具体描述
《中国文学批评》是研究中国古典文学的通史著作，分为三卷四十五篇，论及历代文学批评家凡六十余家，以时代为序勾勒批评原理的历史发展，探讨从先秦到清代的中国文学思想。本书从20世纪30年代问世以来不断再版重印，可谓历久弥新。
《中国散文概论》将中国散文分属儒家之文、名家之文、纵横家之文，作了简明扼要的阐发。
《中国文学批评》是研究文学批评史的一部精要著作，探讨从先秦到清代的中国文学思想；《中国散文概论》把中国散文分属儒家之文、名家之文、纵横家之文，做了系统阐述，也有创见。本书由舒芜作序。
作者简介
方孝岳（1897-1973）安徽桐城人，中山大学中文系教授，博学多识，为一代通儒。主要著作有《中国散文概论》、《中国文学批评》、《尚书今语》、《左传通论》、《广韵韵图》、《大陆近代法律思想小史》等，译著有《古代法》等。
目录信息
读后感
是看到張暉的《無聲無光集》的目錄時找來看的。本來以為是小書，後來才發現這本書不“小”。 方孝岳先生的行文有生氣，而不是像一般的理論書一樣冷眼看理论。而且，方先生對於書和人的評價也給人啓發，如對於韓愈和宋朝學者之間的文道觀的差異，歐陽修之開宋朝...
评分是看到張暉的《無聲無光集》的目錄時找來看的。本來以為是小書，後來才發現這本書不“小”。 方孝岳先生的行文有生氣，而不是像一般的理論書一樣冷眼看理论。而且，方先生對於書和人的評價也給人啓發，如對於韓愈和宋朝學者之間的文道觀的差異，歐陽修之開宋朝...
评分是看到張暉的《無聲無光集》的目錄時找來看的。本來以為是小書，後來才發現這本書不“小”。 方孝岳先生的行文有生氣，而不是像一般的理論書一樣冷眼看理论。而且，方先生對於書和人的評價也給人啓發，如對於韓愈和宋朝學者之間的文道觀的差異，歐陽修之開宋朝...
评分是看到張暉的《無聲無光集》的目錄時找來看的。本來以為是小書，後來才發現這本書不“小”。 方孝岳先生的行文有生氣，而不是像一般的理論書一樣冷眼看理论。而且，方先生對於書和人的評價也給人啓發，如對於韓愈和宋朝學者之間的文道觀的差異，歐陽修之開宋朝...
评分是看到張暉的《無聲無光集》的目錄時找來看的。本來以為是小書，後來才發現這本書不“小”。 方孝岳先生的行文有生氣，而不是像一般的理論書一樣冷眼看理论。而且，方先生對於書和人的評價也給人啓發，如對於韓愈和宋朝學者之間的文道觀的差異，歐陽修之開宋朝...
用户评价
我一直认为，中国散文是一种比较“温婉”的文学形式，它不像诗歌那样热烈奔放，也不像小说那样波澜壮阔。然而，《中国文学批评 中国散文概论》这本书，彻底改变了我的这种看法。作者在书中，以一种极其深刻的笔触，展现了中国散文的“力量”与“广度”。他不仅梳理了散文在中国文学史上的发展脉络，更深入探讨了散文作为一种思想载体，所能够承载的丰富内涵。书中对“批判性”散文的分析，尤其让我眼前一亮。我才知道，原来散文也可以如此“尖锐”，如此“有力”，例如，书中对鲁迅先生杂文的解读，让我看到了他如何用犀利的笔触，揭露社会的黑暗，唤醒民众的意识。同时，作者也展现了散文的“包容性”，它既可以承载深刻的思想，也可以流露出细腻的情感，既可以描绘壮丽的山河，也可以展现平凡的生活。这种对散文“多面性”的展现，让我对中国散文的理解，从一个单一的维度，扩展到了多个维度。
评分我一直认为自己对中国文学有些了解，但读了《中国文学批评 中国散文概论》之后，我不得不承认，我在“批评”这个维度上的认识是多么的肤浅。本书在梳理中国散文发展的同时，更深入地探讨了伴随这些散文而生的各种批评思潮和理论。它不仅仅是罗列批评家和他们的观点，而是将批评理论置于具体的历史文化语境中进行考察，这让我大开眼界。比如说，书中对“诗言志”与“文以载道”的理论互动进行了详细的阐述，并追溯了这些观念在中国文学批评史上的源头和演变。我一直以为“诗言志”只是简单地表达情感，但书中通过对历代诗歌批评的梳理，我才明白，这里的“志”包含了作者的抱负、情怀、理想，甚至是政治主张。而“文以载道”则更是将文学的意义提升到了教化、治世的高度。书中对不同时代文学批评的侧重点进行了细致的分析，例如，先秦时期批评更侧重于作品的思想内容和政治意义，魏晋时期则转向了对语言形式和个人情感的关注，而宋代之后，则出现了更加体系化、理论化的批评流派。我尤其欣赏作者对于历代文学批评大家，如刘勰、钟嵘、苏轼、王安石等人的批评思想的解读。他们并非孤立地提出观点，而是相互辩证，相互影响，共同塑造了中国文学批评的独特面貌。本书的价值在于，它不仅让我们欣赏散文的美，更让我们理解了散文的“为什么”和“如何”，以及这些“为什么”和“如何”是如何被一代代文人所思考、所争论、所发展的。
评分如果说，之前的我对中国散文的理解，仅仅停留在“读起来舒服”、“情感真挚”的层面，那么，《中国文学批评 中国散文概论》这本书，则像是为我打开了一扇通往散文“骨骼”和“灵魂”的窗户。作者在书中，并没有止步于对散文形式美的赞美，而是深入到对散文“形而上”的探讨。他通过对历代优秀散文作品的精细解剖，揭示了那些看似自然流畅的文字背后，是如何巧妙地运用结构、章法、意象、语气的，以及作者是如何通过对这些元素的驾驭，来达到“言有尽而意无穷”的艺术效果。我尤其对书中关于“意境”的分析印象深刻，作者不仅仅解释了什么是意境，更是通过对范仲淹《岳阳楼记》、苏轼《赤壁赋》等篇目的深入解读，让我看到了作者是如何将个人的情志、对人生的感悟，与客观的景物描写巧妙地融合，从而创造出一种超越具体描写的、具有普遍感染力的艺术境界。这种对散文深层结构的探索，让我对许多耳熟能详的散文名篇有了全新的认识，也让我开始反思，自己在日常的写作中，是否也应该更加注重文字的“内功”，而不仅仅是表面的华丽。
评分在我看来，《中国文学批评 中国散文概论》最令人称道的地方，在于它将“批评”这个概念，从一种高高在上的“审判”姿态，拉回到了一种温和而深刻的“对话”状态。我一直以来对文学批评有一种畏惧感，总觉得它充满了专业的术语和复杂的理论，与普通读者的距离很远。但是，这本书的作者，用一种极其贴近读者的语言，将中国文学批评史的发展脉络，特别是与散文批评相关的部分，娓娓道来。他没有回避复杂的理论，而是通过对经典散文篇目的分析，将这些理论融入其中，让我能够清晰地理解，例如，什么是“神韵”，什么是“风骨”，什么是“性灵”。书中对不同批评家，如王国维、叶燮、袁枚等人的观点进行梳理和比较，让我看到了他们之间既有传承，又有发展，更有辩驳。这种批评史的梳理，不是枯燥的年代记，而是充满了思想的火花和智慧的光芒。我尤其欣赏作者在解读一些批评理论时，能够将其与当时的社会背景、文化思潮联系起来，例如，他对“性灵说”的解读，让我理解了它为何会在那个特定的历史时期兴起，以及它对后世散文创作产生了怎样的影响。这本书让我明白，文学批评并不是要给作品打上好与坏的标签，而是要通过深入的解读，帮助读者更好地理解作品的思想内涵、艺术价值，以及它在中国文学史上的地位。
评分初次翻开《中国文学批评 中国散文概论》，我本以为会是一本晦涩难懂的学术专著，但没想到，它以一种极其亲切、引人入胜的方式，带领我走进中国散文的殿堂。作者的语言风格非常独特，既有学术的严谨，又不失文学的灵动。他没有一开始就抛出大量的理论术语，而是从散文最本质的特征——“散”与“文”的辩证关系入手，层层深入。他对散文的定义和分类，打破了我原有的刻板印象。我原来觉得散文就是自由灵活的，但书中指出，真正的优秀散文，是在“散”中见“文”，在看似漫不经心的叙述中，蕴含着深刻的结构和章法，在自由的情感流露背后，有着对人生、社会、宇宙的精妙思考。作者对历代散文名篇的解读，更是充满了“眼光”。他不是简单地复述文本，而是挖掘出作品背后作者的心境、时代的风貌，以及作者是如何巧妙地运用语言的技巧来达到动人的效果。例如，书中对鲁迅先生杂文的分析，让我看到了这位文学巨匠是如何将犀利的笔触、深沉的忧患与精妙的语言艺术相结合，在揭露黑暗的同时，也传递出不屈的精神力量。而对朱自清先生散文的解读，则让我体会到了那种细腻、温情，以及字里行间流淌着的对祖国、对民族的深厚情感。这种读者的视角和作者的分析相结合，让我感觉自己就像是在和作者一起，在文学的长河中进行一次又一次的精彩对话。
评分我一直认为，阅读文学作品，尤其是散文，是一种纯粹的“欣赏”行为，但《中国文学批评 中国散文概论》这本书，让我意识到，欣赏背后，其实蕴含着更为深厚的“理解”和“审视”。作者在书中，不仅仅是在介绍散文的流派和名家，更是将中国文学批评史的精髓，巧妙地融入其中。他通过对历代散文批评的梳理，让我看到了“批评”是如何帮助我们更深入地理解作品的，例如，书中对“词采”与“风骨”的辨析，让我明白了为什么一些作品虽然辞藻华丽，却显得浮躁，而另一些作品虽然语言朴实，却充满力量。我特别欣赏书中对“诗化”与“哲理化”在散文中的融合进行的探讨，让我看到了散文如何能够既有诗歌的意境，又有哲学的高度。这种对散文“深层意蕴”的挖掘，让我对许多看似普通的散文篇章，有了耳目一新的认识，也让我开始反思，自己在阅读过程中，是否应该更加注重作品的思想内涵和艺术技巧。
评分《中国文学批评 中国散文概论》这本书，就像是为我这位散文“门外汉”量身定做的“入门指南”，它以一种极其友好的姿态，带我一步步走进中国散文的精妙世界。作者的写作风格非常独特，既有学者严谨的治学态度，又不失一位文学爱好者的热情与灵动。他没有一开始就抛出大量枯燥的理论，而是从散文最直观的特征——“形式的自由”与“内容的深刻”——入手，层层剥茧。书中对不同时期散文特点的梳理，让我看到了中国散文是如何在历史的长河中不断演变和发展的。我尤其对书中关于“感兴”在散文创作中的作用的阐释印象深刻，作者通过对谢灵运、陶渊明等诗人的散文进行分析，让我看到了他们是如何将个人的情趣、对自然的感悟，通过看似随意的笔触，转化为具有永恒生命力的文字。此外，书中对于明清时期小品文的解读，也让我领略到了那种“以小见大”的艺术魅力，原来那些看似琐碎的生活细节，也可以被描绘得如此生动有趣，如此引人深思。
评分这本《中国文学批评 中国散文概论》简直打开了我对中国散文世界全新的认知大门。我一直以为散文就是随笔，就是些闲适的片段，最多也就是写写景抒抒情。然而，读了这本书，我才意识到散文的边界远比我想象的要广阔得多。作者从宏观的角度，梳理了中国散文发展史的脉络，从先秦诸子百家的哲思，到魏晋南北朝的玄言，再到唐宋八大家、明清小品文，每一个时期都给予了深入浅出的分析。我尤其对书中关于“文以载道”和“以情动人”这两种散文创作理念的辨析印象深刻。它不仅仅是理论的讲解，更是结合了大量的经典篇目进行例证，比如，当讲到欧阳修的《醉翁亭记》时，作者不仅仅停留在对其景物描写的赞美，而是深入剖析了欧阳修如何将个人情志与山水之乐融为一体，如何在景物描写中折射出作者对人生、对政治的深刻思考。还有，对于明清时期小品文的分析，作者细致地描绘了其语言的精炼、意境的含蓄，以及其中蕴含的生活情趣和人文关怀，这让我重新审视了那些看似平常的文字，原来它们背后蕴含着如此深邃的哲学和艺术价值。书中对于不同流派散文的比较也十分精彩，比如“桐城派”的古文精神与“公安派”的“文必己见”之间的张力，作者的处理鞭辟入里，既肯定了各自的贡献，又指出了其局限性。这种宏大的历史视野和精细的文本解读相结合，让我感觉自己仿佛置身于中国散文长河的源头，看到了它如何孕育、成长、演变，最终成为今天我们所见的丰富多彩的面貌。
评分我原本以为，“文学批评”四个字，就意味着枯燥的理论和晦涩的术语，但《中国文学批评 中国散文概论》这本书，彻底刷新了我对文学批评的认知。作者以一种极其温和而深入的方式，将中国散文批评史上的重要观点和人物，呈现在我面前。他不仅仅是简单地罗列批评家的理论，更是将这些理论置于具体的散文创作实践中进行解读，让我看到了批评是如何指导创作，又如何被创作所反哺的。书中对“文体”的分析，尤其让我感到新颖。我一直觉得散文就是散文，没有太多的区分，但作者通过对历代散文的分类和梳理，让我看到了不同文体，如论说文、序跋文、游记散文、抒情散文等，在内容、形式、风格上的差异，以及这些差异如何影响着批评的侧重点。我特别欣赏书中对“真情”与“真知”在散文中的辩证关系进行的探讨，让我理解了为什么一些作品虽然语言朴实，却能打动人心，而一些作品虽然辞藻华丽，却显得矫揉造作。这种对散文“本质”的探究，让我对文学批评多了一份敬意，也少了一份距离感。
评分我对中国散文的认知，很大程度上停留在初高中教材中的那些篇章，总觉得它是一种比较“小众”的文学体裁，不如诗歌或小说那样具有震撼人心的力量。然而，《中国文学批评 中国散文概论》这本书，彻底颠覆了我的这种看法。作者在书中，以一种极其宏大的视角，将中国散文放在中国文学史甚至中国文化史的宏观背景下进行考察，让我看到了散文作为一种最自由、最贴近生活、最能反映个人思想和情感的文学体裁，其所蕴含的巨大能量。书中对于散文与哲学、散文与历史、散文与社会思潮之间的关系进行了深入的探讨，让我意识到，散文不仅仅是个人情感的抒发，更是时代精神的载体，是思想碰撞的舞台。作者对历代散文名家，如韩愈、柳宗元、王安石、曾国藩等人的分析，让我看到了他们是如何将个人的人生际遇、政治抱负、哲学思考巧妙地融入散文创作之中，使得他们的作品不仅具有文学价值，更具有史学价值和思想价值。我尤其对书中关于“道”与“文”的辩证关系在散文创作中的体现进行了详细的阐释，让我理解了为什么一些看似朴实无华的散文，却能传达出如此深刻的人生哲理，以及为什么一些华丽辞藻堆砌的文字，却显得空洞无物。这种宏观的视野和深刻的洞察力，让散文在我心中的地位瞬间提升了几个档次。
评分又翻了翻
评分中国散文概论一过，平正得文心。好像有点太平正，驳章太炎推尊魏晋文处不太理解。待重读，虚昧斋
评分清晰平实，要看不只一遍
评分抱佛脚
评分又翻了翻
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美书屋 版权所有