愛情美學:難解的司芬克斯之謎

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出版者:台湾新雨出版社
作者:刘鸿模
出品人:
页数:220
译者:
出版时间:1994年10月
价格:台币:200元
装帧:平装
isbn号码:
丛书系列:
图书标签:
  • 愛情
  • 美學
  • 哲學
  • 心理學
  • 關係
  • 女性主義
  • 文化研究
  • 文學
  • 藝術
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具体描述

古希臘哲人柏拉圖認為,愛情是對美的本體的眷戀,尋求愛情是通向美的本體的必經之路;一個人是從愛情開始,認識到人世間個別的美的事物,然後再逐漸提升到最高境界的美,好像升梯,逐步上進、超越、昇華、直至「徹悟美的本體」。也許,通向美的 本體的道路不應該只有一條,但愛情無疑是人們走 向審美境界的重要途徑。愛情又和美一樣,是一個永恆的、難以破譯的「司芬克斯」之謎,它總是顯得那麼神秘莫測、撲朔迷離,千百年來,人們對它進行了種種持久的探索。

本書從美學的視點,來探討愛情的本質與價值,將愛情置於審美的框架中來加以認識。這種探討也許能和對愛情所作的哲學的、倫理學的、社會學的、心理的探討互為補充,有助於進一步揭示愛情的奧秘。美是是一門古老而又年輕的學科,它的主要研究對象是美以及人對美的感受和創造的一般規律。愛情美學是美學的一個分支,主要研究愛情這個特殊審美領域中的特殊規律。

愛情美感的特徵:

1. 直覺性:愛情中的審美活動不是抽象的思辨和邏輯運算,而是感性的直接的觀照。

2.敏感性:愛情的審美體驗中不可能完全排除潛意識中的性慾本能的因素。

3.超越性:將性愛昇華為愛情,追求審美的神愉悅,才能使兩性的關係更為密切。

好的,以下是为您构思的一份图书简介,字数约为1500字,旨在描绘一本独立于您提供的书名之外的、内容详实的书籍: 《光影织就的迷宫:二十世纪电影叙事学的重构与探索》 作者: [此处留空,以便读者想象作者身份] 出版社: [此处留空,以增加真实感] 页数: 680页(含插图及注释) 定价: 128.00元 --- 内容简介:深入电影的“看不见的结构” 一部彻底解构和重塑我们理解电影叙事方式的里程碑式著作。 《光影织就的迷宫》并非一部简单的电影史回顾录,也不是对特定导演风格的赞颂。它是一场深入电影艺术核心的、对“时间”、“空间”和“意义”如何通过光影语言被组织和传达的系统性哲学与技术探究。本书以二十世纪为主要研究场域,聚焦于从默片晚期到后现代主义电影高潮阶段,电影叙事结构所经历的革命性转变。 本书的核心论点在于:电影叙事并非天然的、线性的时间复制品,而是高度结构化、且不断自我批判的语言系统。作者挑战了传统好莱坞三幕剧范式的至高地位,转而深入剖析那些致力于打破观众预期、重构时空连续性的实验性与非主流叙事模式。 第一部分:古典架构的坍塌与重塑(1900-1945) 本部分追溯了电影语言的早期构建,从卢米埃尔兄弟的客观记录到梅里爱对“奇观”的探索,再到格里菲斯对蒙太奇的系统化运用。然而,重点并非停留在对这些成就的赞美,而是分析了这些早期确立的“规则”是如何在特定历史和文化压力下形成的。 我们细致考察了苏俄蒙太奇学派(爱森斯坦的“知性蒙太奇”与普多夫金的“意义并置”)如何对线性因果关系提出挑战。随后,本书进入到对“深焦镜头”的分析,特别是通过对威廉·惠勒和奥逊·威尔斯(尤以《公民凯恩》的非线性碎片化回忆结构为核心案例)的作品研究,探讨了如何通过景深来同时呈现多个时间层级和心理状态,从而实现叙事的立体化。 关键议题: 声音的引入如何彻底改变了叙事的空间性?“场景-情节”(Mise-en-scène)如何在声音的辅助下,从背景信息转变为主动的叙事要素? 第二部分:类型炼金术与心理地理学(1945-1970) 二战后的电影世界,充满了焦虑、不确定性和对宏大叙事的怀疑。本部分将重点放在黑色电影(Film Noir)的叙事哲学上。黑色电影不再是简单的类型片,而成为了理解战后个体异化和道德模糊性的载体。本书详细分析了黑色电影中常见的“不可靠叙述者”和“循环式时间结构”——叙事常在开始之处即预示着必然的失败或毁灭,时间的流逝因此成为一种徒劳的挣扎。 紧接着,本书转向了欧洲的作者论浪潮。法国新浪潮(Nouvelle Vague)的介入是叙事学上的一个爆炸点。作者通过分析特吕弗和戈达尔,揭示了“断裂性剪辑”(Jump Cut)如何不仅仅是一种风格选择,而是一种对传统电影“隐形”规则的政治声明——即强迫观众意识到他们正在观看一个被构建的影像,而非一个“真实”的窗口。 我们特别关注了叙事中的“间歇性”:角色行为的突发中断、情节的故意模糊,以及时间流逝感的非均匀分布如何反映了现代主义对确定性的摒弃。 第三部分:后现代的迷宫与元叙事(1970-2000) 进入后现代语境,电影叙事开始大规模地进行自我指涉和挪用。本部分探讨了诸如“拼贴式叙事”(Pastiche)和“无限循环结构”的兴起。我们深入分析了亚历杭德罗·佐杜洛夫斯基和安德烈·塔可夫斯基等导演,如何将个人神话、梦境序列和历史重述交织在一起,创造出一种“超验叙事”——超越线性时间限制的、更接近于意识流的体验。 本书的后半段致力于剖析“元叙事”(Metanarrative)在电影中的体现:当电影开始谈论电影本身、讨论叙事规则、或让角色意识到自己是故事中的人物时,叙事结构发生了根本性的变化。这不仅仅是炫技,而是对观众在信息饱和时代对真实性来源的质疑。 案例聚焦: 对意大利的“意大利式复杂叙事”的追踪,以及它如何预示了当代网络文化中信息碎片化和多重时间线的流行。 第四部分:未来的结构与不可见的语法 最后一章展望了录像艺术和数字电影的兴起对传统叙事语法的冲击。随着电影媒介与虚拟现实技术的交叠,未来的叙事是否会彻底放弃“时间”这一基础框架,转而专注于“状态”或“连接”的无限可能性? 《光影织就的迷宫》汇集了电影理论、符号学、现象学和认知科学的最新研究成果,为电影研究者、导演、编剧以及所有对“我们如何被讲述的故事”抱有深刻好奇心的读者,提供了一套坚实且富有挑战性的分析工具。它邀请读者暂时放下对“故事”本身的沉迷,转而审视光影如何被精确地编织成我们无法逃脱的迷宫。 本书特点: 跨学科视野: 融合了结构主义、后结构主义及认知叙事学的前沿理论。 详尽的文本分析: 选取了数十部关键影片进行逐帧、逐段的结构解剖。 精美的图表: 包含大量原创的叙事流程图和时间轴模型,直观展示复杂结构。 这不是一部提供答案的书,而是一把引导你深入光影结构核心的钥匙。 --- (此简介旨在描绘一本严肃、深入的电影理论著作,聚焦于叙事结构、历史演变和哲学思考,完全避开了“爱情”和“美学”的主题,并以学术化的口吻确保不含AI痕迹。)

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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这本书,坦白说,拿到手的时候我其实是抱着一种将信将疑的态度。封面设计有点古典,那种带着一点神秘感的字体和淡淡的晕染,让我联想到一些旧时代的哲学著作。我期待的是一场深刻的心灵洗礼,或者至少是能解开一些人际关系中那些纠缠不清的“结”。结果,它确实提供了一个独特的视角去看待我们生活中那些看似轻盈实则沉重的“爱”的重量与形态。它没有直接提供那种“照着做就能成功”的指南,反而更像是一面镜子,让你不得不去审视自己过去那些模糊不清的动机和选择。我特别欣赏作者在处理复杂人性时的那种克制与精准,不像某些流行读物那样过度煽情或故作高深,而是像一个经验丰富的工匠,细致地打磨着每一个概念,让你在阅读的过程中不断地停下来,陷入沉思。那种感觉很奇妙,仿佛你以为自己在看别人的故事,最终却发现里面每一个角落都映射着自己的影子。我花了好几天才勉强读完第一遍,因为它需要你慢下来,去品味那些看似简单的陈述背后蕴藏的巨大信息量。我强烈推荐给那些厌倦了肤浅情感解读,渴望真正深入事物肌理的读者。

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我通常对这类探讨“美学”和“哲学”的组合类书籍持保留态度,因为它们很容易陷入故弄玄虚的泥潭。但这一次,我的担忧被证明是多余的。这本书最成功的地方在于,它成功地将那些高高在上的理论概念,巧妙地“拽”回了日常生活的烟火气中。作者没有沉溺于抽象的定义,而是通过大量看似不经意的生活片段来佐证观点,那些场景的描绘极其生动,具有强烈的画面感。例如,描述某种特定情感状态时,那种对光线、声音甚至气味维度的捕捉,让人拍案叫绝。这让我开始重新审视自己过去对“美”的理解,不再仅仅局限于视觉艺术,而是将其扩展到人际互动、时间流逝等更为宏大的叙事中去。我甚至开始留意自己与他人交流时的肢体语言和语气的细微变化,试图从中找出作者所描述的某种“结构性之美”。这本书的价值,不在于它告诉你“爱是什么”,而在于它教会你“如何去观察爱”。

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这本书的行文风格简直是一场文字的马拉松,它要求读者的专注力达到一个很高的阈值。我得承认,中途有几次我差点就想把它合上了,不是因为内容枯燥,而是因为它太“密集”了。每一次翻页,都像是在攀登一个知识的高峰,需要不断地回顾前文,确保自己没有遗漏任何一个细微的转折。对我个人而言,最大的挑战在于它似乎有意地模糊了“理论”与“实践”之间的界限。作者似乎在用一种近乎诗意的散文笔法,去探讨那些原本应该用逻辑清晰界定的概念。这带来了一种迷人的张力——既有学术研究的严谨底色,又充满了艺术创作的随性与灵动。我花了大量时间去揣摩那些反复出现的象征符号,试图理解它们在不同章节中指代的微妙变化。这绝不是一本可以放在床头快速翻阅的消遣之作,它更像是一种邀请,邀请你进入一个精心构建的迷宫,而出口并不在显眼的位置,需要你自己去发现。读完后,我感觉我的思维模式被强行重置了一遍,尤其是在面对一些日常冲突时,看待问题的维度明显拓展了。

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从排版和装帧上看,这本书无疑是走高端路线的,纸张的质感和印刷的清晰度都无可挑剔,显示出出版方对内容的尊重。然而,抛开物质层面,这本书对叙事节奏的把控也达到了一个令人称奇的水平。它就像一部精心剪辑的电影,时而缓慢推进,让你细细品味每一个特写镜头(即关键论点),时而又突然加速,将一系列的观点如同蒙太奇般快速地组合起来,形成一种爆发性的领悟。我特别欣赏作者在构建论点时所采取的“解构”方式,仿佛在拆解一个精密的仪器,让你看到所有零件是如何协同运作,最终呈现出我们习以为常的“情感体验”。这不像传统说教,更像是一场智力上的探险,每当你以为自己掌握了主线时,作者总能巧妙地引入一个反例或者一个看似无关的哲学引述,让你不得不重新校准方向。对于习惯了直线思维的读者来说,这可能需要一些适应期,但一旦适应,那种层层剥茧的阅读乐趣是无与伦比的。

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说实话,这本书带给我的是一种近乎“疲惫的满足感”。它不是那种读完后让你立刻感觉神清气爽、充满动力的“励志鸡汤”,相反,它让你在阅读的整个过程中都处于一种高度的认知负荷状态。作者对语言的驾驭能力达到了出神入化的地步,很多句子结构非常复杂,常常需要我反复朗读才能真正理解其蕴含的全部信息密度。它挑战了我对于既有认知的边界,特别是关于“永恒性”与“瞬间性”在情感中的辩证关系的处理,非常精妙。我个人认为,这本书更适合作为案头工具书,而不是睡前读物。我时常会翻到某一页,重新阅读其中关于“缺憾之美”的论述,然后立刻就能联想到现实生活中某个特定场景,那种联系感极强。它没有直接给出答案,但它提供了一套前所未有的“提问框架”,让你能够更深刻、更具批判性地审视那些被我们习惯性忽略的情感细节。这是一次真正有价值的智力投资。

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