具体描述
相ついで起った五つの難事件に立ち向う田沢軍平クンは、どんぐりまなこに分厚いめがね、早くも薄くなりかけた髪とたまりにたまったアパート代を気にしながらモッサリと登場!?しかしこの軍平クン、モデル・女医・人妻から薄幸のホステス・不良少女にまでなぜかモテモテで—人気沸騰の著者唯一のユーモア・ミステリー連作。
作者简介
連城 三紀彥（れんじょう みきひこ、Renjo Mikihiko、1948年1月11日 - ）日本小説家，本名加藤甚吾。一九四八年生於愛知縣名古屋市。愛知縣立旭丘高等學校、早稻田大學政治經濟学系畢業。一九七八年，在大學求學期間，以推理小説《變調雙人短外套》（変調二人羽織）獲第三屆「幻影城」新人獎而正式出道。一九八一年以《戻川殉情》（即《一朵桔梗花》）獲得第三十四屆日本推理作家協會獎短篇部門獎。之後開始轉向戀愛小説和恐怖小説創作。一九八四年以《宵待草夜情》獲第五屆吉川英治文學新人獎，同年以描寫兩位女性複雜心理的戀愛小説《情書》（恋文）獲第九十一屆直木獎。一九九六年以《隱菊》（隠れ菊）獲第九屆柴田鍊三郎獎。其他著作有《暗色喜劇》、《我的變奏曲》、《飾火》（曾被TBS改編成日劇《誘惑》）、《落日之門》和《美神的叛亂》等多部作品。
目录信息
读后感
あとがき 生まれて初めて物語らしきものを書いたのは学生時代、もう十数年も前のことです。一人の少年が、鸚鵡を買っている少女に恋をするという童話でした。 少年は気持ちを口にだせず、鸚鵡に伝えさせようと、好きだという言葉を必死に覚えこませます。鸚鵡はやっと覚えてく...
评分あとがき 生まれて初めて物語らしきものを書いたのは学生時代、もう十数年も前のことです。一人の少年が、鸚鵡を買っている少女に恋をするという童話でした。 少年は気持ちを口にだせず、鸚鵡に伝えさせようと、好きだという言葉を必死に覚えこませます。鸚鵡はやっと覚えてく...
评分あとがき 生まれて初めて物語らしきものを書いたのは学生時代、もう十数年も前のことです。一人の少年が、鸚鵡を買っている少女に恋をするという童話でした。 少年は気持ちを口にだせず、鸚鵡に伝えさせようと、好きだという言葉を必死に覚えこませます。鸚鵡はやっと覚えてく...
评分あとがき 生まれて初めて物語らしきものを書いたのは学生時代、もう十数年も前のことです。一人の少年が、鸚鵡を買っている少女に恋をするという童話でした。 少年は気持ちを口にだせず、鸚鵡に伝えさせようと、好きだという言葉を必死に覚えこませます。鸚鵡はやっと覚えてく...
评分あとがき 生まれて初めて物語らしきものを書いたのは学生時代、もう十数年も前のことです。一人の少年が、鸚鵡を買っている少女に恋をするという童話でした。 少年は気持ちを口にだせず、鸚鵡に伝えさせようと、好きだという言葉を必死に覚えこませます。鸚鵡はやっと覚えてく...
用户评价
坦率地说，初读时我被它的文字密度吓了一跳，感觉像是在啃一块质地坚硬、需要细细研磨的黑巧克力。作者的遣词造句极其考究，每一个形容词似乎都经过了千锤百炼，拒绝使用任何陈词滥调。这使得阅读过程变成了一种智力上的挑战，需要读者投入百分之百的注意力去解码其中的深层含义。它拒绝提供简单明确的答案，而是将关于“意义”的追寻这个沉重的话题，赤裸裸地抛在了读者面前。我特别喜欢书中那种强烈的空间感描绘，无论是城市中冰冷的钢筋水泥，还是人物内心荒芜的原野，都被描绘得立体可触。它更像是一部关于“存在”的文学实验，试图用文字去触碰那些形而上的、难以言喻的领域。对于追求情节刺激的读者来说，可能会觉得有些晦涩和缓慢，但对于热衷于文学本体探索的同好而言，这无疑是一份饕餮大餐。它需要时间，需要回味，更需要带着敬畏的心去对待作者构建的这个复杂宇宙。
评分简直是一场文字的盛宴，阅读体验流畅得仿佛被一股无形的力量牵引着向前。我很少见到能将哲思融入叙事而不显得说教的作品，但这部小说做到了。它探讨的议题宏大而又贴近生活——关于选择的重量，以及我们如何被过去的决定所塑造。叙述者的视角转换自然流畅，时而从局外人的冷静客观，切换到当事者痛苦的自我辩白，这种多维度的展现极大地丰富了故事的层次感。尤其赞赏作者对细节的偏执，比如描述一次偶然的握手，那种温度、那种迟疑的力度，都被刻画得入木三分，足以让读者瞬间代入角色当时的全部感受。情节推进并非传统意义上的高潮迭起，而是通过一系列看似毫不相关的小插曲，最终汇聚成一股强大的暗流，将所有线索巧妙地串联起来。读完后，脑海中留下的不是故事的梗概，而是那些令人深思的片段，它们像碎片一样散落在我的记忆里，时不时地闪烁一下，促使我重新审视自己的人生轨迹。
评分这部作品给我留下了极为深刻的印象，它精准地捕捉到了现代都市生活中那种微妙的、无声的疏离感。作者的笔触细腻得像是描摹一幅水墨画，每一个场景、每一个人物的内心波动，都处理得恰到好处，没有丝毫的矫揉造作。我尤其欣赏其中对于“等待”这一主题的探讨。那种漫长、似乎永无止境的等待，不仅仅是物理空间上的等待，更是对某种可能性、对自我救赎的期盼。书中对于光影的运用极其出色，常常在最黑暗的角落里，突然投射下一束近乎残忍的清晰的光，照亮了人物内心最脆弱的部分。这种对比手法，让读者的心绪也随着情节的起伏而跌宕。故事的节奏把握得如同老练的音乐家，时而如大提琴般低沉缓慢，积蓄着情绪的张力；时而又像急促的钢琴跑动，让人喘不过气。虽然整体氛围略显压抑，但正是这种真实感，使得最终那一丝微弱的希望显得愈发珍贵和令人动容。它不是那种能让人读完后即刻感到轻松愉快的作品，而是需要你沉下心来，与其进行一场缓慢而深入的精神对话，品味其中散发出的复杂人性的味道。
评分这部作品的叙事结构是颠覆性的，它完全打破了我对传统小说时间线的固有认知。时间仿佛在这里失去了线性意义，过去、现在与未来交织缠绕，如同打结的毛线团，但高明之处在于，作者总能巧妙地留下一个或两个清晰的线头，引导着迷失其中的读者。我发现自己经常需要停下来，回翻前几页，以便更好地理解某个场景在整体结构中的作用。这是一种非常主动的阅读体验，读者不再是被动接受信息，而是积极地参与到意义的构建过程中。人物的塑造立体得令人心惊，他们并非脸谱化的好人或坏人，而是充满了日常的矛盾与挣扎。例如，书中一个配角的动机，直到故事的尾声才被以一种极其克制的方式揭示，但那一刻的冲击力却足以颠覆读者对之前所有互动的理解。这种结构上的精妙布局，展现了作者极强的控制力和对叙事艺术的深刻洞察。
评分读完这部小说，我感受到的是一种被深刻“涤荡”后的宁静。它没有宏大的战争场面，也没有惊天动地的爱情悲剧，它的力量来源于对“日常中的非日常”的精准捕捉。作者对情绪的捕捉极为敏锐，那些难以启齿的、在社交场合被刻意压抑的微小情绪，都被细致地解剖出来，放在显微镜下审视。整部作品的色调是内敛的、灰蒙蒙的，但在这灰调中，作者又穿插了大量意想不到的鲜明意象，比如一朵在废墟中盛开的野花，或是一声突然响起的悠扬乐曲，这些瞬间的“亮色”不仅没有冲淡主题，反而更加衬托出主角处境的艰难与不易。它教会我，真正的勇气并非是战胜外部的敌人，而是在日复一日的平庸与重复中，坚守住内心深处那份不肯妥协的“真”。这本书更像是一面镜子，映照出我们每个人在面对生活洪流时的真实姿态。
评分男主的欠扁指数太高了必须被拖出去揍几顿才行。这次连城老湿写情写得实在是渣到不能忍。五个短篇五段情，每一段都狗血无比，坑爹的女性人设实在不敢想象这是连城老湿的书啊。说诡计逆转部分的话，也只有两篇可以一看的。一篇讲绑架案，算是造花的未完成版；而另一篇观众仅一人，则是极好了，完全有可以写成杰作的气息，可惜里头还是掺了一段老电视剧爱情，败笔败笔。。
评分男主的欠扁指数太高了必须被拖出去揍几顿才行。这次连城老湿写情写得实在是渣到不能忍。五个短篇五段情，每一段都狗血无比，坑爹的女性人设实在不敢想象这是连城老湿的书啊。说诡计逆转部分的话，也只有两篇可以一看的。一篇讲绑架案，算是造花的未完成版；而另一篇观众仅一人，则是极好了，完全有可以写成杰作的气息，可惜里头还是掺了一段老电视剧爱情，败笔败笔。。
评分男主的欠扁指数太高了必须被拖出去揍几顿才行。这次连城老湿写情写得实在是渣到不能忍。五个短篇五段情，每一段都狗血无比，坑爹的女性人设实在不敢想象这是连城老湿的书啊。说诡计逆转部分的话，也只有两篇可以一看的。一篇讲绑架案，算是造花的未完成版；而另一篇观众仅一人，则是极好了，完全有可以写成杰作的气息，可惜里头还是掺了一段老电视剧爱情，败笔败笔。。
评分男主的欠扁指数太高了必须被拖出去揍几顿才行。这次连城老湿写情写得实在是渣到不能忍。五个短篇五段情，每一段都狗血无比，坑爹的女性人设实在不敢想象这是连城老湿的书啊。说诡计逆转部分的话，也只有两篇可以一看的。一篇讲绑架案，算是造花的未完成版；而另一篇观众仅一人，则是极好了，完全有可以写成杰作的气息，可惜里头还是掺了一段老电视剧爱情，败笔败笔。。
评分男主的欠扁指数太高了必须被拖出去揍几顿才行。这次连城老湿写情写得实在是渣到不能忍。五个短篇五段情，每一段都狗血无比，坑爹的女性人设实在不敢想象这是连城老湿的书啊。说诡计逆转部分的话，也只有两篇可以一看的。一篇讲绑架案，算是造花的未完成版；而另一篇观众仅一人，则是极好了，完全有可以写成杰作的气息，可惜里头还是掺了一段老电视剧爱情，败笔败笔。。
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