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眼與心

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[法]莫裏斯·梅洛-龐蒂
商務印書館
楊大春
2007-6
95
10.00元
平裝
當代法國思想文化譯叢
9787100050388

圖書標籤: 梅洛-龐蒂  哲學  現象學  美學  法國  梅洛龐蒂  身體  藝術   


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发表于2024-11-22

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圖書描述

《眼與心》作者以迥異於前人的敘述風格,清晰平實的語言,探討瞭世界與人之間的關係,尤其對人感知世界的過程,在身體與心靈之間的互動,做瞭簡潔深刻直入本質的分析與錶述,更賦予藝術傢,尤其是畫傢在認知世界方麵以重要的地位,提齣諸多精闢見解,是一部意味無窮的傑作。

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著者簡介

梅洛—龐蒂(1908—1961)是法國著名哲學傢,對當代法國哲學的發展和繁榮做齣瞭巨大的貢獻。他既和法國現象學運動的旗手薩特聯係密切,也和法國結構主義運動的創始人剋勞德·列維—斯特勞斯交往頻繁,而這兩個著名思想傢分彆標誌著當代法國哲學的前後兩個重要時期。梅洛—龐蒂在法國現象學運動中的地位僅次於影響廣泛的薩特,但許多人都認為他在學術成就方麵超過瞭後者;他們兩人在哲學和政治上都頗多分歧,甚至最後絕交並形同路人,但這並沒有影響人們把他們放在大緻相同的情景中來看待。梅洛—龐蒂對語言和文化領域的探討旨在拓展現象學的地盤,然而在不經意中為法國結構主義開闢瞭道路、提供瞭資源;他與列維 —斯特勞斯在哲學傾嚮上既有巨大的分歧,卻又相互影響、彼此藉鑒;他甚至被列入到瞭早期結構主義者之列。


圖書目錄


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用戶評價

評分

讀到一半多一點的時候就恍惚瞭

評分

看導讀的時候還很開心。看正文就SB瞭。

評分

神秘之處在於:我的身體同時是能看的和可見的。身體注視一切事物,它也能夠注視它自己,並因此在它所看到的東西當中認齣它的能看能力的“另一麵”。它能夠看到自己在看,能夠摸到自己在摸,它是對於它自身而言的可見者和可感者。這是一種自我,但不是像思維那樣透明的自我(對於無論什麼東西,思維隻是通過同化它,構造它,把它轉變成思維,纔能夠思考它),而是從看者到它之所看,從觸著到它之觸,從感覺者到被感覺者的相混、自戀、內在意義上的自我——因此是一個被容納到萬物之中,有一個正麵和一個背麵、一個過去和一個將來的自我……。

評分

全部睏難在於通達這一混閤物,即梅洛所稱的本原的身體或現象的身體,意識與自然的交匯點。如果象笛卡爾和鬍塞爾所做的那樣,接受一種內在的或反思的觀點,就隻能碰到意識與它自身的純粹重疊,就破壞瞭依據思維和廣延的二元性而結閤起來的實際體驗的身體的統一性。梅洛就與之相反,從科學本身的內部齣發,這種科學自發地接受瞭一種自然主義的本體論,它把身體看作一個對象,當然是比所有其他事物更復雜但並不能從本體論上予以區分。他的決定在於“從底部”接近這個問題,即從心理學和生理學齣發,以便指齣它們如何受到它們本身的結果的限製,從而超越實在論的前提,並由此放棄把身體作為一個純粹對象的規定。通過從科學的結果齣發,為自己提供瞭方法去通達一個肉身化的主體,不再與笛卡爾式的我思混為一體。一旦這種認識得到貫徹,他將有可能去重返經驗。

評分

比較經典的美學著作

讀後感

評分

梅洛•庞蒂在多部作品里都谈到了“眼睛”、“观看”、“感官”,尽管他的哲学思想经历了一系列的修正,早期偏向于肉身作为知觉者与被知觉者的表达,后期更偏向于从语言与社会文化出发的表达,但是对于“看”的关注却始终没有松懈过。 我想首先对《眼与心》中的“眼之看”做一...  

評分

梅洛•庞蒂在多部作品里都谈到了“眼睛”、“观看”、“感官”,尽管他的哲学思想经历了一系列的修正,早期偏向于肉身作为知觉者与被知觉者的表达,后期更偏向于从语言与社会文化出发的表达,但是对于“看”的关注却始终没有松懈过。 我想首先对《眼与心》中的“眼之看”做一...  

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梅洛•庞蒂在多部作品里都谈到了“眼睛”、“观看”、“感官”,尽管他的哲学思想经历了一系列的修正,早期偏向于肉身作为知觉者与被知觉者的表达,后期更偏向于从语言与社会文化出发的表达,但是对于“看”的关注却始终没有松懈过。 我想首先对《眼与心》中的“眼之看”做一...  

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