具体描述
本作品获第50届群像新人文学奖、第137届芥川奖获奖作品。是一部探讨语言、小说写作、正常与越界的充满哲学意味的作品。
“我”的叔叔在离群索居数年之后，最终失踪。“我”去清理叔叔的遗物，发现了叔叔和他已故妻子的日记。叔叔自小患有口吃症，长大后一度恢复正常，他却在纠正口吃的过程中似乎看到了脱离于代表社会正常逻辑的语言之外的世界——“后天”。妻子遭遇车祸死亡之后，叔叔离群索居，越来越遗世独立，最终不知所踪。而“我”在写作关于叔叔的小说时也越来越感觉到“后天”的诱惑。
初读是一种乐趣，反复翻阅，更能愈见愈新……每个章节都在发光，栖身于音节的精密语言让脑中豁然明亮。
——多和田叶子
行文和结构有一种紧张感，读来颇有趣味。
——藤野千夜
“后天”式的韵律，酝酿出一种不可言说的滑稽和物哀。
——堀江敏幸
鲜明地描绘出了“叔叔”脱离日常、令人称奇的喜剧性而又充满悲剧意味的生之感触。
——松浦寿辉
在明显有意识的对语言的偏执下写就。这种偏执有着感同身受的自然感。
——加藤典洋
作者简介
诹访哲史
1969年生于名古屋，国学院大学文学部哲学系毕业。2007年以《后天的人》获得第50届群像新人文学奖、第137届芥川奖。另有长篇小说《listen》、《伦巴第远景》。
李征
中国社会科学院研究生院硕士，日本筑波大学文学博士。专攻日本近现代文学，中日比较文学。现于复旦大学外文学院任教。译作有三岛由纪夫《金阁寺》（合译）、森鸥外《青年》等。
目录信息
读后感
熬夜看完了诹访哲史的处女座《后天的人》，对于精神分裂的存在性更为笃定了。每个人在都在扮演着一个普通社会人的角色，但在这个角色背后呢？人性是立体的，每个人都有一个潜伏在世界某个角落内的“后天的人”，他永远生存在全然不同的另外一个空间，生活在世界的裂缝中，在社...
评分看中岛敦的《文字祸》，其中对文字和语言进行了足够的讽刺和怀疑。 看文本中的人物为文字纠结惆怅之后被文字具象化的书籍杀死多少有点幸灾乐祸之感。不知道到从什么时候开始就开始对文字和语言产生怀疑。总感觉这些镂空的横撇竖捺背后囚困着真实。这是什么？比如说文字祸中一直...
评分关于后天的猜想，少年时代为了有别于他人，不自觉的选择了一种和别人不同的方式来表现自己，而后到了长大结婚，发现自己其实也别无不同，就算偶尔能有所展露的也不过是一瞬，最终都会消失，而且这种展露也只是自己对自己的一种释放，失去了原先的习惯的价值。
评分在这本书里，“后天”一词完全抛弃了作为时间概念所代表的意义，而是相对于先天而言的。先天，即天性、本能，作者说“所谓本能，是一种全然缺乏目的概念的行为”，因此在作者看来，每个平凡人活着，仅仅是为了不死而活着，找不出什么更高尚的理由作为托词，即使有也“不...
评分用户评价
这是一个小说，语言，口吃的尝试，但不够有趣
评分开头那番“刻意‘刻意’”实在讨厌，几乎要以为这是部形式小说而丢下，好在渐入佳境，到后来开头的“刻意”也得到了解释；感觉上还挺老派的，能看出安部公房的影子来。想跟读者理论理论的东西比表现出来得要多，大概和作者是学哲学的有关。“后天”看日文应该不是评论里提到的与“先天”对应的，而是时间上的，其意义在于流动性，那么与文中“定型”的对应关系就明白些了；主角“叔叔”是口吃并曾痊愈过，这和《金阁寺》沟口又可以好好对照一番。
评分“不打算与社会兵刃相见，只是在找机会脱离所置身的空间” 语言作为一种工具，也只能在狭窄的范围里应用罢了。行文方式很新奇，值得再看一遍。
评分这是一个小说，语言，口吃的尝试，但不够有趣
评分有意思。
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