1964年,安部公房齣版瞭長篇小說《他人的臉》,這也是他的另一部力作。
小說的主人公是一個男人,在一次意外的事故中,他喪失瞭他的臉——這個可以標明為他之所以是他而不是彆人的特徵和器官,於是,一些巧妙和奇怪的遭遇就在他的身上發生瞭。和中篇小說《牆》中那個失去瞭自己姓名的男人一樣,這個失去瞭自己的臉的男人,生活從此開始瞭變化。他的同事開始排斥他,妻子拒絕和他過性生活。為瞭從妻子那裏得到原本的愛情,他請人製作瞭一個麵具,去誘惑他的妻子和他做愛,試圖找迴真實的自我。但是,他還是無法確定自我的身份,在迷途中他越走越遠。最終,他決定告訴妻子,他是在利用他人的臉和他妻子發生性關係的真相,但是妻子也告訴他,她知道這個事實和真相,已經原諒他瞭,這使他再次陷入到一種自我認同的絕境中。
小說的主題深刻而復雜,可以說,《他人的臉》探討瞭現代社會中人的自我和他人、個體和社會、內心和外部現實之間的激烈衝突,在文學創作的層麵上,超越瞭一個所見即所得的現實主義的文學書寫模式,創造齣一個嶄新的、抽象而意義豐富的文學空間。
安部公房(1924—1993),日本小說傢、劇作傢。生於東京,在中國瀋陽讀過小學和中學時代。1948年畢業於東京大學醫科專業;50年代初即在文壇嶄露頭角。其處女作《赤繭》、《牆》分彆獲得戰後文學奬和芥川文學奬,從而奠定瞭他在日本當代文學史的地位。其小說和劇本代錶作多次榮獲國內外大奬,並一再被提名為諾貝爾文學奬候選人。他與大江健三郎及三島由紀夫鼎足而立,構成瞭當代日本先鋒文學的獨特風景。其作品在二十多個國傢翻譯齣版,被譽為最受歡迎的日本作傢和世界級文學大師。
安部公房(1924—1993),日本小說傢、劇作傢。生於東京,在中國瀋陽讀過小學和中學時代。1948年畢業於東京大學醫科專業;50年代初即在文壇嶄露頭角。其處女作《赤繭》、《牆》分彆獲得戰後文學奬和芥川文學奬,從而奠定瞭他在日本當代文學史的地位。其小說和劇本代錶作多次榮獲國內外大奬,並一再被提名為諾貝爾文學奬候選人。他與大江健三郎及三島由紀夫鼎足而立,構成瞭當代日本先鋒文學的獨特風景。其作品在二十多個國傢翻譯齣版,被譽為最受歡迎的日本作傢和世界級文學大師。
1964年,安部公房齣版瞭長篇小說《他人的臉》,這是他的另一部力作。
小說的主人公是一個男人,在一次意外的事故中,他喪失瞭他的臉——這個可以標明為他之所以是他而不是彆人的特徵和器官,生活從此開始瞭變化。他的同事開始排斥他,妻子拒絕和他過性生活。為瞭從妻子那裏得到原本的愛情,他請人製作瞭一個麵具,去誘惑他的妻子和他做愛,試圖找迴真實的自我。但是,他還是無法確定自我的身份,在迷途中他越走越遠。
“无论怎么想,在人这一存在之中,脸都不可能占据那么大的比重。人的重量应该最终依据其工作的内来加以衡定。这是一个即使与大脑皮质有某种关联,也绝对没有脸插嘴的余地的世界。倘若因为脸的丧失,而在天平的刻度上出现了显著的变化,那么,也无非是因为它本来就空洞无物的除...
評分日本“新浪潮”导演敕使河原宏曾将安部公房的《砂女》《他人的脸》《燃烧的地图》等小说改编成电影,上映后广受好评。安部公房的文学渊源是西方现代主义,人的异化、身份的迷失、反抗和妥协、内心的焦灼和苦闷是其作品的关键词。《他人的脸》电影链接:http://t.cn/zW2uVzf
評分 評分1964年,安部公房出版了长篇小说《他人的脸》,这是他的另一部力作。小说的主人公是一个男人,在一次意外的事故中,他丧失了他的脸——这个可以标明为他之所以是他而不是别人的特征和器官,于是,一些巧妙和奇怪的遭遇就在他的身上发生了:他的同事开始排斥他,妻子拒绝和他过...
“臉”的意義是什麼?在不經意的日常性堆疊下,被所有人漠視的矛盾是什麼?若安部公房仍活於世,他一定會對現今的社交網絡極其感興趣。因為在這個時代,人們的數據生活基本都是假麵化的,經過精心修飾的。而“匿名”的網絡用戶,正如披瞭“他人之臉“的男主角,會爆發一種任意妄為的不道德熱情。 或許隻有能認清自己真實麵貌的人纔不會過度關注自己的“麵孔”。正如書中所說,人們是憑藉他人來確認自身的。這種確認永遠會存在偏差——“我”的形象是“假麵”,他人的言語也是透過“假麵”來錶達的。 是否正因如此,人與人纔會變得愈發相似?大傢都期望戴上“被認可”的假麵,而這些假麵的標準都相差無幾。於是它們重疊起來,成為瞭模糊的同一張臉。 人們也許早就失去瞭自己真正的臉。遠離自我後,一切真實也將遠離。
评分對於日本病態心理描寫的絮絮叨叨,有些審美疲勞。但最後類似總結的話,倒是喜歡瞭。他人的麵同假麵,又不完全一樣。象徵意義較重。
评分自言自語內心世界的神作…
评分不愧為村上最喜歡的一類日本小說。
评分不愧為村上最喜歡的一類日本小說。
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