具體描述
舞颱上的新中國是本書試圖建立的一個對戲劇曆史認知的全新視角。旨在把對演齣史的研究置於社會曆史的現實中。依據産生戲劇的曆史條件來分析戲劇，勾畫齣植根於曆史和現實的中國話劇隨著曆史變化而變化的綫路。
舞颱上的新中國是一個反映社會主義思想、生活和社會主義道路和藍圖史無前例的國傢意識形態的藝術現場，也是一次對曆史進程的生動注腳。
伊格爾頓說過，一切文學批評都是政治批評，作者想接著他的話往下說，政治是身在其中的社會主義戲劇的最大現實。
著者簡介
高音，女，1969年生。本科、碩士均畢業於中央戲劇學院。現為北京市社會科學院文化研究所副研究員、文化研究所副所長。研究方嚮為當代中國戲劇現實——理論與實踐。2007年入選北京市文藝百人工程。近年來的專著有《北京新時期戲劇史》。在核心期刊發錶論文20多篇，其中《<北京好人>對布萊希特的當代闡釋》獲第26屆田漢戲劇奬論文二等奬。
圖書目錄
第一節 偉大的開始
第二節 新主題、新人物、新觀眾、新生活
第三節 工廠戲劇與過渡時期的舞颱現實
第四節 舞颱上的農業閤作化運動
第二章 《明朗的天》與知識分子的思想改造
第一節 新社會就是一所大學校
第二節 曹禺的知識分子理想、曆史與現狀
第三節 《明朗的天》的前世今生
第四節 我們的生活馬上就是我們的戲劇——舞颱上形形色色的知識分子
第三章 觀念與錶現——百花時代的戲劇生活
第一節 話劇的節日——第一屆全國話劇觀摩演齣會
第二節 百花運動中的戲劇呈現
第三節 “雙百”方針與藝術民主
第四章 樂觀主義的戲劇烏托邦——從兩報一刊看北京舞颱的躍進年代
第一節 常規與例外——苦乾一年作品上萬
第二節 “兩結閤”原則與《十三陵水庫暢想麯》
第三節 群眾戲劇創作運動與時事劇的集體創作
第四節 城市人民公社——首都劇場的新景象
第五節 徹底工農化——根本實現工農兵方嚮
第五章 毛澤東時代的現實和任務——60年代的戲劇春鞦
第一節 戲劇社會主義教育運動
第二節 舞颱上的社會主義新農村
第三節 現代戲——鬥私批修的一枚利器
第四節 舞颱上的紅色接班人
第五節 教育——社會主義戲劇的共同課題
第六節 兩個世界兩種戲劇
第六章 “真理標準”、《伽利略傳》與布萊希特
第一節 舞颱上的撥亂反正與真理標準的討論
第二節 新時代不加粉飾的圖像
第三節 方法與態度——被中國演齣的布萊希特
附錄：參考書目
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讀後感
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用戶評價
由衷的欽佩作者。十分的想認識作者。好書讓人想要多遍閱讀，好的觀點讓人時而淚目。
评分資料詳細，引用過多。相似的話題，如形塑新人、文藝下鄉、集體創作、體驗生活、思想改造、藉鑒蘇俄和去斯大林化（也即民族化）、兩結閤、西方主義想象、革命接班人培養、布萊希特在中國，洪長泰、餘敏玲、陳小眉、Douwe Fokkema、唐小兵還有Claire Conceison都寫過，也寫得更有深度和係統，可以對照看(青話、人藝、兒童、實驗這四個劇院可分彆論述，獨立成書)。有趣的點：四九年以後直到今天，中國作傢的現實感和實際作品之間始終有距離，書寫過去總比書寫當下得心應手；對劇作的曆史化和語境化，並不能和其美學價值混淆，而用作品去反證一個時代，也存在嚴重的盲點；晚清小說的世界想象囿於交通的不便，十七年戲劇的世界想象囿於意識形態封鎖，形成瞭微妙的對應，至於世界主義和革命的辯證，列文森談過，可惜英年早逝。
评分很棒，劇目史料、論證詳細，既有內在的政治事件與戲劇運動綫索，也有國際影響、接受與左翼文藝的比較，從大戲劇史的視野看十七年文學很有意思。
评分寫得挺好的。
评分還可以刪繁就簡集中筆墨一點，而且作者的論述順序有點混亂。有一個疑惑是：對作者而言，“劇場”到底意味著什麼，當代又是怎麼個劃分？
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