具体描述
這幾年踏島逐浪，在黑夜中看盡海潮波濤洶湧，天上繁星如此燦爛，才逐漸瞭解在宇宙悠悠洪荒裡，各形各色的「廢墟」無所不在，有些新星正在膨漲，某些白矮星已然毀滅；在我等凡人存在的短暫瞬間，雖無物不廢，但或許廢墟的無言，正揭示了自然中不變的生滅法則，過多的留念與再造，皆扭曲暗藏其中之寓言。若能有所頓悟，廢墟也就不再只是廢墟而已，而是人生必經的某種體悟。
一般談論廢墟僅止於建築空間，或是某種人為因素在時空蝕刻中造成的視覺奇觀，但從更廣泛的視角來看，還涉及到美學、心理學、社會學、經濟學、政治學…… 等層面。然而我們受到的藝術或美感教育，通常面對這類頹廢事物較少會從正面角度切入，廢墟也許代表一種死亡、一種過去，就如宇宙本就有陰與陽、生長與凋零的替換循環；但廢墟不應僅朝逝去、神怪或詭異之類等方向思考，更多廢墟的產生往往是因為「人心廢墟」之作祟，這種無形廢墟其實比有形廢墟還可怕，其背後曾經有著時代背景與意識形態的運作痕跡，讓它質變成另一種形式的「殘餘物」，圍繞在台灣四周島嶼上的眾多廢墟，就是悲情時代下的產物。
台灣因為複雜政治環境與特殊歷史背景，做為台灣西邊、中國沿岸民風淳樸的小島，在國共強大軍事對壘之下，大多宿命地不得不被改造成軍事要塞；不過隨著國際局勢變遷，這些曾是前線的戰地，如今大多已揭開神秘面紗。就像馬祖北竿芹壁村牆上斑駁的「光復大陸標語」，仍默默地遙望莒光島，點出了漁村成為前線戰地的故事，或如金門各地民宅上斗大的反共標語，在時光刻痕中，留下了軍民一家的史頁。然而時勢變化令人難測，曾經高喊「實行三民主義、堅守民主陣容」的前線戰地，由於國際情勢丕變，加上國軍「精實案」及「精進案」的裁撤，許多軍事據點已被棄守，戰略地位大不如前；西線戰事雖已休，金門「碉堡藝術節」搞得轟烈，但仍免不了成為嘉年華會喧囂後，徒留荒煙蔓草供人憑弔的二手廢墟，它們猶如歷史記憶下所開的荒謬玩笑，但又如意識形態幽靈般揮之不去。
台灣東邊的離島，則成為追求自然生活的遁世樂園，這幾座位於後山外的「後山」，當然也有被遺忘的一頁；觀光化雖然帶來了物質豐裕，卻也相對地造成環境乃至於人心的污染。無論是綠島的三座監獄（法務部監獄已廢置、綠洲山莊已改建人權紀念園區），或國民政府秘密在蘭嶼龍頭岩建立的核廢料儲存場，都訴說著一段不堪回首的往事。看著綠洲山莊內滿牆的政治犯照片，不免驚心動魄；八角型監獄內已空蕩一片，但仍掩蓋不了萬年孤寂的愁，與隔山不遠處、朝日溫泉內觀光客的嘻戲笑聲形成強烈對比。原本以為被當作高污染垃圾場的蘭嶼，其命運已夠淒涼，沒想到在東清竟也曾有一座鮮為人知的陸軍「勵德班」，曾監禁著功高震主的孫立人部屬及甲級流氓，而今已被羊群佔據，令人不勝稀噓。往事也許堪以回味，但時光在廢墟內留下的銘痕，卻似乎可以消泯一切功過情仇。
三年前出版《台灣廢墟迷走》，走訪台灣本島廢棄建築，以攝影及文字為這些廢墟留下記錄。作者此次再走出本島，浪遊於各離島包括澎湖、綠島、蘭嶼及金門馬祖等，環繞著海洋的島嶼總有說不完的故事，它們犧牲其樸質以換取台灣本島繁華，天真地對比出統治者之狂妄；荒謬是它身處冷戰時代的代名詞，優美如詩的好風光，卻讓位給軍令如山的冷峻。或者，再怎樣堅強的工事，都抵擋不住時代潮流中的沖刷，再如何美麗的天然資源，都不得不在殘酷現實下低頭。在書中遊記似的記述中、在黑白照片映照出的廢墟身世中，希望為這些走向被遺忘之途的一景一物，挖掘出其中暗藏的寓意。
作者简介
姚瑞中，1969年生於台灣台北，1994年國立藝術學院（國立台北藝術大學）美術系理論組畢業。曾代表台灣參加1997年威尼斯雙年展、2005年橫濱國際藝術三年展及許多國際大展。曾與友人合著《在台北生存的一百個理由》（1998年非文學類金鼎獎），另著有《台灣裝置藝術1991~2001》、《台灣當代攝影新潮流Since 1999》、《台灣廢墟迷走》、《台灣行為藝術狀況1978~2004》、《流浪在前衛的國度》。目前為專業藝術家，並兼任教於國立台北藝術大學美術系。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的叙事风格简直是一股清流，它不像许多流行的那种情节驱动型小说，而是更偏向于一种意识流的体验。我一开始有点不适应，因为它似乎故意在回避那些读者期待的明确答案和直接冲突。很多时候，我感觉自己不是在读一个故事，而是在跟随一个人的内心独白进行一次漫长的、近乎冥想的旅程。作者对环境的描绘达到了令人发指的程度，无论是风声、海浪的拍打，还是那些不知名的植物的生长纹理，都仿佛被赋予了生命，成为角色本身的一部分。有那么几个段落，仅仅是对光影变化的捕捉，就让我产生了强烈的画面感，仿佛我正站在那个被遗弃的地方，亲身感受着日升日落的冷暖交替。这种细腻的感官描写，极大地增强了沉浸感，也让主角内心的挣扎显得更加真实和不可回避。我尤其欣赏作者对“沉默”的运用，很多时候，最沉重的对话反而是没有说出口的，它们都凝结在环境的细节和角色的肢体语言中，需要读者自己去解码。这要求读者必须全神贯注，任何一次走神都可能错过一个至关重要的细节。
评分这本书的结构非常精巧，它采用了多重嵌套的叙事框架，像俄罗斯套娃一样，你以为看到的是真相，结果发现那只是另一个层面的幻象。这种叙事上的不确定性，让作为读者的我始终保持着高度的警惕和好奇心。每一个看似无关紧要的插入段落，最终都会以一种出乎意料的方式与主线产生强烈的共振，那种“原来如此”的恍然大悟感，是阅读这类复杂作品时最大的乐趣所在。我特别注意到作者对白描手法的运用，极简的句子却能构建出宏大的场景，这非常考验作者的功力。很多时候，一句简短的对白，或者一个突兀的动作，就能揭示出角色复杂的内心矛盾，远胜过大段的心理描写。这种“少即是多”的叙事哲学，让整本书读起来节奏紧凑，信息密度极高。读完合上书本的时候，我感觉自己就像刚刚完成了一场智力与情感上的高强度马拉松，虽然疲惫，但精神上得到了极大的洗礼。
评分我对这本书最大的感受是它的“陌生感”和“真实感”的完美结合。作者似乎完全跳脱了传统的文学框架，创造了一种全新的语言和氛围来描述这个特定的世界。我从未读过如此专注于描绘“空旷”的作品，那种广袤无垠带来的敬畏感和压迫感是同步产生的。更令人惊叹的是，尽管环境是如此的陌生和超现实，但主角的人性反应却是如此的根植于现实——对希望的微小渴求，对过去的缅怀，对未知的恐惧，这些都是我们可以在自己身上找到投射的。这种“远距离的真实”，使得阅读体验变得既疏离又亲密。我尤其欣赏作者在处理人际关系时的克制，角色之间的交流非常稀少，但每一个眼神、每一个无意的接触，都承载了巨大的情感重量。这本书更像是艺术家完成的一件雕塑作品，它棱角分明，需要你绕着它走很久，才能从各个角度理解其构造的精妙和力量的所在。它无疑是近年来我读过的最具开创性和震撼力的文学作品之一。
评分我必须承认，这本书的哲学意味太浓了，浓到有时候会让我感到一丝压抑。它探讨的议题非常宏大，比如文明的消逝、人类存在的意义，以及在极致的隔绝中，我们如何重建“价值”的体系。我读到主角试图用过去世界的知识来衡量新环境的一切时，那种错位感非常强烈，也让我深思，我们所依赖的那些“常识”在极端环境下是多么脆弱不堪。这本书的魅力在于，它没有提供任何安慰剂，它把现实的残酷赤裸裸地摆在你面前，不加粉饰。我特别喜欢作者处理“时间”的方式，它在这里不再是线性的刻度，而是一种循环往复的自然律动，一会儿飞逝如电，一会儿又慢得令人发指。这种对时间感知的颠覆，让故事的张力持续存在，即使在主角似乎安于现状的时候，你也能感受到一种潜在的危机感。这本书更像是针对心灵的一次深度探照，它迫使你直面那些平时被日常琐事遮蔽住的、关于生存本质的终极问题。
评分这本书的封面设计真是太吸引人了，那种灰蒙蒙的色调，配上笔触粗犷的字体，一下子就把我带入了一种荒凉、遗世独立的氛围中。我原以为这会是一本纯粹的生存冒险小说，但读完之后，才发现作者的笔触远比我想象的要细腻和深沉。故事的开篇，主角置身于一个完全陌生的环境中，那种无助和迷茫感被刻画得淋漓尽致，我甚至能感受到那种潮湿空气带来的窒息感。随着情节的推进，我发现这本书的核心并不在于如何“活下来”，而是在于“如何面对孤独”。作者似乎在探讨人性的底色，当所有社会规范和依靠都消失时，我们究竟剩下什么？那些关于记忆、身份认同的碎片化叙述，穿插在对自然环境的冷静观察中，形成了一种奇特的张力。读到一些关键转折点时，我甚至会不自觉地停下来，回味一下刚才读到的那句话，因为它常常蕴含着双重的甚至多重的含义，需要反复咀嚼才能领悟其深意。这本书的节奏控制得非常好，时而急促如心跳加速的逃亡，时而又像潮水退去后的平静，让人心神俱疲的同时又感到一种奇异的满足。这本书绝对不是那种能让人一口气读完的爆米花读物，它需要耐心，更需要思考。
评分對於廢墟的迷戀
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