图书标签: Shakespeare  莎士比亚  英国文学  英国  戏剧  文艺复兴  文学  yale   

喜欢 Twelfth Night 的读者还喜欢

随处可见莎翁的标签：易装，错爱，性别倒置，耍酒疯，恶作剧，一群人的狂欢和一个人的孤单。这剧不同之处亮点在于莎翁第一次直白描写了antonio对Sebastian的同性爱

一个星期的第四遍了，这就是要把他们放进疯人院的代价么。MALVOLIO是永远的爱么，既然俄罗斯人都让他潸然泪下了，那我们就让他无可奈何好了。

耶鲁这版annotated更重语词上的疏理注解，附的Harold Bloom的散文可观。We can call Orsino a Keats gone bad,or even a little mad,returning us again to the mad behavior of nearly everyone in Twelfth Night. 除了Feste半疯，其他人都是欧阳疯；本剧是对自己以前剧作的拼贴，更是自我反讽。And thus the whirligig of time brings in his revenges. Sir Toby is not a Falstaffian personage,no matter what critics have said.反本穷生

“……returning us again to the mad behavior of nearly everyone in Twelfth Night.” 除去Feste（也同样参与了对马福里奥的戏弄），几乎人人都处于一种过分（excess）的疯狂与妄念之中。本剧与《哈姆雷特》创作于同一时期，几乎以喜剧形式传达悲剧性，抑或这本就是马福里奥的悲剧；而实际上几乎剧中每个人都似乎本有成为马福里奥的可能。 反复阅读几次后，隐约明白了为什么哈罗德•布鲁姆对薇奥拉评价较低，或许是与光彩夺目的罗瑟琳相比，善意有余，机智不足，并不能主动将“善意”转化为“善行”，也无法主动地推动事态朝美好愿望发展，而只能被动地接受命运巧合的安排。

最突出的点还是性别 性别倒错 同性爱 最亮的人物还是那个fool Olivia的拒绝还有courtly love的影子。这个单词注得够细 不然好多archaic的说法不知道