具体描述
《谈新诗》收录了现代著名作家废名二十世纪三四十年代在北京大学任教时写的讲义十二章，以及抗战前后创作的与新诗有关的五篇文章。该书是中国现代作家专门探讨新诗的*论著。作者从内容到形式，将新诗与旧体诗进行了细致入微的比较，分析了从“五四”时期到三十年代的代表性新诗人胡适、沈尹默、刘半农、鲁迅、周作人、康白情、“湖畔”四诗人、冰心、郭沫若、卞之琳、林庚、冯至、林庚、朱英诞，以及自己的创作，见解独到，语言冲淡，韵味悠远。本书在新诗研究史上具有重要的学术价值，是了解新诗创作和文学价值的重要著作。
作者简介
废名（1901—1967），原名冯文炳，湖北黄梅人，著名现代作家、诗人，曾为语丝社成员，在文学史上被视为“京派文学”的代表作家。1922年考入北京大学预科，开始发表诗和小说，两年后升入英国文学系，1929年毕业，在北京大学中国文学系任教，教授散文习作、现代文艺等课。抗战时期，避难家乡，一度任小学、中学教员，教授国文、英文等。新中国成立后先后任北京大学、吉林大学教授。出版有小说集《竹林的故事》、长篇小说《莫须有先生传》《桥》《莫须有先生坐飞机以后》等，其小说、散文、诗歌等皆有极高造诣。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的**叙事结构**采用了一种非常实验性的手法，它似乎故意打乱了线性时间，而是通过反复对比、交叉引用不同时代、不同地域的诗人作品，构建出一个**“共振场”**。比如，作者会突然将一位二十世纪初的先锋派诗人与当代一位网络诗歌的代表人物放在一起进行对比分析，看似突兀，实则揭示了人类在面对技术洪流时的共同焦虑。这种编排方式，初读时容易让人感到思维有些**零散和碎片化**，需要读者极大的耐心去梳理其中的内在逻辑线索。但是，一旦适应了这种跳跃的节奏，就会发现作者正在引导我们进行一种**“多维度的比较阅读”**，打破了我们固有的“进步史观”，让我们看到文学精神在不同载体中的同源性。它更像是一本**思维导图**，需要读者自己动手去连接那些看似随机散落的点。
评分我必须承认，这本书的**学术严谨性**是毋庸置疑的，但更让我赞叹的是作者在行文过程中所展现出的那种**人文关怀与伦理自觉**。他没有将诗歌视为纯粹的智力游戏，而是反复强调诗歌作为一种“抵抗机制”的历史作用。在分析那些经历了政治动荡时期的诗歌时，作者的情感流露得非常克制，但字里行间却充满了对“为真言而受难”的知识分子的深切同情。他清晰地指出了，在信息爆炸、意义扁平化的今天，诗歌那种追求**“不可替代性”**的努力显得尤为珍贵和必要。这本书的结论部分，更是像一个温柔而坚定的呼唤，提醒我们不要遗忘语言作为人类精神最后堡垒的尊严。它读完后留下的不是对某个理论的记忆，而是一种**沉甸甸的责任感**，关于如何守护我们精神世界的完整性。
评分我拿到这本书时，原本以为会是一本偏向技术性分析的指南，但它给我的感受却是**一种深沉的、近乎哲学层面的追问**。作者并非满足于分析诗歌的格律或意象，而是将目光投向了诗歌与**“在场”**这一宏大命题的关联。他深入探讨了诗人在面对现代社会结构性异化时，如何试图通过语言的“还原”与“重建”来锚定存在的真实感。这种探讨的深度，已经超越了文学批评的范畴，触及到了存在主义的核心困境。书中对于“沉默的张力”和“词语的边界”的论述尤其精彩，作者似乎在竭力证明，真正伟大的诗，往往存在于那些**未被说出**的部分，存在于词语之间的虚空之中。这种对“言外之意”的极致挖掘，让阅读变成了一种需要高度专注力的精神修行，读得很慢，但收获巨大，仿佛进行了一次深海潜水。
评分这本书的语言风格极其**跳跃且充满个人化的激情**，读起来更像是一场与一位学识渊博、又带着点不羁个性的文人进行的深夜长谈，而不是一本严肃的学术专著。作者似乎对“陈词滥调”有着一种近乎本能的排斥，他热衷于使用一些极具画面感和冲击力的比喻来描述诗歌的生命力。举例来说，他对某些“学院派”推崇的诗人进行评价时，措辞犀利而直接，毫不留情地指出其作品中的“精神贫瘠”与“形式僵硬”，这种近乎**挑战权威**的态度，让整个阅读过程充满了紧张的张力。我尤其欣赏其中一章，作者将现代诗歌的演变比喻为一场**失控的爵士乐即兴演奏**，强调了偶然性、断裂感和内在韵律的重要性，这种非线性的描述方式，极大地拓宽了我对诗歌本质的理解。读完后，我感觉自己的审美阈值被强行拉高了，对那些平庸的作品突然变得难以忍受起来。
评分这本书的装帧设计实在令人眼前一亮，那种素雅的米黄色封皮，配上烫金的书名“谈新诗”，透着一股沉静又典雅的书卷气。初次翻阅时，我立刻被作者对于诗歌史脉络梳理的清晰度所折服。他没有采用那种枯燥的编年体叙述，而是巧妙地将不同流派的代表人物和他们的核心思想熔铸在一起，形成了一张立体且富有张力的思想网络。尤其是他对早期现代主义在本土化过程中所经历的挣扎与蜕变，分析得入木三分，让我这个长期关注文学史的读者都感到耳目一新。作者似乎拥有一种近乎外科手术般的精准度，能够剥离掉那些陈旧的、被过度解读的标签，直达文本的肌理之中，去探究诗人创作那一刻的真实心绪与时代困境的交织点。阅读过程中，我时常需要停下来，反复咀嚼他对于某些关键诗篇的解读，那种深邃的洞察力，仿佛打开了一扇通往作者内心深处的秘密通道。这本书的价值不仅仅在于知识的传授，更在于它激发了读者重新审视自己阅读经验的勇气。
评分借标中国文联出版社中国现代诗歌名家名作原版库中废名的《招隐集》。已购。内有诗若干，及新诗论。诗不足观，但诗论好看，立足旧诗的功底谈新诗发展，观点清晰。废名说，我发见了一个界线,如果要做新诗,一定要这个诗是诗的内容,而写这个诗的文字要用散文的文字。已往的诗文学,无论旧诗也好,词也好,乃是散文的内容,而其所用的文字是诗的文字;我们只要有了这个诗的内容,我们就可以大胆的写我们的新诗,不受一切的束缚。
评分借标中国文联出版社中国现代诗歌名家名作原版库中废名的《招隐集》。已购。内有诗若干，及新诗论。诗不足观，但诗论好看，立足旧诗的功底谈新诗发展，观点清晰。废名说，我发见了一个界线,如果要做新诗,一定要这个诗是诗的内容,而写这个诗的文字要用散文的文字。已往的诗文学,无论旧诗也好,词也好,乃是散文的内容,而其所用的文字是诗的文字;我们只要有了这个诗的内容,我们就可以大胆的写我们的新诗,不受一切的束缚。
评分我好像还是读不懂诗，沮丧
评分我跟他的诗学观念分歧大到我根本不想看下去
评分周作人很看重诗在表现上的含蓄，他说，诗的效用本来不在明说而在暗示。 吹了灯儿，卷开窗幕，放进月光满地。 屋顶的炊烟散入四方，夜欲收拾零乱的村舍，家家的双扉深闭上，模糊中路上的行人，渐渐踏上了熟识的路，履声传到远处，招来一个同样的人了，履声从对面走来。 霜风呼呼的吹着，月光明明的照着。我和一株顶高的树并排立着，却没有靠着。 牡丹过了，接着又开了几栏红芍药。路旁边的二月蓝，仍旧满地的开着；开了满地，没甚稀奇，大家都说这是乡下人看的。我来看芍药，也看二月蓝；在社稷坛里几百年老松柏的面前，露出了乡下人的破绽。 只是那叮叮咚咚的雨，为什么还在那里叮叮咚咚的响？ 你说它没有家么？昨天不下雨的时候，草地上全是月光，它到哪里去了呢？你就把我的小雨衣借给雨，不要让雨打湿了雨的衣裳。
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