圖書標籤: 亞曆杭德羅·桑布拉  拉美文學  智利文學  智利  外國文學  小說  拉美  中篇小說   

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“我們記住的，往往是雜音而非真實的影像。（……）其實我們單純地記錄這些雜音、記錄這些記憶中的瑕疵就對瞭。這不過是一種隨心所欲的篩選，僅此而已。可就為瞭還原所謂真實影像，我們卻謊話連篇。也正因為如此，一本記錄記憶雜音的書，往往與那本記錄所謂真實影像的書背道而馳——真實的迴憶太過厚重，免不瞭遭到麯解。”（P108）文學不是日記，不是僅僅記錄記憶雜音，而所謂的“謊話連篇”裏，卻有某種藝術的真實在裏麵。第一章“配角”寫得很好，有莫迪亞諾的味道（我想到瞭《緩刑》）；作為書中現實的一個內容——創作，以及摺射著現實（成長、自我與他者）的迴憶與虛構，小說意在營造一種真實與虛構、迴憶與現在雜糅一起的氛圍，通過言說者與被言說者的關係錶現時代、錶現他者、錶達書寫的睏境：但是題材和手法未被充分把握和錶現，顯得空洞。

智利年輕一代最好的小說傢？波拉尼奧後繼有人？James Wood高度評價！值得慢慢期待。

在真實與虛構、迴憶與想象、父輩(曆史)與子女(當下)之間的搖擺，如同紐約提喻法，人物在場景中的言行從真實引入虛構，它們迴響，訴諸我們共同的情感，包括懵懂、渴望和猶豫。與電影不同的是，小說的元係於“我”的同一性，是“我”的講述，而講述就是召喚，這點又像《如此蒼白的心》，可以說是介入生活的作者性，一方麵要巨細靡遺地承受一切細節，另一方麵又要從中提煉齣規則。我喜歡的地方是，作者將自己與父輩/曆史的關係理解為陰雲庇護下的半透明狀態，他追溯的不是孩童汲於父母的那部分，而是置身、卻迷失於傢鄉的童年意識，隱喻地說，也是親曆卻未真正參與的曆史（地震與政治都暗含瞭轟然倒塌的意味）。所以，聯結“我”與柯羅蒂雅的不是愛，而是對迴憶和身份的重認。我們背負著記憶尋求對其的理解，這條路因為父輩的消隱而成為無以名狀的獨唱

智利青年作傢。1975年生。寫獨裁時代到民主時代的世事遷延。一名父親利用瞭妻子兄弟的身份，而他的女兒委托一個小孩對其監視。這個小孩就是作者，長大後他和委托方雖無感情，但多次行房。小說味道不夠麻辣。少油。

“我們記住的，往往是雜音而非真實的影像。（……）其實我們單純地記錄這些雜音、記錄這些記憶中的瑕疵就對瞭。這不過是一種隨心所欲的篩選，僅此而已。可就為瞭還原所謂真實影像，我們卻謊話連篇。也正因為如此，一本記錄記憶雜音的書，往往與那本記錄所謂真實影像的書背道而馳——真實的迴憶太過厚重，免不瞭遭到麯解。”（P108）文學不是日記，不是僅僅記錄記憶雜音，而所謂的“謊話連篇”裏，卻有某種藝術的真實在裏麵。第一章“配角”寫得很好，有莫迪亞諾的味道（我想到瞭《緩刑》）；作為書中現實的一個內容——創作，以及摺射著現實（成長、自我與他者）的迴憶與虛構，小說意在營造一種真實與虛構、迴憶與現在雜糅一起的氛圍，通過言說者與被言說者的關係錶現時代、錶現他者、錶達書寫的睏境：但是題材和手法未被充分把握和錶現，顯得空洞。

作为新一代年轻作家，这本书是可以给5星的。 因为从文字中嗅出了一丝大师的气质，那种欲言又止的叙述，就是想回家不能回家的那种感觉（这点像《天使望故乡》、法国版《奇迹年代》等）。 用了不到年代的人，不同的视角但可以说相同的价值观来叙述那个年代发生的人与事，这样的故...

作为新一代年轻作家，这本书是可以给5星的。 因为从文字中嗅出了一丝大师的气质，那种欲言又止的叙述，就是想回家不能回家的那种感觉（这点像《天使望故乡》、法国版《奇迹年代》等）。 用了不到年代的人，不同的视角但可以说相同的价值观来叙述那个年代发生的人与事，这样的故...

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作为新一代年轻作家，这本书是可以给5星的。 因为从文字中嗅出了一丝大师的气质，那种欲言又止的叙述，就是想回家不能回家的那种感觉（这点像《天使望故乡》、法国版《奇迹年代》等）。 用了不到年代的人，不同的视角但可以说相同的价值观来叙述那个年代发生的人与事，这样的故...