具体描述
“浓雾弥漫之时，我走出了出租屋，在空虚混沌的城市里孑孓而行。我要去的地方名叫殡仪馆，这是它现在的名字，它过去的名字叫火葬场。我得到一个通知，让我早晨九点之前赶到殡仪馆，我的火化时间预约在九点半。”
这是余华最新长篇小说《第七天》的开篇，给读者留下了足够大的悬念，一个走向殡仪馆、将被火化的人，在死亡之后还能留给读者什么呢？这次余华用荒诞的笔触和意象讲述了一个比《活着》更绝望、比《兄弟》更荒诞的故事，让读者体会到一种寒冬腊月被囚禁于积年冰川里的寒冷，一种剧烈拉锯式切肤的疼痛和虐心，一种茫茫荒野身心俱疲后无着无落的绝望。
作者简介
余华，1960年4月出生，1983年开始写作，主要作品有《兄弟》《活着》《许三观卖血记》《在细雨中呼喊》。其作品已被翻译成20多种语言在美国、英国、法国、德国、意大利、西班牙、荷兰、瑞典、挪威、希腊、俄罗斯、保加利亚、匈牙利、捷克、塞尔维亚、斯洛伐克、波兰、巴西、以色列、日本、韩国、越南、泰国和印度等出版。曾获意大利格林扎纳?卡佛文学奖（1998年）,法国文学和艺术骑士勋章（2004年），中华图书特殊贡献奖（2005年），法国国际信使外国小说奖（2008年）等。
目录信息
读后感
死于午后的余华 苍白而脆弱的死亡 海明威写过一本小说，叫《死于午后》，这位喜爱并擅长写作死亡的作家，曾对死亡发表过一句评论：“大多数人死的时候像动物，不像人。” 在中国当代的小说作家中，喜欢写作死亡，并且写得还算不错的作家，余华大概要算突出的了。 然而，如...
评分第一时间拿到《第七天》，这部小说最明显的特点就是时代感异常明显。读过余华的《活着》、《在细雨中呼喊》和《许三观卖血记》对余华的印象是旧时代的，基本局限在“毛时代”乃至向前推。这些作品在田间乡角、牧童牛羊、菜地粪桶、稻田渔船、阐述着故事的活动空间，至于让人错...
评分（此为发表版本，有删节，我原本对卡夫卡式的荒诞写作论述挺多的，可能是篇幅原因吧，被编辑删了） 余华的新作《第七天》出版后，读者或批评或赞赏不绝于耳。不过，从众多的报刊评论及网络言论看，不满意声音居多，而批评几乎众口一词地倒向余华小说对新闻事件的挪用，有人称...
评分我不明白为什么余华的新作《第七天》会遭到那么多的诟病，很多人说有失水准，有些人说这是一篇新闻串烧，还有人说小说的语言苍白故事凌乱。我觉得这些论调标准诡异，过于冷漠，甚至近于毁谤。 《第七天》讲述的故事是完整的，而且每一处牵连和衍生都有其意义。主人公杨飞在死后...
用户评价
这是一本社会新闻合集
评分抛开一些社会公知论，他描写父亲那些片段又不出意外的让我落泪，这样的题材才是熟悉的他。
评分“那里人人死而平等。”“那里是什么地方？”“死无葬身之地。”看这三句话就够了，前面几万字都是啰嗦
评分半星给杨飞和养父之间的感情，许多年前当这个孩子坐在那块石头上苦等父亲来接时，一定不会想到许多年后父亲弥留之际仍苦苦寻觅这块石头，这段很感人；六零代作家转型几乎都失败了，简直面目全非，与时俱进不是时事串联，也不是零散涌现的新名词；此书可与《天注定》媲美！
评分同贾樟柯天注定一个套路。只是浓缩再多黑暗，也榨不出一丝光明。
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