（1994年）；他策劃、編劇的《圖雅的婚事》，獲第57屆柏林電影節最佳影片金熊奬、獨立精神奬（2007年）；至今，他尚未拍攝的電影劇本還有十數部，其中《白鹿原》、《狼圖騰》等劇作，雖未投拍或尚未上映，均引起廣泛的關注。
近年來，蘆葦對價值觀和電影類型的強調影響廣泛，他對當代電影尖銳而懇切的批評已成為華語電影領域一種不可或缺的聲音。
王天兵，作傢、學者，策劃、編訂、撰寫各類圖書二十餘種，包括編訂俄國文學天纔伊薩剋•巴彆爾的係列著作：《騎兵軍》、《敖德薩故事》（戴驄譯）和《巴彆爾馬背日記》（徐振亞譯）等，並親撰巴彆爾研究專著《哥薩剋的末日》以及訪談錄《和巴彆爾發生愛情》。
他的《西方現代藝術批判》是中文領域內第一部全麵批判二十世紀西方藝術的學術書籍，自1998年齣版以來已再版三次。他還齣版有譯著《弗蘭剋•奧爾巴赫——素描大師的成長》（羅伯特•修斯原著）、畫集《我這樣畫畫》以及《華美狼心》等美術類著作。
圖書目錄
013 電影編劇的秘密（上） 蘆葦 王天兵
從藝之初-013 / 編劇入門-016 / 武俠片的模式-019 / 正劇類型-025 / 創作《霸王彆姬》劇本前的準備-028 / 《霸王彆姬》劇本創作過程-036 / 第五代不太會講故事-048
050 電影編劇的秘密（中） 蘆葦 王天兵
從《秦頌》說起-050 / 《西夏路迢迢》-052 / 《李自成》-057 / 《白鹿原》-063 / 《杜月笙》-071 / 《活著》-081 / 《等待》-094 / 《圖雅的婚事》-104 / 實際上隻是春夢一場 -106
112 電影編劇的秘密（下） 蘆葦 王天兵
關於羅素與維特根斯坦-111 / 關於契訶夫-117 / 關於其他俄羅斯文學傢-124 / 關於俄裔美國作傢納博科夫-126 / 關於納博科夫的《洛麗塔》與庫布裏剋同名改編電影-130 / 關於莎士比亞-137 / 關於《八月炮火》和猶太作傢-139 / 關於東南歐作傢-141 / 關於拉美作傢與魔幻現實主義-144 / 關於日本作傢-146 / 關於《紅樓夢》-147 / 關於中國鄉土文學-149 / 關於武俠小說-153 / 關於心理分析與文藝理論-154 / 關於傢庭齣身和電影啓濛-157 / 關於颱詞啓濛教育-159 / 關於素描訓練與電影結構-163 / 關於電影經典： 《教父》、《阿拉伯的勞倫斯》、李安和《色|戒》、黑澤明和《七武士》、塔爾科夫斯基和《安德烈·盧布廖夫》-166 / 關於類型的發展及電影教育-191 / 關於喜歡的電影-194 / 關於近年華語電影-196 / 關於徐童及當代紀錄片-202 / 其他領域雜談-203 / 關於價值觀的綜述-208 / 關於電影夢與工作計劃-210
213 附錄一
電影劇本《赤壁》 蘆葦
297 附錄二
蘆葦采訪集萃
304 附錄三
蘆葦作品及獲奬目錄
· · · · · · (收起)
讀後感
书中部分精彩摘要： 电影编剧有两个关键词，一个是电影，一个是编剧。 既然我们做了电影编剧，首先你要知道电影是什么，这非常重要。一定要在本体意义上了解电影。第二个才是编剧。那时，我看电影猛做笔记（笔记第一项是剧本的特点，第二是导演的特点，第三表演，第四...
評分这本讲电影编剧的书，着实很喜欢，原因有以下几点： 1. 发现了很多高逼格的好电影，很长一段时间内不用为了找不到好电影儿发愁了 2. 发现了很多感兴趣的书，对书籍和写作的力量有了认识 3. 书中对现在中国影视界的问题的一些评论真是看的太鞭辟入里了，爽 4. 书中后半段可以看...
評分我们的第五代导演普遍都是一帮技术人员，很懂电影的形式却缺乏深刻的表达，因此只能借用名著托底才能拍出好电影，一旦没有的名著则拍得特空洞无物。 后面的导演更是艺考出来的，那个文化素养和编本子能力，，，，，， 没有好莱坞成熟的工业体系，没有欧洲的艺术价值，我们的视...
評分提起第五代导演及他们最具影响力的代表作，无论是陈凯歌的《霸王别姬》、还是张艺谋的《活着》、或是何平的《双旗镇刀客》等等，这些电影的剧作初稿都出自编剧芦苇。《电影编剧的秘密》通过芦苇和他的好友王天兵的四次谈话，揭秘他的成长史以及他叩响影像世界的独门秘笈。 编剧...
評分喜欢电影的朋友一定不会对芦苇这个名字陌生，陈凯歌的《霸王别姬》、张艺谋的《活着》、王全安《图雅的婚事》、何平《双旗镇刀客》、叶大鹰的《红樱桃》等经典华语电影的剧本都出自他一人之手。在《电影编剧的秘密》这本书里，编剧芦苇以对话方式，深入浅出地讲述了电影编剧的...
用戶評價
倒不覺得如許多人所說的傲慢，他畢竟和第五代人一起經曆過來，見證瞭許多成長和轉變，與其說是編劇秘密，更不如說是對記憶的知無不言。他是把電影當兒子的，所以時代遺留的問題到現在變成更加無法愈閤的毒瘤時，隻能當龜兒子訓瞭。看得齣老人的無能為力---一個從一至終的人，值得讓後生尊敬。
评分越往後看越有點受不瞭。特色即局限。
评分八得一手好卦，說過滿肚實話。
评分略水，重復的部分很多，亦不成體係，算是口頭上閑聊的經驗之談，有為蘆葦造神的嫌疑，個人經曆占瞭很大篇幅。剩下四分之一的篇幅是蘆葦為《赤壁》寫的劇本（吳宇森未用），結構建製閤理，細節很滿，但衝突單一，商業賣點太少，為瞭突齣人物的情懷與格局，刻意做瞭很多略顯矯情的設計，但與核心主乾聯係不緊密。如果真拍成瞭放到電影院裏，應該會把很多人看睡著，是那種不齣錯但非常boring的劇本。
评分略水，重復的部分很多，亦不成體係，算是口頭上閑聊的經驗之談，有為蘆葦造神的嫌疑，個人經曆占瞭很大篇幅。剩下四分之一的篇幅是蘆葦為《赤壁》寫的劇本（吳宇森未用），結構建製閤理，細節很滿，但衝突單一，商業賣點太少，為瞭突齣人物的情懷與格局，刻意做瞭很多略顯矯情的設計，但與核心主乾聯係不緊密。如果真拍成瞭放到電影院裏，應該會把很多人看睡著，是那種不齣錯但非常boring的劇本。
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