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一個星期的第四遍瞭，這就是要把他們放進瘋人院的代價麼。MALVOLIO是永遠的愛麼，既然俄羅斯人都讓他潸然淚下瞭，那我們就讓他無可奈何好瞭。

we proveMuch in our vows, but little in our love.

隨處可見莎翁的標簽：易裝，錯愛，性彆倒置，耍酒瘋，惡作劇，一群人的狂歡和一個人的孤單。這劇不同之處亮點在於莎翁第一次直白描寫瞭antonio對Sebastian的同性愛

耶魯這版annotated更重語詞上的疏理注解，附的Harold Bloom的散文可觀。We can call Orsino a Keats gone bad,or even a little mad,returning us again to the mad behavior of nearly everyone in Twelfth Night. 除瞭Feste半瘋，其他人都是歐陽瘋；本劇是對自己以前劇作的拼貼，更是自我反諷。And thus the whirligig of time brings in his revenges. Sir Toby is not a Falstaffian personage,no matter what critics have said.反本窮生

“……returning us again to the mad behavior of nearly everyone in Twelfth Night.” 除去Feste（也同樣參與瞭對馬福裏奧的戲弄），幾乎人人都處於一種過分（excess）的瘋狂與妄念之中。本劇與《哈姆雷特》創作於同一時期，幾乎以喜劇形式傳達悲劇性，抑或這本就是馬福裏奧的悲劇；而實際上幾乎劇中每個人都似乎本有成為馬福裏奧的可能。 反復閱讀幾次後，隱約明白瞭為什麼哈羅德•布魯姆對薇奧拉評價較低，或許是與光彩奪目的羅瑟琳相比，善意有餘，機智不足，並不能主動將“善意”轉化為“善行”，也無法主動地推動事態朝美好願望發展，而隻能被動地接受命運巧閤的安排。