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我是怎样拍电影的

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[日] 山田洋次
中国电影出版社
蒋晓松
1987年6月
142
1.25
平装

图书标签: 电影  山田洋次  经验谈  我是怎样拍电影的  日本  电影理论  电影相关  电影研究   


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发表于2025-03-13

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图书描述

本书是日本著名电影编导山田洋次的创作经验谈。全书共分三部分:主要介绍了作者从影的动机和愿望;论述了素材与剧本之间的关系;探讨了当代电影观念等问题,并以他拍摄的几部较有影响的影片《男人幸苦》、《幸福的黄手帕》、《砂器》等为例,介绍了现场执导的体会。对电影工作者,特别是对喜剧电影制作者具有一定的参考价值。

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著者简介

山田洋次,道尽日本人心事的电影大师,有“喜剧山田”、“庶民剧大导”之称,更被封为“日本人心灵的代言人”。他擅长反映平民生活的影片,主要作品有《寅次郎的故事》《幸福的黄手帕》《远山的呼唤》《黄昏的清兵卫》《东京家族》《母亲》等。

蒋晓松,1951年出生于上海市。电影导演蒋君超和演员白杨之子。文化人、实业家、社会活动家,博鳌亚洲论坛主要策划人和推动者。其制作的电视纪录片《小木屋》荣获第28 届纽约国际电影节电视导演奖。


图书目录


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用户评价

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麦基《故事》之后,因为写毕业论文的关系,让我找到的又一部专业方面的圣经读物。

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山田洋次在日本导演中的排名也许不算太靠前。此书写作年份也较早。正如他所言,其中经验他仍在摸索阶段。不过只字片语间也能收获到一些认同的观点。尤其是编剧方面……

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山田洋次在日本导演中的排名也许不算太靠前。此书写作年份也较早。正如他所言,其中经验他仍在摸索阶段。不过只字片语间也能收获到一些认同的观点。尤其是编剧方面……

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山田洋次在日本导演中的排名也许不算太靠前。此书写作年份也较早。正如他所言,其中经验他仍在摸索阶段。不过只字片语间也能收获到一些认同的观点。尤其是编剧方面……

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“艺术是使人愉悦的。我和渥美清都憧憬着能拍这么一部影片——手提皮箱的寅次郎悠然自得地行走在茫茫的草原上;累了躺在河滩上小憩片刻,一觉醒后又继续他的旅行;天上飘着云彩,溪中淌着溪流。观众们看到云彩,沉溺于幸福的追忆之中,望见清流不禁悲伤而落泪。“偶然的机会在图书馆拾起了这部书,眼前回忆着先生做讲座那天的盛景。灯光闪烁,老者精神矍铄,娓娓道来。平实的话语听来受用,心中倍感温暖。以至于一年过去了,在脑海中浮现着依旧是先生头顶上不灭的光环,光亮照得我刺眼。他谈人生谈做人谈电影,谦恭有礼,和其作品一样令人亲近。也许很多年过去了,不拍电影不写电影离开电影学院了,我依旧不会忘记那天的标放是多么光芒四射,被智者的光晕所渲染落泪,激动鼓掌。不敢说因此而改变命运,但毫无疑问的是,镀过金的生命却撑起了银幕的力量。

读后感

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作为一个不具备任何戏曲影视专业理论素养的普通八卦群众,中国影视界在我的印象中,大概可以用这么几个关键词来概括:巨资、特效、删减、吐槽——一部电视剧都能上三亿的投资,据说可以媲美某某好莱坞大片特效团队的特效制作,流传于各类网站的三审删减激情戏镜头,放映后来自...  

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人上了年岁,就免不了怀旧。有一天我照例扛着酒到大叔家意欲一醉方休的时候,他突然以前所未有的热情向我推荐起了松隆子。那天喝得畅快,第二天醒来,我只记得大叔反复说《隐剑鬼爪》里的女主美得很,里面的武士帅得很,一定要看,云云。自此之后,每次喝酒,大叔都不忘提一遍...  

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山田洋次是个老实人,他的人生、电影概括起来,无非一个字:不玩虚的。这本《我是怎样拍电影的》也没半点花招,书名就能说明问题:“我是拍电影的,我只会拍电影。做豆腐、煮蛤蟆这些事情,交给专业人士来干,我可做不好。” 刚开始看怎么也想不起来为什么对导演熟悉,毕竟是...  

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“我是制作电影的,谈论电影不是我的分内事。” 尽管这么说,在这本不厚的书里,山田洋次老爷子仍然谈了许多关于电影的事:童年与电影的邂逅、如何进入电影公司、如何从编剧走上导演之路,以及他是如何拍电影的。 这本书不厚,谈了许多内容。每篇文章都不太长,但是读来却像...  

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一切不是技巧、不是情节,而是人物在作祟 在这本《我是怎样拍电影的》的“技巧的模仿问题”一节中,山田洋次提到,当年勒鲁什导演的《一个男人和一个女人》在日本上映引发观影热潮,以至于本土电影工作者在惊讶对方镜头技巧的同时,一心想着拍出勒鲁什式的电影。而结果却很可...  

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