具体描述
两个月以后，吉姆在动身去英国的前夕，从阿拉瓦号舷梯下来，最后一次踏上中国的土地，他想起了伦塞姆医生的话。吉姆身穿丝衬衫，系领带，外面是一套从先施公司买来的灰色法兰绒套服，彬彬有礼地等待一对年老的英国夫妇走下木梯。在他们的下面，是上海外滩，和城市之夜的繁华。成千上万的中国人拥挤在宽阔的马路上，在电车和汽车缝里，在美军吉普和卡车缝里，在人力和三轮车缝里，你推我挤，熙熙攘攘。他们一起观看英国和美国军人进出外滩的大饭店。在阿拉瓦号旁边的小码头上，在它的船首和船尾的遮掩下，美国水兵从停泊在江心的巡洋舰来登岸。他们从登陆小艇一上岸，中国人就蜂拥而上，成群结队的扒手和车夫，妓女和洒吧拉客的，叫卖自制尊尼获加威士忌的，买卖黄金和鸦片的，所有这些身穿黑绸衣裤、狐皮大衣和华丽服饰的上海游神。
作者简介
詹姆斯·格雷厄姆·巴拉德一九三0年在上海出生，珍珠港事变后，被日军羁押在龙华集中营；一九四六年，他和父母返回英国。巴拉德在剑桥修读医学两年，接着做过广告拟稿员和搬运人工，后来参加英国皇家空军。
巴拉德五十年代参与科学杂志编辑，开始发表短篇小说。一九六二年，他第一部重要的长篇小说《淹没的世界》（The Drowned World）出版。他获得好评的代表作，包括《暴行展示》（The Atrocity Exhibition）、《撞车》（Crash）和《太阳帝国》（Empire of the Sun）等。自传体小说《太阳帝国》曾入围英国克奖评选，获得卫报小说奖和詹姆斯·泰特·布莱克纪念奖，由著名导演斯蒂芬·斯皮尔伯格于一九八七年搬上银幕；《撞车》由加拿大导演大卫·克罗伯格拍成电影，赢得一九九六年戛纳国际电影节特别大奖。
巴拉德是英国六十年代新浪潮派科幻小说的代表作家，有“科幻小说之王”的美誉。他出版长著小说二十余部，是当代英国公认的最杰出作家之一。
目录信息
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读后感
2002年 在东四一家小音像店买到了简装《太阳帝国》 听说了很久 斯皮尔伯格很具代表性的作品 的确也成为了我工作以后最喜欢的几部电影之一 有两点印象特别深刻 一是 外滩的那场戏 当时惊呼 靠！~~那时候就能用电脑处理得跟实景似的 后来才知道果然是包了外滩来拍的 那年是1987年...
评分标题标志着两个国家的斗争，一个是大日本帝国（国旗是太阳），另一个是英国（日不落帝国，当然是跟在美国后面），最终我感觉两个太阳帝国都衰亡了。 故事以珍珠港事件前一日（其实应该是同一日，只是发生在上海时间上是前一日）到日本投降，以一个英国少年吉姆的眼来展...
评分2002年 在东四一家小音像店买到了简装《太阳帝国》 听说了很久 斯皮尔伯格很具代表性的作品 的确也成为了我工作以后最喜欢的几部电影之一 有两点印象特别深刻 一是 外滩的那场戏 当时惊呼 靠！~~那时候就能用电脑处理得跟实景似的 后来才知道果然是包了外滩来拍的 那年是1987年...
评分标题标志着两个国家的斗争，一个是大日本帝国（国旗是太阳），另一个是英国（日不落帝国，当然是跟在美国后面），最终我感觉两个太阳帝国都衰亡了。 故事以珍珠港事件前一日（其实应该是同一日，只是发生在上海时间上是前一日）到日本投降，以一个英国少年吉姆的眼来展...
评分标题标志着两个国家的斗争，一个是大日本帝国（国旗是太阳），另一个是英国（日不落帝国，当然是跟在美国后面），最终我感觉两个太阳帝国都衰亡了。 故事以珍珠港事件前一日（其实应该是同一日，只是发生在上海时间上是前一日）到日本投降，以一个英国少年吉姆的眼来展...
用户评价
坦白说，一开始被它的厚度震慑住了，但翻开扉页后，我发现自己彻底被卷入了一个结构极其复杂的谜局之中。这部作品的叙事结构，堪称精妙绝伦，它采用了多线叙事和交叉对比的手法，使得读者必须全神贯注，才能梳理出事件的来龙去脉。信息的碎片化处理，非但没有造成阅读障碍，反而极大地激发了我的探索欲，每当解开一个谜团，新的疑问又会立刻浮现，这种智力上的博弈感，是许多快餐式小说无法比拟的。里面的政治权谋斗争，如同棋局中的步步为营，每一步都暗藏杀机，人物之间的试探与反试探，精彩得让人手心冒汗。作者笔下的“权力”不再是简单的金钱或地位，而是一种更形而上的存在，它腐蚀人心，扭曲逻辑，读到最后，我甚至开始怀疑，究竟是人在驾驭体制，还是体制在吞噬人？
评分这本书最让我印象深刻的，是它对于“光”与“暗”的哲学思辨。它不仅仅是在描述一个文明的兴盛与衰亡，更像是在探讨人类文明的永恒悖论：光明之下必然滋生阴影，最高的成就往往伴随着最深的代价。作者的笔触时而如烈日灼烤，描绘出帝国巅峰时期的极致辉煌与傲慢；时而又如深夜寒风，揭示出那些被光芒遮蔽的角落里，卑微生命的哀歌与无望的抗争。这种极端的对比，营造出一种强烈的张力。我发现自己无法简单地将角色划分为好人或坏人，每个角色都是环境的产物，他们的动机复杂而多层次。这种对人性的深挖，迫使我不断反思自己对“正义”的理解。它没有给出简单的答案，而是将一个巨大的问号抛给了读者，让人在合上书页后，依然久久不能平息内心的波澜。
评分这部作品，如同夏日正午的阳光，带着一种令人目眩神迷的力量，将我完全攫住了。它的叙事节奏如同古老的战鼓，沉稳而富有韵律，每一次敲击都仿佛在为即将到来的宏大事件积蓄能量。我尤其欣赏作者对于人物心理细腻入微的刻画，那些在历史洪流中挣扎、抗争，又在权力与信仰之间摇摆的灵魂，栩栩如生地呈现在眼前。他们的选择，无关乎善恶，只关乎在那个特定时空下，作为“人”所必须承担的重量。书中的世界构建之精巧，令人叹为观止，无论是宫廷的奢靡与阴谋，还是边疆的蛮荒与不屈，都通过翔实的细节描绘，构建了一个完整而可信的平行宇宙。阅读过程中，我时常会停下来，去回味那些充满哲思的对白，它们如同散落在广袤沙漠中的绿洲，为干渴的心灵提供片刻的慰藉与深思。这本书远不止是一个关于征服或兴衰的故事，它更像是一面古老的镜子，映照出人性中最深处的渴望与恐惧，那种跨越时代的共鸣感，着实令人震撼。
评分读完此书，我感受到了一种久违的，近乎史诗般的阅读体验。它的语言风格如同陈年的美酒，初尝可能略显醇厚，但细品之下，后劲十足，回味无穷。作者对历史的驾驭能力令人惊叹，他巧妙地将宏大的历史背景与微观的个体命运编织在一起，织就了一张密不透地面貌复杂的挂毯。那些对古代制度、宗教仪式、乃至服饰器皿的考据，都显示出作者深厚的学养与严谨的态度，使得整个故事的根基异常扎实。更难能可贵的是，尽管题材宏大，但作品始终没有沦为干巴巴的史书复述，相反，其中穿插的那些充满生命力的市井生活片段，那些底层人物不经意的对白，为冰冷的帝国图景注入了温暖的人性色彩。我尤其喜欢其中关于“时间”的探讨，它似乎在暗示，无论帝国如何辉煌，最终都将归于尘土，这种宿命感，给故事增添了一种近乎悲剧性的浪漫。
评分这部作品的语言风格极为冷峻，充满了古典的韵味，但其内核却跳动着现代的焦虑与反思。它成功地塑造了一种疏离感，仿佛透过一个遥远的、冰冷的望远镜在审视一段历史的必然结局。我特别赞赏作者对环境描写的大胆运用，那些关于气候变迁、资源枯竭的细节铺垫，虽然看似闲笔，却潜移默化地渲染了一种末世的苍凉感，为整个故事的走向埋下了深刻的伏笔。它不煽情，不刻意讨好读者，而是用一种近乎残酷的真实感来呈现历史的冷酷。阅读过程中，我仿佛能闻到古老石板路上的尘土气息，感受到大军压境时的那种地动山摇。它提供了一种宏大的视角，让我们得以抽离日常的琐碎，去思考文明的脆弱性与人类在宇宙尺度下的渺小，这是一次精神上的洗礼，比单纯获取信息更有价值。
评分翻译不给力啊，看了半本就有点不太想看了
评分有看点。语句有不连贯之处，感觉怪怪的，不知是作者还是译者的毛病。
评分老实说是电影先红，再准备看原著的，原著的笔调很灰，一个孩子被战争摧残变成了小大人，跟后来“美丽人生”那种倡导战斗中的童趣，写法很不一样，太阳帝国更加现实，而美丽人生充满了浪漫主义色彩，愿望是一样的，都是在通过儿童来控诉战争
评分董先生的最后一部译作。
评分平心而论，日本人对待欧美战俘的确和德国人相差甚远。不过和德国人对待犹太人，波兰人和苏联人相比，日本人已经算相当仁慈了。集中营里充斥着饥饿，疾病和麻木。和雷马克还有匈牙利得诺贝尔文学奖的那位作家的同类作品相比，实际上这部的主题才更为纯粹。
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