记忆之刑
我的麻木显然具有原始的温柔
在雨季
我有些过分的闲暇。
比这荒凉的是
十字路口受潮的万花筒
整个世界还有什么其他意思可归纳
除了温柔,还是温柔!一望无际
客人们都北上或南下
都走了。留下我在酒吧喝着茶
老人们都用咳嗽诅咒龙年
连太阳也有一个礼拜没回山
温柔的雨水流进温柔的彷徨
我放弃过。一次冬季我仿佛说了
什么
偶尔回过头
它们总是缺一个镀铀的太阳
在咖啡壶里溶有她的声音
夜是森林的移植;我总是喝完咖啡
迷了路走进突然出现恐怖的自己
有人说我的路绊了一跤
界碑躲在老墓后已奄奄一息
但我总觉得阴谋存在
我反对这种缓慢,反对睁着眼
望着被绑架在时间里数字
咖啡馆钟就像女老板的乳房
老掉下来
而她的咖啡和十七岁的女儿
香得让人感到自己被
暴露!她
逼得我喝光了买船的钱
我没有船,没有船!
许多坏蛋又有老婆又有船
我没有船!
许多坏蛋又有老婆又有船
我没有船!
没有┄┄船和她在夜森林
等过我,我坐要界碑上
望着墓
我想钻进去
十字路口,雨水毁坏了我完整的苦恼
会是如何悲惨!没有船
也没有翔实的苦恼
本来我是准备坐上苦恼出海的
海 上 男,1952年11月生,上海市人。先锋诗人、自由作家。中国《现代汉诗》、《大骚动》、《文化与道德》编委,美国国际汉语诗刊《一行》的中国代理人。几十年代初于长沙创办《九星》诗社,组诗《岛,东方人的命运》在菲律宾《世界日报》发表后引起关注。因为诗歌前卫意念使作品苍茫大气,出神灵性;在海内外发表诗作及文稿500余首(组)。有《日光》组诗,《世态》组诗、《还魂鸟》散文诗组。还著有大量的诗集如《海滩儿歌》、《两界河》、《走过从前》、《灾年诗稿》等十几种。散文诗集《还魂鸟》于1998年出版,诗集《死,遗弃以及空舟》被台湾唐山出版社纳入《大陆先锋诗丛》套书中,年初已出版。《海上诗选》正在出版之中。海上的诗在民间诗界具有极大的召感力,被称为"最彻底而极端的先锋诗人"。台湾诗评家黄梁先生评语:"海上的诗气象苍茫,迷离的身体性知觉空间与死亡视点运用,展示革命性的诗意构成"。在国内多次荣获民间奖项。海上的著作百分之九十待出版,为新纪元带来文学新现象,语言老辣野性飞扬。
“记忆之刑 我的麻木显然具有原始的温柔” 看到这本书的时候是这本书的简介吸引了我 在死亡的空间里我们望着那十字路口受潮的万花筒, 温柔的雨水流进了温柔的彷徨 死 遗忘 空舟 奄奄一息的老墓、 ...
评分“记忆之刑 我的麻木显然具有原始的温柔” 看到这本书的时候是这本书的简介吸引了我 在死亡的空间里我们望着那十字路口受潮的万花筒, 温柔的雨水流进了温柔的彷徨 死 遗忘 空舟 奄奄一息的老墓、 ...
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这本书最让我感到震撼的,是它对“空间”和“时间”的独特处理方式。作者似乎并不将它们视为固定的背景板,而是将空间本身人格化,让地理环境成为影响故事走向的关键角色。比如,某一段关于迁徙的描述,那种对荒芜之地的环境描绘,达到了近乎催眠的效果,文字的韵律感极强,读起来仿佛能听到风穿过空旷山谷的声音,甚至能闻到泥土和盐碱地的气息。时间上的跳跃也处理得非常高明,他会突然将叙事拉回到几百年前的某个瞬间,然后又迅速切回当下,这种非线性的时间流逝,让读者体验到一种历史的循环感,明白了眼前的困境并非孤例,而是某种永恒人性的重复。我尤其欣赏作者在描绘特定场景时那种近乎强迫症般的细节捕捉,无论是某个建筑残骸上的苔藓种类,还是特定季节里光线投射的角度变化,都体现出作者在做案般的田野调查和资料收集上付出的巨大心血,这种对真实感的执着,使得书中的虚构世界反而显得无比真实可信,让人愿意为之信服。
评分初读时,我以为这是一部严肃的社会批判小说,但读到中段,我才意识到它更像是一部披着历史外衣的形而上学探讨集。书中反复出现的那些隐喻和象征符号,比如“破碎的镜面”、“不断下降的潮汐”、“被遗忘的语言”,它们像暗语一样贯穿始终,引导着读者去思考存在的本质。作者似乎在不断地追问:当所有既定的秩序和信仰都崩塌之后,个体应该如何安放自己的精神?书中对于“边缘人”群体的关注也极其细腻,那些生活在社会缝隙里、被主流叙事排除在外的人们,他们的沉默、他们的坚持,反而成了全书最有力量的声音。我发现自己常常读完一个章节后,需要放下书本,站在窗边静默良久,试图消化那种知识和情感的双重重压。这本书不提供简单的答案或慰藉,它更像是一面棱镜,将我们习以为常的生活现实折射出无数道复杂的光谱,逼迫你直面那些你本想逃避的、关于意义和虚无的终极拷问。
评分我花了整整一个下午的时间,才勉强跟上作者构建的那个宏大叙事框架,它不是那种直白的线性叙事,更像是一张层层叠叠的星图,需要读者自己去连接那些看似毫不相关的节点。作者的语言风格极其冷峻,像是在用一把锋利的手术刀解剖复杂的社会结构和人性的幽暗角落,没有一句多余的煽情,所有的情感冲击力都蕴含在那精准到令人心悸的用词之中。比如,他描述一个时代转折点的场景时,用的词汇不是“悲剧”或“动荡”,而是“结构性断裂”和“价值锚点的漂移”,这种学术化的精准,反而比直白的情感宣泄更具穿透力,让人在理性的分析中,感受到更深层的无力感。书中的人物群像塑造也十分立体,他们不是符号化的英雄或恶棍,而是被时代洪流裹挟着、不断做出痛苦抉择的普通人,他们的动机复杂,行为逻辑难以捉摸,这使得每一次情节的推进都充满了不可预测性,读起来非常过瘾,需要不断地停下来思考,作者究竟想通过这个人物的困境,揭示出何种更深层次的哲学命题。
评分这本书的叙述声音非常独特,它似乎不是由某一个明确的主角发出的,而是一种来自远方、集合了无数个受难者低语的“集体意识”。这种“去中心化”的叙事策略,使得作品的格局被极大地拓宽,避免了陷入个人英雄主义的窠臼。它的节奏感很有趣,时而如暴风雨前的沉闷压抑,笔触缓慢得仿佛时间凝滞,每一个动词都承载着巨大的重量;时而又像是镜头快速拉远,瞬间将读者置于一个俯瞰众生的视角,那种宏大叙事带来的震撼感是猛烈的。我个人非常喜欢作者在对话设计上的处理,人物之间的交流常常是“言而不尽”的,很多重要的信息是通过他们**没有**说出口的部分来传达的,这需要读者具备极高的阅读敏感度和解读能力。可以说,这是一本要求读者投入大量心力的作品,它拒绝被肤浅地消费,它需要你与它一同完成最后的意义建构。读完之后,我感觉自己的思维方式都被微妙地重塑了,对周遭事物的观察角度也变得更加多维和审慎。
评分这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴,那种略带粗粝感的封面材质,触感上就给人一种沉甸甸的历史感和厚重感,仿佛在讲述一个漫长而未被言说的故事。内页的纸张选择也非常考究,米白色调,微微泛黄,即便是新书,也散发着一种被时间温柔抚摸过的气息。排版上,留白的处理极为克制而精准,文字之间的呼吸感很强,让人在阅读时不会感到压迫,反而能沉浸在作者构建的精神空间里。我特别留意了字体的使用,宋体与楷体的交错运用,在叙述庄重历史事件时显得古朴有力,而在描绘人物内心挣扎时,又转为流畅细腻的笔触,这种视觉语言上的变化,极大地增强了阅读的代入感。而且,这本书的装帧工艺,特别是书脊的装订,非常结实,即便是多次翻阅,也不会有松动的感觉,这对于经常需要重读某些段落的读者来说,无疑是一个巨大的加分项。封面上的图腾设计,抽象而又充满暗示性,初看只觉其美,细品之下,仿佛能从中窥见那些被遗忘的仪式和古老的信仰,这本书光是摆在书架上,就已经构成了一种无声的艺术品,让人忍不住想要去探寻它内部蕴含的那些秘密。
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