具体描述
苏珊·朗格（Susanne K.Langer,1895～1982）德裔美国人，著名哲学家、符号论美学代表人物之一，先后在美国哥伦比亚大学、纽约大学等校任教，主要著作有《哲学新解》《情感与形式》《艺术问题》等。《感受与形式(自哲学新解发展出来的一种艺术理论)》是20世纪西方符号学美学的代表作，分艺术符号、符号的创造、符号的力量三个部分探讨了作为感情表现符号的艺术问题。作者把艺术问题、艺术符号上升到哲学的角度，着重探讨了音乐，舞蹈，文学，戏剧等艺术符号、艺术符号的表现力以及作品与观众的联系等问题。
作者简介
苏珊·朗格 美国符号论美学家，在拉德克利夫学院获得了学士、硕士和博士学位。她毕业后留校担任助教十五年，后赴哥伦比亚大学等高等学府任教，在康涅狄格女子学院担任教授及研究员。她凭借早年编写的《符号逻辑导论》在学术圈获得了较高地位。其他著作包括《感受与形式》、《哲学新解》、《艺术问题》、《心灵：论人类感受》等。
目录信息
导言
第一部分 艺术符号
第一章 概念的标准
第二章 悖论
第三章 感受的符号
第二部分 符号的创造
第四章 表象
第五章 虚幻的空间
第六章 各种虚幻空间
第七章 时间的形象
第八章 音乐的基质
第九章 有生气的艺术品
第十章 同化原则
第十一章 虚幻的力
第十二章 神奇的圆圈
第十三章 诗
第十四章 生活及其形象
第十五章 虚幻的记忆
第十六章 主要的文学形式
第十七章 戏剧的幻象
第十八章 主要的戏剧形式：喜剧节奏
第十九章 主要的戏剧形式：悲剧节奏
第三部分 符号的力量
第二十章 表现性
第二十一章 作品与它的公众
附录 电影札记
参考书目
译名对照表
· · · · · · (收起)
读后感
《情感与形式》作为苏珊·朗格的代表作之一，一经问世就吸引了学界的广泛关注，成为美学研究领域里绕不开的著作。 在这本书里，苏珊以卡西尔的理论为基础，从艺术符号、符号的创造、符号的力量三部分展开，建构了一套完整的符号学理论体系。其中第二部分“符号的创造”，苏珊用...
评分这本书最大的优势是在在于语言。作者很明显对于美学是运筹帷幄的。有些人，书名起的蛮大的，好像研究领域也蛮高级的，但是让他（她）说，就是说不明白。 就像我，遇见问题就是说不明白。 我很喜欢文章最后一部分，讲的是作品及其观众。 以下是书中的摘抄。 艺术家什么也没说，...
评分这本书最大的优势是在在于语言。作者很明显对于美学是运筹帷幄的。有些人，书名起的蛮大的，好像研究领域也蛮高级的，但是让他（她）说，就是说不明白。 就像我，遇见问题就是说不明白。 我很喜欢文章最后一部分，讲的是作品及其观众。 以下是书中的摘抄。 艺术家什么也没说，...
评分苏珊朗格一生都在探求如何认识符号构成的意义，解析符号。她的主要理论是对不同的符号加以确定从而给符号创造活动和理解符号意义打下清晰的印记。她的理论有两个渊源，一个是怀特海的数理逻辑，另一个就是恩斯特卡西尔的人类文化符号论。朗格是将卡西尔视为自己精神上的导师的...
评分最近一直在读这本《情感与形式》，是符号论美学家苏珊·朗格的一本理论著作。若翻一翻任何一本现代西方美学史著作，都会有这位女士的一席之地。关于朗格其人，不是本文的重点，她还是个极通音乐理论、艺术哲学、文艺学的女性哲学家，自称是卡西尔的门徒——《情感与形式》一书...
用户评价
可以看得出受到了很多前辈的影响，贝尔、柏格森、克罗齐，特别是科林伍德，并在前人基础上发展了艺术即表现，更像是对科林伍德的继承、发展与修正。
评分翻譯的問題
评分可以看得出受到了很多前辈的影响，贝尔、柏格森、克罗齐，特别是科林伍德，并在前人基础上发展了艺术即表现，更像是对科林伍德的继承、发展与修正。
评分要是不是教学需要，不推荐这部书。总之，我认为审美问题、美的定义，这部书给出的答案皆不能令人满意。第七章，“时间的形象”略有看点。
评分读起来太累，不知道原文是不是也难懂，总之翻译太绕口和不清晰
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