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#我只能专注在一个事情上# 我买的是无欲的悲歌， 不需要多余的附加品。 大黄蜂看了确实不对胃口， 也许她更经典。这个世界又多了一个绝望的理由。

他写母亲冷静的像个旁观者，嘲讽也是冷淡的，疏离是为了保护自己，其中有对至亲的不忍吗，或许嘲讽就是不忍本身。在杭州和毛毛吃饭，她突然问“你不觉得前面那个女孩很年轻吗？”“和我们一样啊，怎么啦。”“你再看看她对桌那个男人。”过没多久对面那桌传来了些不干净的话，毛毛翻了个大白眼又对我笑笑，像个倔强的孩童，她想起了什么呢。年轻的一代摔碎上一代的一切，然后拼命逃跑发誓再也不要活成那样，做够了坏孩子，才有在另一个人面前顺服的愿望。

“随后学也就上完了。学习不过是小孩儿的游戏而已。等完成了义务教育，年龄大了，也就没有必要了。女人们现在要做的是在家里演习将来的家务事。”儿时的女生玩伴都大都在初中毕业之后，出去打工了，又或者在家里分担家务，不久后便结了婚有了孩子。而受教育机会的往往都留给她们家中的哥哥或弟弟。那时候上一辈的传统想法都是“读书没用，反正女孩以后都要嫁人的，不用花那么多钱在她们身上，让她们出去打工还能多挣点钱”，在我看来她们的遭遇就像《我的天才女友》里的莉拉，像彼得汉德克的母亲，她们想上学，她们在上学时，感到过自我的存在，她们体内有些东西在觉醒。。。但是又有什么用呢，她们最后得到的是一张去往离开家乡的车票。

每个女人身上都有清晰可见的空虚，在逃离与麻木之间沉沦。

“随后学也就上完了。学习不过是小孩儿的游戏而已。等完成了义务教育，年龄大了，也就没有必要了。女人们现在要做的是在家里演习将来的家务事。”儿时的女生玩伴都大都在初中毕业之后，出去打工了，又或者在家里分担家务，不久后便结了婚有了孩子。而受教育机会的往往都留给她们家中的哥哥或弟弟。那时候上一辈的传统想法都是“读书没用，反正女孩以后都要嫁人的，不用花那么多钱在她们身上，让她们出去打工还能多挣点钱”，在我看来她们的遭遇就像《我的天才女友》里的莉拉，像彼得汉德克的母亲，她们想上学，她们在上学时，感到过自我的存在，她们体内有些东西在觉醒。。。但是又有什么用呢，她们最后得到的是一张去往离开家乡的车票。

读完了《无欲的悲歌》，破碎的描述像极了母亲跌跌撞撞的一生。灵光乍现的自我意识最终逃不出世俗的泥淖。她觉醒，她寻找，她失落，她消失。从古至今，社会强加给女性太多的清规戒律，如同厚厚的蚕丝包裹着她们，既免除了风吹雨打，也失去了所有的可能性。她们的生活，是屋里屋...  

我接连受到两次暴击，是因为读了2019年诺贝尔文学奖获得者彼得·汉德克的《无欲的悲歌》和陶丽群的《母亲的岛》。 一篇中篇小说，一篇短篇小说，都推荐大家一读。只是《无欲的悲歌》在我看来着实有些压抑，作者的写作风格也需要适应。 两篇小说的内容都关于母亲。 《无欲的悲歌...  

1、仅评论《无欲的悲歌》，因为《大黄蜂》看了前两篇就是实在读不进去了…… 2、以下主要是书摘 所谓“无欲”其实是“无我”——自我身份与个体欲求是一同被消解的 母亲正是被公共语言杀死的。从这一角度看这部作品克制而冷静的旁观者视角与抹去个人身份的书写，“不把母亲作为...  

在彼得·汉德克漫长的文学生涯中，一些作品为他贴上了诸多标签（早期戏剧作品的“实验”“反叛”“先锋”特质），引来了巨大的政治争议（晚年关于塞尔维亚问题的随笔），另一些作品则可以视作对这些“标签”和“争议”的补充和纠正。无疑，汉德克对于后者投入了更多的创作精力...  

克恩滕州《人民报》周日版的“综合新闻”一栏里有这样一条消息：“星期五深夜，A地（G县）一名51岁的家庭主妇服用大量安眠药自杀。” 这是彼得·汉德克《无欲的悲歌》的开篇。在这部追叙母亲一生的小说中，这则冰冷的社会新闻无疑表明了汉德克接下来的写作态度。尽管是写自己的...