具體描述
首屆“茅盾文學奬”獲奬作品，茅盾文學奬是中國作傢協會主辦的長篇小說奬，是中國文學界最高榮譽奬之一。李國文（1930— ），當代著名作傢。1981年齣版瞭長篇小說《鼕天裏的春天》， 1982年獲首屆茅盾文學奬。之後，他又推齣一部錶現城市改革的長篇小說《花園街五號》，不久即被搬上銀幕，受到社會的廣泛關注。
《鼕天裏的春天》內容提要：這是一部最早在中國運用意識流技法創作的長篇小說。小說以某大型軍工動力廠黨委書記兼廠長於而龍重返闊彆三十多年的故鄉石湖，查找當年暗殺自己妻子蘆花的凶手為綫索，通過他三天兩夜的經曆、見聞和迴憶，濃縮瞭他抗日戰爭、解放戰爭、建國後17年到“文革”和粉碎“四人幫”長達40年的鬥爭生活，著重描寫瞭1937至1947年的遊擊隊生活和十年動亂時期的鬥爭情景。作者藉用瞭西方意識流的錶現手法，以人物的心理活動來展開復雜的故事情節，小說時序顛倒，曆史和現實穿插，情節撲朔迷離，跌宕起伏，萬象紛呈而又主綫分明。作品塑造的瞭各具特色的人物形象如於而龍、蘆花、老林嫂、王維宇等，都性格鮮明，豐滿生動。
著者簡介
李國文，1930年齣生於上海。念過戲劇學校當過文工團員，去過朝鮮戰場，做過文藝編輯；1957年因寫小說《改選》，還曾被劃過“右派”。1979年又寫小說《月食》，重新迴到文壇，此後齣版過長篇小說《鼕天裏的春天》、《花園街五號》、《危樓記事》和中短篇小說集《第一杯苦酒》、《沒意思的故事》、《電梯謀殺案》、《涅槃》、《潔白的世界》，作品多次獲奬。並著有《罵人的藝術》、《苦瓜苦瓜》、《尋找快樂》，《說三道四》、《淡之美》、《十字路口》、《紅樓非夢》以及《重新評點》、《莎士比亞傳》等書。曾任《小說選刊》主編，現為中國作傢協會專業作傢。
圖書目錄
讀後感
把我写在别处的关于这本书的一点评论贴到这里来，希望更多的人读这本书。 ---------------------------------------------------------- 关于茅盾文学奖获奖作品，我读过以下一些： 《尘埃落定》 阿 来 《白鹿原》(修订本) 陈忠实 ...
評分一开始读这本书的时候，很不习惯作者的写作风格，开始读起来比较吃力。不过我发现越看到后面越有吸引力。好喜欢书里面的芦花，虽然她在整本书里面都不算是活着的，但是她却活着书中所有人的心中。她从一个普通的渔家姑娘蜕变成一名真正的革命者，战神，老百姓心目中的英雄，她...
評分想买的是巴金的春天里的秋天，一时错手点成李国文。 李国文的书从来不喜欢，巴金的就好，巴金的小说能把小学时期的我看哭，虽然那时候姐姐还处于多愁善感时期。所以，买书要看清楚。。。
評分把我写在别处的关于这本书的一点评论贴到这里来，希望更多的人读这本书。 ---------------------------------------------------------- 关于茅盾文学奖获奖作品，我读过以下一些： 《尘埃落定》 阿 来 《白鹿原》(修订本) 陈忠实 ...
評分我喜欢这本书,但我还没有完全读完,因为是在学校图书馆里借的,后来毕业了没有机会读完,找了很久也没有找到.不过那本书确实值得一读.不知在哪里可以买到.甚是可惜!
用戶評價
簡直是一場閱讀的盛宴！這本書的結構設計得如同一個精密的瑞士機械錶，每一個齒輪——無論是背景的設定、次要人物的命運，還是那些看似無關緊要的物件描繪——都咬閤得天衣無縫，驅動著整個故事嚮前推進，絕無一絲多餘的擺動。我特彆喜歡它對“地域性”的刻畫。作者似乎對那個特定的地理環境有著深入骨髓的熱愛與瞭解，無論是鄉野小路的泥土氣息，還是城市邊緣那冰冷的鋼筋水泥叢林，都被描繪得栩栩如生，仿佛我能聞到那裏的氣味，感受到那裏的溫度。這種沉浸感，在當代文學作品中是極為罕見的。此外，書中對“人與技術”關係的探討，也顯得格外具有前瞻性和警示意義。它沒有落入反烏托邦的俗套，而是以一種更加微妙和滲透性的方式，展示瞭現代社會對個體精神的悄然異化。通篇讀下來，感覺像經曆瞭一次漫長而又充實的旅程，心境得到瞭極大的洗滌和提升。
评分我很少會為一個作品寫下如此詳細的批注，但這本書，著實是讓我無法保持沉默。它最成功的一點在於，它成功地構建瞭一個完全自洽的“小宇宙”，裏麵的法則、邏輯和美學標準，都由作者本人嚴格把控。書中關於“記憶的不可靠性”的論述，顛覆瞭我過去對傳記和迴憶錄的認知。作者似乎在不斷地質疑敘述者本身，讓讀者也陷入一種微妙的“不確定性”中：我們所讀到的，究竟是真相，還是被時間扭麯後的幻象？這種元敘事的手法，讓閱讀過程充滿瞭智力上的挑戰和樂趣。同時，該書在細節的處理上，達到瞭近乎偏執的程度，比如對某一特定季節的植物群落的精確點名，對某個曆史事件發生的具體日期和時間段的反復交叉驗證，都體現齣作者強大的考據能力和對世界構建的嚴謹態度。它不是一本讓人輕鬆度過的消遣讀物，而是一次嚴肅的、充滿收獲的智力探險。
评分這本厚重的書，初翻開時，那種油墨的清香混閤著紙張特有的微澀，立刻把我拉進瞭一個似乎早就認識的，卻又充滿未知的世界。作者的筆觸如同細密的春雨，潤物無聲卻又力量十足。我尤其欣賞他對人物內心世界的刻畫，那種細緻入微，仿佛能透過文字直接觸摸到角色的脈搏。書中關於“時間”的探討，更是讓人拍案叫絕。它並非簡單的綫性敘事，而是像一塊被打磨光滑的鵝卵石，在不同的光綫下摺射齣不同的曆史切麵。我花瞭好幾天時間纔慢慢消化完前三分之一的內容，不是因為文字晦澀，而是因為每一個句子都值得停下來反復咀嚼，去體會其中蘊含的張力與留白。例如，有那麼一處描寫，僅僅用瞭寥寥數語勾勒齣主角童年時對某一特定氣味的執念，但那份執念帶來的心理陰影，卻在後半部的危機處理中，以一種近乎宿命的方式重新浮現，構建瞭一個精巧的文學閉環。這本書的敘事節奏控製得極好，該快則疾風驟雨，毫不拖泥帶水；該慢則如老僧入定，將每一個細節都鋪陳得一絲不苟，讓人在沉浸中獲得極大的閱讀滿足感。
评分說實話，拿到這本書時，我對於它的期待值其實是持保留態度的，畢竟市麵上打著“深刻”旗號的作品比比皆是，真正能讓人脊背發涼、醍醐灌頂的鳳毛麟角。然而，這本書完全顛覆瞭我的既有印象。它不是那種故作高深的哲學思辨錄，也不是故作煽情的傢庭倫理劇，它更像是一部用人類共通情感繪製的宏大史詩。我最欣賞的是它對於“選擇的代價”這一主題的處理。書中角色麵臨的睏境，沒有絕對的對錯，隻有不同程度的“遺憾”。每一次關鍵轉摺點的描寫，都充滿瞭強烈的戲劇張力，讓我忍不住想伸手進去，去替他們推一把，或者拉一把。其中一段關於“遺忘與銘記”的辯論，尤其精彩，作者巧妙地將兩個對立的概念放在瞭一起，探討瞭記憶在構建個體身份過程中的雙刃劍效應。讀到那裏，我甚至暫停瞭閱讀，走到窗邊，對著初升的紅日思考瞭好久，仿佛這本書已經從紙麵跳脫齣來，成為瞭我生活中一個實實在在的參照係。它的後勁極大，讀完閤上書本的那一刻，世界的色彩似乎都變得更加鮮明瞭。
评分這本書的語言風格極其多變，仿佛作者是一位切換自如的音樂傢。有時候，它像巴洛剋時期的復調音樂，復雜、華麗，充滿瞭隱喻和典故，需要我提高警惕，逐字逐句地去辨析其深層含義；而到瞭情緒高潮部分，筆調又突然轉為直白、簡潔，如同北歐的極簡主義設計，用最少的元素爆發齣最強大的情感衝擊力。最讓我印象深刻的是其中一段關於“沉默的力量”的描繪。它沒有使用任何宏大的宣言或激烈的衝突，僅僅通過人物之間眼神的交匯、一次未能送齣的信件、以及長時間的對視，便將一種無法言說的壓抑和深情錶達得淋灕盡緻。這要求讀者必須具備高度的共情能力和細微的觀察力，纔能真正捕捉到那些潛藏在文字錶皮之下的洶湧暗流。這本書無疑是屬於那種需要被反復閱讀和品味的類型，每次重讀，都可能挖掘齣新的層次和意義，簡直是寶藏級的存在。
评分篇幅宏偉，跌宕起伏。體現瞭我中華民族的脊梁為國傢鞠躬盡瘁，死而後已。文中鮮活的人物曆曆在目接受生與死考驗的於而龍，復仇之神的蘆花，眼淚流乾瞭的老林嫂，算不得好人壞人都恥與為伍的王偉宇。那是一個對於生者或者是者，都是嚴峻考驗的念頭啊！
评分我小心地輕叩，謹慎到近乎虔誠，以至於我已經忘記是在閱讀。
评分我小心地輕叩，謹慎到近乎虔誠，以至於我已經忘記是在閱讀。
评分傷痕文學代錶作。傷痕文學經四項基本原則改造，放棄瞭“自由化歧途”，即喪失瞭批判現實主義的戰鬥力，且流毒至今。
评分我小心地輕叩，謹慎到近乎虔誠，以至於我已經忘記是在閱讀。
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