具体描述
Compilation of single frame images taken from two television programmes interspersed with images taken from different Comme des Gar ons collections which celebrates the remarkable influence of fashion designer, Rei Kawakubo, the identity behind fashion label Comme des Gar ons.
琉璃之镜：光影交错下的都市浮生 引言 这座城市，霓虹流淌，人潮涌动，每个人都在追逐着一束光，或是躲避着一片阴影。在这片钢铁与玻璃构筑的丛林中，存在着一个不为多数人所知的角落，那里收藏着无数被时间遗忘的碎片，它们共同构成了一面名为“琉璃之镜”的巨大屏障。本书并非聚焦于某种单一的符号或一个明确的风格，而是深入探讨个体在现代社会复杂肌理中，如何构建、解构并重塑自身的内在景观。它是一场关于“在场”与“缺席”、“显现”与“隐匿”的哲学漫游。 第一部：几何的幽灵与线条的低语 故事始于“零点设计事务所”，一个隐藏在城市高耸建筑群阴影下的空间。事务所的创始人，一位被称为“几何学家”的建筑师，坚信城市的一切形态都源于某种内在的、近乎数学的秩序。然而，他所追求的完美结构，却总被突如其来的“噪音”所干扰。 主角之一，艾丽卡，是一名专职研究城市噪音污染的声学工程师。她日复一日地记录着交通工具的轰鸣、建筑工地的尖锐切割声，以及人们在公共空间中不经意的交谈。艾丽卡发现，那些最能定义这座城市的“声音”，恰恰是那些被主流社会刻意忽略的、微小到几乎无法察觉的频率——比如老旧电梯启动时金属摩擦的叹息，或是清晨第一缕阳光穿过百叶窗时，空气分子轻微的震动。她将这些声音命名为“几何的幽灵”，因为它们是秩序瓦解前的预兆。 艾丽卡的工作室与零点设计事务所的顶层共享一面墙。通过墙上一个被忽视的通风口，她能模糊地听到几何学家与他那群信奉极简主义的同事们之间，那些关于空间、材料与美学的激烈争论。这些争论，对于艾丽卡来说，是研究城市“声音景观”的最佳活教材——她试图捕捉的，正是那些理性主义外壳下，人性挣扎的微弱回响。 第二部：材质的悖论与触感的失语 本书的叙事视角随后转向了对“材质”的深入探索。在充斥着光滑、冰冷、标准化的现代工业产品中，人们的触觉正逐渐退化。书中详细描绘了一个由手工匠人组成的地下社群——“纹理守护者”。他们拒绝使用工业合成材料，坚持从最原始的自然界中获取创作灵感。 老木匠卡尔，是纹理守护者的领袖。他能够通过触摸一块未经处理的木头，分辨出它在生长过程中经历的风暴和宁静。他常说：“触摸，是与过去对话的最直接方式。当我们失去对粗糙、温热、乃至不平整的感知时，我们也失去了对真实存在的把握。” 与此同时，城市的核心区域正在进行一场大规模的“表面升级”工程，旨在用最新型的自洁材料替换所有老旧的砖石和金属。这场工程的幕后推手，是一家名为“纯净表象”的跨国公司。公司的发言人坚称，光滑、无暇的表面代表着进步与高效。然而，书中通过记录几位市民对新材料的反应，揭示了这种“纯净”带来的心理不适：有人抱怨新玻璃幕墙反射的光线过于刺眼，令人无法聚焦；有人则怀念旧式水泥墙壁上因岁月留下的斑驳痕迹，那些痕迹代表着时间流逝的证据。 艾丽卡在一次对新地铁站的声学测试中，发现新材质的表面几乎不产生任何回音，声音在瞬间被吸收，仿佛被吞噬。她将此现象记录为“触感的失语”——当物质不再以我们熟悉的方式回应我们的触碰和声音时，我们与环境之间的情感连接也随之断裂。 第三部：缺席的肖像与空位的意义 随着故事的深入，焦点从建筑和声音转移到“人”本身。书中描绘了城市中一系列“缺席的肖像”：那些被社会系统筛选掉、被主流叙事遗忘的个体。他们并非无家可归者，而是那些主动选择从公共视野中退隐的人。 莉拉，一位前顶尖的数字艺术家，突然放弃了她所有的在线身份，搬进了一间没有窗户的地下工作室。她不再创作任何可见的图像，而是专注于构建一种“缺失感”的体验。她通过精确控制光线的入射角度和时间，只允许参观者看到一片完美的黑暗，而所有的艺术价值都寄托在参观者“未能看见”的想象之上。莉拉认为，只有在完全的缺席中，个体才能真正自由地定义自己，不受外界预设的目光所约束。 几何学家在一次偶然的机会中，通过艾丽卡的声学设备，听到了莉拉工作室传来的近乎“绝对寂静”的信号。这打破了他对完美秩序的执念。他开始怀疑，他所构建的那些坚固的、有形的结构，是否只是为了填补内心深处对“空无”的恐惧。 第四部：回声的构建与内在的重建 故事的高潮部分，集中在一次即将到来的城市大型庆典。庆典的主题是“未来之光”，旨在展示城市最前沿的科技成果和最闪耀的符号。几何学家被邀请设计庆典的主视觉结构，而艾丽卡则负责现场的声场控制。 在筹备过程中，艾丽卡和几何学家开始秘密合作，他们不再试图“修正”城市中的“噪音”或“缺陷”，而是试图“放大”它们。他们决定在庆典的中心舞台上，不展示任何宏大的新建筑或产品，而是利用城市中收集到的所有“几何的幽灵”——那些微弱的、被遗忘的声响，重新编织成一段复杂且充满张力的“听觉编年史”。 莉拉也参与了进来。她没有提供任何可见的艺术品，而是为庆典提供了一种“视觉的留白”——她精确计算了舞台灯光的缺失点，制造出大片只在极特定角度才能被观察到的阴影区域。 当庆典开始时，巨大的结构矗立，但声音并非预期的激昂乐章，而是无数生活碎片的低语与共振。人们在那些刻意留出的阴影中，看到了自己日常生活中被忽略的瞬间。他们没有看到一个统一的、被定义的“城市形象”，而是看到了无数个破碎、真实、互相交织的个人体验。 结语 《琉璃之镜》最终揭示的并非一个风格的胜利，而是一种观看和存在的姿态的转换。它探讨了在追求极致的“显现”与“完美”的时代，我们如何通过拥抱那些边缘的、缺席的、不完美的元素，来重新构建一个更具深度和韧性的自我认知。这座城市依旧在运转，但通过这面被光影与声音打磨过的“琉璃之镜”，观察者和被观察者之间的界限，变得前所未有的模糊而真实。最终，那些微弱的低语，汇聚成了城市最坚实的基础。
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跟这价位比起来，这书只有皮子值得，内文和图片草得惊人，好吧我知道你们要说这就是川久保得风格，可我要得是风情～
评分跟这价位比起来，这书只有皮子值得，内文和图片草得惊人，好吧我知道你们要说这就是川久保得风格，可我要得是风情～
评分整本interview，各种第三人称，神化川久保玲其人，话却是各种差不多。不过这个时代确实只有一个川久保玲，因为她前面的人都不被时代所赏识，而后人都摆脱不了模仿她的嫌疑
评分买到了看到了。和想像的真不一样。。 but it's nice to know that.....
评分现在要买的人可以去巴黎opera旁日本二手书店
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