安德烈·塔可夫斯基,欧洲艺术电影“圣三位一体”之一,生于一九三二年四月四日。作为一个被放逐的艺术家,在其坎坷的一生中,只完成七部作品,却部部经典。瑞典电影大师英格玛·伯格曼在他的自传《魔灯》中这样评价他的这位伟大的苏联同行:“电影不是一种纪录,而是一种梦幻。这说明了为什么苏联导演塔可夫斯基那么伟大,他在梦幻的空间里悠游自如,他并不诠释什么,问题是,他要诠释什么呢?他只是一个观察家,但他却让他的影像活动达到出神入化的境界。我穷毕生之力在轻叩那个梦幻世界的门扉——塔可夫斯基能够悠游自如的世界,却只能偶尔一窥其堂奥而已,我的大多数努力均未能如愿以偿……”
在其最后一部电影《牺牲》拍竣后的一九八六年十二月二十九日,塔可夫斯基病逝于巴黎的癌症病院。他被安葬在一个法国小镇的俄国移民墓地。
塔氏日记卷帙繁多,但因涉及私隐与品藻等故,一直未有全本发行。除了筹划中的俄文版,目前较好版本为英、法、意和波兰文等译本,并各有所长。这本《时光中的时光》,乃《雕刻时光》英译者基蒂·亨特-布莱尔(Kitty Hunter-Blair)直接译自俄文原件,这也是当今公认的最佳英译本。除了日记,书中并收录五则塔氏访谈、演讲记录与个人创作笔记,仔细阅读,不难发现与日记和《雕刻时光》的相通之处。
日记的时间跨度为十七年,即始于二十世纪七十年代塔氏筹拍《飞向太空》,终于一九八六年病逝巴黎之前两个星期。就其创作生涯而言,几乎涵盖塔氏所有作品(包括《雕刻时光》一书)的酝酿、实施与完成。不仅如此,更显露他个人生活的方方面面,有经济困境,家庭与人际关系,创作艰辛,与苏联官僚的苦斗,也有内心彷徨,焦虑,怀疑甚至绝望。全书最重要亦最令人震撼之处,是塔氏日记贯穿始终、不断坚定的信念。这一信念,是对艺术、生命及真理的赤诚之心与身体力行,读来不仅感慨,更能烛照心灵,予人超越坎与创造的勇气。
首先,说些书以外的事情。 2009年夏天我在台北世新大学读书,修了一门导演分析课,那个时候,尚未读过《雕刻时光》,也不知李泳泉是何许人也,对塔可夫斯基虽说早有耳闻(毕竟盛名在望,何况城市里处处弥漫着小资调调),但是由于对苏联的极度刻板印象,迟迟不肯花时间看他的任...
评分“要是能弄到一辆小货车,我们就万事大吉。现在我得多挣钱,这样到秋天就能把房子弄好。房子冬天也得住人了。”三十多年前,一个中年男子在苏联伏案写下如是字句,倾诉完这些生活细碎之后,他又转身就马上投入《索拉里斯星》的准备中。 这就是他——“世上只有一...
评分记得书看到3/4处,就迫不及待地对照每页上面的日期,想把他看死,看死,看死,看死,心理十分慌张。 还有就是他与谢尔盖帕拉杰诺夫的事,之前不知道他们认识,在书里忽然看到他和朋友写信去救谢尔盖,就感动的不知该怎么好,游吟诗人里给我的影响超过了镜子,虽然镜子是那么恼...
评分这个168的小个子男人,我还不怎么熟悉他,俄罗斯大地上孕育的一位电影诗人。 我看过他的电影,仅有一部,《伊万的童年》,我总是忘不了那些梦幻的镜头,在井底,水滴的清脆悦耳,透过圆圆的井口,望向无尽的苍穹,画面中闪着灼人光芒的,是水滴,还是天上的星辰?声与光的交织...
评分这个168的小个子男人,我还不怎么熟悉他,俄罗斯大地上孕育的一位电影诗人。 我看过他的电影,仅有一部,《伊万的童年》,我总是忘不了那些梦幻的镜头,在井底,水滴的清脆悦耳,透过圆圆的井口,望向无尽的苍穹,画面中闪着灼人光芒的,是水滴,还是天上的星辰?声与光的交织...
“昨晚我做了个很悲伤的梦。我又梦到俄国北方(我记得)某处的湖泊;那是拂晓,远处的湖滨有两座东正教修院,教堂和围墙异常美丽。我好悲伤!好痛苦!”
评分总是能被这样的天才治愈
评分我喜欢看他对很多作家或导演的评论、摘引和吐槽
评分读完《时光中的时光》,这位被伯格曼认为世界上最好的导演,日记里除了正常的阅读之外,处处都是绝望的咏叹。拥有如此旺盛创作力的他,早早地死于疾病,其实是死于贫困,死于诽谤,死于一无所有,妻子的病让其揪心,孩子的学费让其闹心,就连乡下房子屋后的水沟也得自己通。身在苏俄这个国家,除了在日记里爆粗口,总之让人无话可说。他只有一次一次修改并压缩自己的创作计划,除了《晴朗的日子》改为《镜子》,他还是没有来得及拍摄陀思妥耶夫斯基的作品,如果活到现在,也就87岁。《圣安东尼的诱惑》是他肺癌后在医院里反复构思的电影,结尾:圣安东尼的梦:那个女人的到来,爱,黎明。圣安东尼的哭泣。……
评分“我很反对电影中的娱乐:它有辱作者,也有辱观众。”
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