普魯斯特的個人書房

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出版者:立緒文化事業有限公司
作者:安卡.穆斯坦
出品人:
页数:224
译者:鄧伯宸
出版时间:2013-1-31
价格:NT$280
装帧:平装
isbn号码:9789866513718
丛书系列:
图书标签:
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具体描述

解開《追憶逝水年華》的創作密碼,爬梳普魯斯特的意識流迷霧。

如果你認識他,但還沒讀過他的著作,這會是一幅關於他 / 你的閱讀地圖

如果你已愛上他,卻始終沒能讀完他的著作,這將讓你再次陷入回憶裡的失樂園

卷帙浩繁的《追憶逝水年華》,計有七大卷、四千多頁、二百多萬字,共出現兩百多位人物,多達六十位作家坐鎮其間;過去、現在與未來交疊,主觀與客觀世界虛實交錯,交織出屬於普魯斯特的獨特宇宙,形式極其複雜,令人無法輕易窺探全貌。如果他手上沒有一本書,想要叫他創造出一個人物來,看來不是件容易的事;如果你手上沒有這本書,想要把普魯斯特理出個頭緒來,恐怕也不是件容易的事。

學識淵博如普魯斯特,盡取古今各種藝術創作之精華,將他們化作自己的一部分,參與自己的創作。穿梭其間的真實作家、虛構角色、經典名著、對白情節、逸聞掌故,以及各種特殊指涉與隱晦象徵,是《追憶逝水年華》的迷人之處,也是最令人困惑之處。

作者Anka Muhlstein同樣為普魯斯特深深著迷,致力在滋養並豐富其創作風格的沖積層中,掏洗出他小說中的底層基礎,幫助讀者更容易親近普魯斯特的藝術成就。作者特別處理波特萊爾與拉斯金對《追憶》一書的重大影響,並從中透析出拉辛與巴爾札克的成分,此外,還包括喬治.桑、聖西門、馬拉美、法朗士、杜斯妥也夫斯基、托爾斯泰及喬治.艾略特等大師及其著作,以深入淺出的筆法,輔以鉅細靡遺的理證及原汁原味的普氏幽默,解開普魯斯特的創作密碼,是入門《追憶》唯一且最佳的選擇。

尘封的密室:探寻二十世纪初巴黎的知识迷宫 一本关于“看不见”的阅读史,一卷关于“不可能的图书馆”的编年录。 本书并非聚焦于某一位显赫作家的私人藏书,也绝非对既有文学史的简单复述。它将引领读者深入一个更加幽微、更具私密性的知识空间——二十世纪初,巴黎知识界那些未曾成形、只存在于心智与手稿中的“个人书房”。 我们所探讨的“书房”,不是那些装潢华丽、书架齐整的物质实体。相反,它是一种精神的穹顶,是特定知识分子群体在时代剧变(从美好年代的余晖到战争阴影的笼罩)中,为自我构建的认知避难所。这个空间极其私密,它由阅读的选择、未竟的草稿、被遗忘的信件、反复圈点的书页以及那些永远没有机会出版的“可能性”所构成。 第一部分:未竟的藏书谱系 1. 沉默的先驱者:从马拉美到布勒东的前夜 本章细致考察了象征主义与现代主义交接点上,那些对“书本”本身抱持着深刻怀疑的作家们。我们不再关注他们书架上摆放了哪些经典,而是探究他们“拒绝阅读”了哪些。这种拒绝,往往比拥有一切更为深刻地定义了一个人的思想走向。 我们将深入研究乔治·狄波迪(Georges Rodenbach)晚期手稿中那些关于“无形建筑”的构思,以及那些在咖啡馆沙龙中口头流传、却从未付诸笔墨的诗学论断。这些论断构成了其“精神书房”的基石,它们存在于听者的记忆中,而非印刷的纸张上。我们发现,在那个时代,“交流”的效率远高于“出版”的效率。 2. 档案中的幽灵:卡夫卡与中欧知识的辐射场 虽然卡夫卡的作品已成为现代主义的丰碑,但我们试图剥离其“作品”的光环,还原他作为一个布拉格犹太知识分子所面对的知识困境。他的“书房”是一个由德语、希伯来语、捷克语和法律条文构成的“多重限制域”。 通过分析他寄给朋友的那些关于银行工作和日常琐事的信件——那些充斥着专业术语和晦涩指令的文字——我们重建了他工作与写作之间紧张关系下的知识光谱。这些信件,本身就是一种临时的、功能性的“书房”,其内容关乎生存,而非纯粹的文学追求。 3. 杂志与沙龙:流动的知识场域 二十世纪初的巴黎,知识的流动性极强。许多重要的思想并非在书籍中完成,而是在《巴黎评论》(La Nouvelle Revue Française)的早期篇幅中、在特定沙龙(如雷尼埃夫人的住所)的辩论中,以“未定稿”的形式出现。 本书将分析那些在特定刊物上昙花一现、随后被主流史家忽略的短篇评论、书评的边注,以及艺术展览的目录札记。它们共同构成了一种“时间性”的书房,其效力仅限于其发表的那个瞬间,随后便消散在时间的洪流中,留下的只有被引用者零星的记忆碎片。 第二部分:物件的隐喻与知识的炼金术 1. 文具的权力:笔、墨与纸张的质地 这个时代的作家对书写工具的偏执程度远超今日。我们不再将钢笔视为工具,而是将其视为思想的延伸与限制。 本书细致考察了当时流行的纸张克重、墨水配方(例如,某些作家偏爱带有微妙铁锈味的墨水,这暗示了他们对古老手稿的迷恋)。这些物质性细节,是构建私人书房体验的重要组成部分。它们界定了思想得以“栖居”的物理环境,也无形中筛选了哪些想法值得被记录。一份用昂贵羊皮纸起草的诗稿,其重量感与一份用廉价信纸书写的信件,在作者心智中所占据的“知识地位”截然不同。 2. 书签与折角:阅读的暴力美学 我们深入研究了少数幸存下来的、带有明确私人标记的书籍的残迹。这些标记,如被用力折叠的书角、用不同颜色铅笔留下的三层批注系统(一种代表“同意”,一种代表“质疑”,第三种代表“未解决的冲突”),构成了阅读行为本身的美学。 这些标记揭示了知识如何被“消费”和“改造”。一份被反复阅读并被细密标记的弗洛伊德小册子,与其说是一个知识的容器,不如说是一个思想的“斗兽场”,作者在其中与文本进行着激烈的、私密的辩论。 3. 翻译者的黑暗房间:跨语言知识的转换站 在世界文学日益重要的背景下,翻译是二十世纪初思想交流的关键环节。然而,翻译者的“书房”常常是被忽略的。 本书聚焦于那些在巴黎进行中英、法德互译的知识精英——他们如同知识的“炼金术士”。他们面对原文时,所展现出的那种对词源的极端考究,以及在特定语境下为求“信达雅”而进行的语义“破坏”,构建了一种比原作更为复杂的、充满张力的知识结构。他们的困境,即是理解的困境,也是私人知识构建的核心矛盾。 第三部分:身体与空间——知识的非线性布局 1. 漫步的档案:从咖啡馆到塞纳河畔 知识的构建并非总在书桌前完成。许多关键的“顿悟”发生在运动之中。本书追溯了特定作家在巴黎特定街区(如拉丁区的旧书摊、圣日耳曼的特定咖啡馆)的固定路线。 这些路线,本身就是一种“移动的书房”。知识的获取依赖于特定的天气、特定的座位安排、甚至特定时间段内人流的密度。通过地图学和时间轨迹的交叉分析,我们重构了这些“户外办公”时段中,作者如何对既有知识进行重组和再编码。 2. 睡眠与梦境:潜意识的未分类目录 在对意识流文学进行深入研究的同时,本书转向了一个更为基础的层面:作家在半清醒状态下对知识的吸收与消化。 我们收集了部分作家日记中关于梦境片段的记录,这些梦境常常是对白天阅读内容的一种“反向整理”。例如,某些学者在梦中构建了他们白日里因逻辑限制而无法实现的、荒诞的知识体系。这些“梦中书房”是完全自由的,它们揭示了理性知识构建之外,思想的“地质结构”。 3. 知识的消亡:被丢弃的手稿与遗忘的通信 知识的积累必然伴随着遗弃。本书的最终部分,是对那些“不再被阅读”的书籍和手稿的致敬。 通过对特定作家的遗产清理记录,我们得以一窥那些被焚毁、被遗忘或被捐赠给二手书商的材料。这些被移除的知识,其“失踪”本身就构成了对特定时代思想史的重要注脚。它们告诉我们,在那个知识爆炸的年代,什么被社会系统判定为“噪音”,从而失去了成为“经典”的资格。 结语:重构时代的知识拓扑 《尘封的密室》旨在提供一种新的阅读视角:知识的价值,不仅在于它被记录和传播的形式,更在于它在特定个体心智中经历的复杂、私密且常常是矛盾的生成过程。我们试图挖掘的,是二十世纪初知识分子在面对前所未有的现代性冲击时,如何用最不完整、最私密的材料,构建起足以抵御时代洪流的——那座看不见的图书馆。

作者简介

作者∥安卡.穆斯坦Anka Muhlstein

一九三五年生於巴黎。曾經出版維多利亞女王、詹姆斯.德.羅斯卻爾德﹝James de Rothschild﹞、卡維里爾.德.拉.賽爾﹝Cavalier de La Salle﹞及亞斯托菲.德.古斯廷﹝Astolphe de Custine﹞等人的傳記;專研Catherine de Médicis、Marie de Médicis及奧地利的Anne;著有雙傳記《伊莉莎白一世及瑪麗.司圖亞特》﹝Elizabeth I and Mary Stuart﹞及近作《巴爾札克的蛋餅》﹝Balzac’s Omelette﹞。分別因傳記獲得法蘭西學院獎及龔固爾獎。

譯者∥鄧伯宸

成功大學外文系畢業,曾任報社翻譯、主筆、副總編輯、總經理,獲中國時報文學獎附設胡適百歲誕辰紀念徵文優等獎。

譯作有《影子大地》、《孤獨的聆賞者》、《族群》、《綠色全球宣言》、《邱吉爾的黑狗》、《換一種角度看美》、《舊歐洲、新歐洲、核心歐洲》、《生活之道》、《男子氣概》、《德蕾莎修女教我的事》、《哭泣的橄欖樹》、《塔利班與女裁縫》、《印度 美麗與詛咒》、《慢.慢.慢》(以上皆由立緒文化出版)。

目录信息

读后感

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用户评价

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我一直对那些能够捕捉时代细微之处,并将之转化为深刻洞察的作家充满了敬意。他们不仅仅是讲述故事,更是用文字为我们构建起一幅幅生动的社会画卷,让我们得以窥见历史的脉络和人性的复杂。我尤其偏爱那些能够从日常生活中挖掘出不寻常意义的作品,那种在平凡中见伟大,在琐碎中显智慧的笔触,总能触动我内心最柔软的部分。我猜想这本书或许就属于这样的范畴,它可能不会有惊心动魄的情节,也不会有戏剧性的转折,但它一定会在不动声色中,触及到我们内心深处的共鸣。我期待它能带给我一种“原来如此”的顿悟,一种对过往生活的新认识,一种对人性更深的理解。我喜欢那些能够引发我思考的书,能够在我读完之后,依然在脑海中盘旋,让我反复咀嚼,并且在未来的某个时刻,恍然大悟的书。这本书在我手中,就仿佛是一把钥匙,我迫不及待地想要用它去开启,去探索,去理解,那些藏匿在文字背后,等待被发现的智慧和情感。

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读一本好书,就像是交到一个可以倾心交谈的朋友,又像是在浩瀚的知识海洋中,找到了一艘可以依靠的船。我尤其喜欢那些能够以一种温和而又深刻的方式,引导我去探索内心世界的书籍,那些能够让我反思过往,审视当下,并对未来有所启发的作品。我一直相信,真正的成长,来自于不断地自我对话和自我认知,而书籍,正是帮助我们完成这一过程的重要媒介。我期待这本书能够成为我的一个“精神伴侣”,它能够在我迷茫时给予指引,在我孤独时给予陪伴,在我疲惫时给予力量。我欣赏那些能够用细腻的笔触,描绘出人物内心复杂的情感,以及能够用充满智慧的语言,阐释深刻的人生哲理的作品。我希望这本书能够给我带来一种“豁然开朗”的感觉,让我对生活中的许多困惑,都能找到更深层次的理解和解答。它在我眼中,已不仅仅是一件商品,更是一次与作者灵魂的深刻交流,一次对生命意义的全新探索。

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这本书的封面设计就足够引人注目了,那种沉静而带着些许疏离感的色调,还有那模糊不清、仿佛被时光浸染过的字体,一下子就勾起了我强烈的好奇心。我一直在寻找那种能够让我真正沉浸进去,忘记时间流逝的书,而这本书的包装恰好满足了我对“沉静思考空间”的想象。它不像那些一眼就能看穿的故事,也不是哗众取宠的标题党,而是那种需要你慢下来,细细品味的类型。我喜欢书本带给我的这种仪式感,从翻开第一页的那一刻起,就仿佛进入了一个全新的世界,与作者的心灵进行一场深度对话。它的排版也很考究,字号大小适中,行距合理,阅读起来非常舒适,不会因为长时间阅读而产生疲劳感。我注意到书页的材质也相当不错,触感温润,散发出淡淡的书香,这都是我作为一个资深读者非常看重的细节。这本书的出现,就像是在我日常快节奏的生活中,开辟了一个属于自己的宁静角落,一个可以暂时逃离喧嚣,专注于内心的世界。我非常期待它能带给我怎样的阅读体验,那种未知的惊喜感,是我最为珍视的。

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作为一名文学爱好者,我总是被那些拥有独特视角和深刻思考的书籍所吸引。我不太追求那些情节跌宕起伏、快节奏的叙事,反而更偏爱那些需要读者静下心来,细细品味,并在字里行间挖掘作者内心世界的作品。我渴望通过阅读,能够拓展自己的认知边界,能够从不同的角度去理解这个世界,去审视自己。我希望这本书能够带给我一种智识上的挑战,一种情感上的触动,以及一种审美上的享受。我欣赏那些能够用优美而富有力量的语言,构建出细腻而深刻的人物形象,以及能够描绘出时代背景下,个体命运沉浮的作品。我期待这本书能够成为我书架上的珍藏,在我反复阅读中,都能有新的发现和领悟。我喜欢那种在阅读过程中,仿佛与作者心灵对话的感觉,那种跨越时空的共鸣,是阅读最美妙的体验之一。这本书在我眼中,已经不仅仅是一本书,更是一次心灵的旅程,一次对思想的探索,一次对自我认知的升华。

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我一直认为,一本真正优秀的书,不仅仅是信息的传递,更是情感的交流,是思想的碰撞,是一种能够深刻影响读者内心世界的力量。我尤其欣赏那些能够以一种不动声色的方式,将深刻的道理融入日常的叙述中,不露痕迹地引发读者的思考,从而在不知不觉中改变我们看待事物的方式。我喜欢那些能够让我感到惊喜,感到被触动,感到有所收获的书。我期待这本书能够拥有那样一种魔力,它能够带领我进入一个全新的境界,让我看到过去未曾注意到的细节,理解那些曾经被忽略的情感,从而更加深刻地认识自己和周围的世界。我不太喜欢那些生硬的说教,我更偏爱那种“润物细无声”的表达方式,让读者在轻松愉悦的阅读体验中,完成一次深刻的自我成长。我相信这本书拥有这样的潜质,它能够成为我心灵的慰藉,也能成为我智慧的启迪,在我人生的道路上,留下一抹不可磨灭的亮色。

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對於文學盲如我,實在沒什麼趣味,想像有人分析《氣喘吁吁》中狗大的各種偏愛與引用,到底對於鑑賞那個片子能有多大幫助呢?不過,不諱言,拉辛那一章還是有點啟發的。

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對於文學盲如我,實在沒什麼趣味,想像有人分析《氣喘吁吁》中狗大的各種偏愛與引用,到底對於鑑賞那個片子能有多大幫助呢?不過,不諱言,拉辛那一章還是有點啟發的。

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