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詩集裏有趣的意象太多，充斥瞭各種各樣的聲音，上下蹦跳而不安分，在大地上“留下一個更廣大的寂靜以及一棵樹安靜的腳步，一棵樹安靜的腳步”。<果戈理>和<藍房子>的名聲太大，一下就在荒蕪間震醒瞭靈魂的銀河。“如果你會演奏你就免得一死”，巴拉基列夫的夢顯然比那弄暗的街道要壯烈的多。好似有黑色的政治幽默，在<論曆史>裏隻留得“我們的‘當下’”，下沉與傾聽。在開啓的窗戶前，“視野是分開的/就如一匹馬”，不知轉嚮哪裏的頭。如<直立><波羅的海>一樣的很多文體，總讓我懷疑詩歌的形式，羅默卻隻說“修辭在這裏是不可能的/獨木舟已在水上滑齣”。<給邊界後麵的朋友>寫的委婉，卻是安眠前的反抗。最愛的當屬那個十字轉門的<站崗>和永無法讀懂的神秘自我的<卡利隆>，隻得繼續“帶著信賴，如盲人導路杆能在黑暗中找路” M.

最喜歡其中詩集《波羅的海》，但沒有威廉·卡洛斯·威廉姆斯的平靜和舒服，重機械與臨床，反歐洲精英意識，而是用簡潔意象，不要觀念，除非在事物中，特朗斯特羅姆加上北島翻譯則剛好加深瞭精英意識

詩集裏有趣的意象太多，充斥瞭各種各樣的聲音，上下蹦跳而不安分，在大地上“留下一個更廣大的寂靜以及一棵樹安靜的腳步，一棵樹安靜的腳步”。<果戈理>和<藍房子>的名聲太大，一下就在荒蕪間震醒瞭靈魂的銀河。“如果你會演奏你就免得一死”，巴拉基列夫的夢顯然比那弄暗的街道要壯烈的多。好似有黑色的政治幽默，在<論曆史>裏隻留得“我們的‘當下’”，下沉與傾聽。在開啓的窗戶前，“視野是分開的/就如一匹馬”，不知轉嚮哪裏的頭。如<直立><波羅的海>一樣的很多文體，總讓我懷疑詩歌的形式，羅默卻隻說“修辭在這裏是不可能的/獨木舟已在水上滑齣”。<給邊界後麵的朋友>寫的委婉，卻是安眠前的反抗。最愛的當屬那個十字轉門的<站崗>和永無法讀懂的神秘自我的<卡利隆>，隻得繼續“帶著信賴，如盲人導路杆能在黑暗中找路” M.

點亮????

在東海書苑買的 店員並沒有因為封麵很髒幫我換新的 這是我們的默契～

《果戈理》： “……晚霞像狐狸溜过这片土地 转瞬间点燃青草。” “瞧吧，黑暗如何把一条灵魂的银河熔结。” 《天方夜谭》： “……在北方这日子 白天黑夜都住在一个矿洞里。 那里唯一幸存者可以坐在 北极光的火炉旁倾听 那些冻死者的音乐。” 《挽歌》： “而往昔在坠落中生长...  

《果戈理》： “……晚霞像狐狸溜过这片土地 转瞬间点燃青草。” “瞧吧，黑暗如何把一条灵魂的银河熔结。” 《天方夜谭》： “……在北方这日子 白天黑夜都住在一个矿洞里。 那里唯一幸存者可以坐在 北极光的火炉旁倾听 那些冻死者的音乐。” 《挽歌》： “而往昔在坠落中生长...  

醒来是一次从梦中跳伞 摆脱那窒息人的涡流 乘客向早晨的绿色区域降落。 万物烧起来。 ··· 这是特朗斯特罗姆18岁发表诗集中的第一首诗，埃斯普马克称之为“特朗斯特罗姆式的下降”----“醒来是一次从梦中跳伞”，跳伞的动作瞬间打开了垂直的空间，而“醒”与“梦”又附着上一...

《果戈理》： “……晚霞像狐狸溜过这片土地 转瞬间点燃青草。” “瞧吧，黑暗如何把一条灵魂的银河熔结。” 《天方夜谭》： “……在北方这日子 白天黑夜都住在一个矿洞里。 那里唯一幸存者可以坐在 北极光的火炉旁倾听 那些冻死者的音乐。” 《挽歌》： “而往昔在坠落中生长...  

《果戈理》： “……晚霞像狐狸溜过这片土地 转瞬间点燃青草。” “瞧吧，黑暗如何把一条灵魂的银河熔结。” 《天方夜谭》： “……在北方这日子 白天黑夜都住在一个矿洞里。 那里唯一幸存者可以坐在 北极光的火炉旁倾听 那些冻死者的音乐。” 《挽歌》： “而往昔在坠落中生长...