具体描述
首届“茅盾文学奖”获奖作品，茅盾文学奖是中国作家协会主办的长篇小说奖，是中国文学界最高荣誉奖之一。李国文（1930— ），当代著名作家。1981年出版了长篇小说《冬天里的春天》， 1982年获首屆茅盾文学奖。之后，他又推出一部表現城市改革的长篇小說《花园街五号》，不久即被搬上銀幕，受到社会的广泛关注。
《冬天里的春天》内容提要：这是一部最早在中国运用意识流技法创作的长篇小说。小说以某大型军工动力厂党委书记兼厂长于而龙重返阔别三十多年的故乡石湖，查找当年暗杀自己妻子芦花的凶手为线索，通过他三天两夜的经历、见闻和回忆，浓缩了他抗日战争、解放战争、建国后17年到“文革”和粉碎“四人帮”长达40年的斗争生活，着重描写了1937至1947年的游击队生活和十年动乱时期的斗争情景。作者借用了西方意识流的表现手法，以人物的心理活动来展开复杂的故事情节，小说时序颠倒，历史和现实穿插，情节扑朔迷离，跌宕起伏，万象纷呈而又主线分明。作品塑造的了各具特色的人物形象如于而龙、芦花、老林嫂、王维宇等，都性格鲜明，丰满生动。
作者简介
李国文，1930年出生于上海。念过戏剧学校当过文工团员，去过朝鲜战场，做过文艺编辑；1957年因写小说《改选》，还曾被划过“右派”。1979年又写小说《月食》，重新回到文坛，此后出版过长篇小说《冬天里的春天》、《花园街五号》、《危楼记事》和中短篇小说集《第一杯苦酒》、《没意思的故事》、《电梯谋杀案》、《涅槃》、《洁白的世界》，作品多次获奖。并著有《骂人的艺术》、《苦瓜苦瓜》、《寻找快乐》，《说三道四》、《淡之美》、《十字路口》、《红楼非梦》以及《重新评点》、《莎士比亚传》等书。曾任《小说选刊》主编，现为中国作家协会专业作家。
目录信息
读后感
把我写在别处的关于这本书的一点评论贴到这里来，希望更多的人读这本书。 ---------------------------------------------------------- 关于茅盾文学奖获奖作品，我读过以下一些： 《尘埃落定》 阿 来 《白鹿原》(修订本) 陈忠实 ...
评分借用许子东的话:一个简单粗暴的判断这本书是纯文学还是通俗文学的方法，就是看小说中有没有好人和坏人，分不清好人坏人的，就是纯文学，好坏分明的，就是通俗文学。本书显然属于后者，从一开始就已经告诉读者于而龙是好人，王纬宇是坏人，而且两个人都是从头坏到尾，从头好到尾...
评分想买的是巴金的春天里的秋天，一时错手点成李国文。 李国文的书从来不喜欢，巴金的就好，巴金的小说能把小学时期的我看哭，虽然那时候姐姐还处于多愁善感时期。所以，买书要看清楚。。。
评分把我写在别处的关于这本书的一点评论贴到这里来，希望更多的人读这本书。 ---------------------------------------------------------- 关于茅盾文学奖获奖作品，我读过以下一些： 《尘埃落定》 阿 来 《白鹿原》(修订本) 陈忠实 ...
评分借用许子东的话:一个简单粗暴的判断这本书是纯文学还是通俗文学的方法，就是看小说中有没有好人和坏人，分不清好人坏人的，就是纯文学，好坏分明的，就是通俗文学。本书显然属于后者，从一开始就已经告诉读者于而龙是好人，王纬宇是坏人，而且两个人都是从头坏到尾，从头好到尾...
用户评价
这本书的语言风格极其多变，仿佛作者是一位切换自如的音乐家。有时候，它像巴洛克时期的复调音乐，复杂、华丽，充满了隐喻和典故，需要我提高警惕，逐字逐句地去辨析其深层含义；而到了情绪高潮部分，笔调又突然转为直白、简洁，如同北欧的极简主义设计，用最少的元素爆发出最强大的情感冲击力。最让我印象深刻的是其中一段关于“沉默的力量”的描绘。它没有使用任何宏大的宣言或激烈的冲突，仅仅通过人物之间眼神的交汇、一次未能送出的信件、以及长时间的对视，便将一种无法言说的压抑和深情表达得淋漓尽致。这要求读者必须具备高度的共情能力和细微的观察力，才能真正捕捉到那些潜藏在文字表皮之下的汹涌暗流。这本书无疑是属于那种需要被反复阅读和品味的类型，每次重读，都可能挖掘出新的层次和意义，简直是宝藏级的存在。
评分简直是一场阅读的盛宴！这本书的结构设计得如同一个精密的瑞士机械表，每一个齿轮——无论是背景的设定、次要人物的命运，还是那些看似无关紧要的物件描绘——都咬合得天衣无缝，驱动着整个故事向前推进，绝无一丝多余的摆动。我特别喜欢它对“地域性”的刻画。作者似乎对那个特定的地理环境有着深入骨髓的热爱与了解，无论是乡野小路的泥土气息，还是城市边缘那冰冷的钢筋水泥丛林，都被描绘得栩栩如生，仿佛我能闻到那里的气味，感受到那里的温度。这种沉浸感，在当代文学作品中是极为罕见的。此外，书中对“人与技术”关系的探讨，也显得格外具有前瞻性和警示意义。它没有落入反乌托邦的俗套，而是以一种更加微妙和渗透性的方式，展示了现代社会对个体精神的悄然异化。通篇读下来，感觉像经历了一次漫长而又充实的旅程，心境得到了极大的洗涤和提升。
评分说实话，拿到这本书时，我对于它的期待值其实是持保留态度的，毕竟市面上打着“深刻”旗号的作品比比皆是，真正能让人脊背发凉、醍醐灌顶的凤毛麟角。然而，这本书完全颠覆了我的既有印象。它不是那种故作高深的哲学思辨录，也不是故作煽情的家庭伦理剧，它更像是一部用人类共通情感绘制的宏大史诗。我最欣赏的是它对于“选择的代价”这一主题的处理。书中角色面临的困境，没有绝对的对错，只有不同程度的“遗憾”。每一次关键转折点的描写，都充满了强烈的戏剧张力，让我忍不住想伸手进去，去替他们推一把，或者拉一把。其中一段关于“遗忘与铭记”的辩论，尤其精彩，作者巧妙地将两个对立的概念放在了一起，探讨了记忆在构建个体身份过程中的双刃剑效应。读到那里，我甚至暂停了阅读，走到窗边，对着初升的红日思考了好久，仿佛这本书已经从纸面跳脱出来，成为了我生活中一个实实在在的参照系。它的后劲极大，读完合上书本的那一刻，世界的色彩似乎都变得更加鲜明了。
评分我很少会为一个作品写下如此详细的批注，但这本书，着实是让我无法保持沉默。它最成功的一点在于，它成功地构建了一个完全自洽的“小宇宙”，里面的法则、逻辑和美学标准，都由作者本人严格把控。书中关于“记忆的不可靠性”的论述，颠覆了我过去对传记和回忆录的认知。作者似乎在不断地质疑叙述者本身，让读者也陷入一种微妙的“不确定性”中：我们所读到的，究竟是真相，还是被时间扭曲后的幻象？这种元叙事的手法，让阅读过程充满了智力上的挑战和乐趣。同时，该书在细节的处理上，达到了近乎偏执的程度，比如对某一特定季节的植物群落的精确点名，对某个历史事件发生的具体日期和时间段的反复交叉验证，都体现出作者强大的考据能力和对世界构建的严谨态度。它不是一本让人轻松度过的消遣读物，而是一次严肃的、充满收获的智力探险。
评分这本厚重的书，初翻开时，那种油墨的清香混合着纸张特有的微涩，立刻把我拉进了一个似乎早就认识的，却又充满未知的世界。作者的笔触如同细密的春雨，润物无声却又力量十足。我尤其欣赏他对人物内心世界的刻画，那种细致入微，仿佛能透过文字直接触摸到角色的脉搏。书中关于“时间”的探讨，更是让人拍案叫绝。它并非简单的线性叙事，而是像一块被打磨光滑的鹅卵石，在不同的光线下折射出不同的历史切面。我花了好几天时间才慢慢消化完前三分之一的内容，不是因为文字晦涩，而是因为每一个句子都值得停下来反复咀嚼，去体会其中蕴含的张力与留白。例如，有那么一处描写，仅仅用了寥寥数语勾勒出主角童年时对某一特定气味的执念，但那份执念带来的心理阴影，却在后半部的危机处理中，以一种近乎宿命的方式重新浮现，构建了一个精巧的文学闭环。这本书的叙事节奏控制得极好，该快则疾风骤雨，毫不拖泥带水；该慢则如老僧入定，将每一个细节都铺陈得一丝不苟，让人在沉浸中获得极大的阅读满足感。
评分篇幅宏伟，跌宕起伏。体现了我中华民族的脊梁为国家鞠躬尽瘁，死而后已。文中鲜活的人物历历在目接受生与死考验的于而龙，复仇之神的芦花，眼泪流干了的老林嫂，算不得好人坏人都耻与为伍的王伟宇。那是一个对于生者或者是者，都是严峻考验的念头啊！
评分篇幅宏伟，跌宕起伏。体现了我中华民族的脊梁为国家鞠躬尽瘁，死而后已。文中鲜活的人物历历在目接受生与死考验的于而龙，复仇之神的芦花，眼泪流干了的老林嫂，算不得好人坏人都耻与为伍的王伟宇。那是一个对于生者或者是者，都是严峻考验的念头啊！
评分我小心地轻叩，谨慎到近乎虔诚，以至于我已经忘记是在阅读。
评分伤痕文学代表作。伤痕文学经四项基本原则改造，放弃了“自由化歧途”，即丧失了批判现实主义的战斗力，且流毒至今。
评分我小心地轻叩，谨慎到近乎虔诚，以至于我已经忘记是在阅读。
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