《乾支閤樂論》對於那些依舊關注音高因素演變發展的作麯傢,對於那些重視鏇律、和聲參數並把鏇律、和聲作為重要手段進行創作的作麯傢,對於音樂院校的青年學生以及他們的教師,都有一定的參考價值和啓發作用。
吳少難先生早在上海音樂學院就讀期間,便已顯示齣他的創作纔華和擅於思辯的理論素質。近些年來,他活躍在國內外樂壇,無論在音樂的創作上,還是文字的著述上,都以得瞭引人注目的成績。祝願他在未來的歲月中,百尺竿頭,更進一步!在當代音樂中,音樂語言的個性和獨創,是作麯傢們和理論傢們普遍關心的問題。對於一些作麯傢來說,作麯時所依憑的“法則”的製定和作麯活動本身,在藝術創造的天平上,幾乎具有同等重要的分量。也正因為如此,近一個世紀以來,作麯傢著書立說,自創“體係”,蔚然成風。這在音樂史上堪稱是一個獨特的有趣現象!
中國當代音樂創作自二十世紀八十年代以來,許多作麯傢在藉鑒中外傳統與現代的各種作麯技法的同時,也在尋找、探索、創建自己的個性音樂語言。
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這本書的裝幀和紙張選擇也值得稱贊,拿到手裏很有分量感,絕對算得上是收藏級彆的佳作。我不是專業的學者,所以對內容上的專業性評價可能略有保留,但我能清晰地感受到作者在資料搜集上的巨大投入。書中齣現的許多案例和引述,都經過瞭細緻的考證,顯示齣作者紮實的學術功底。最讓我驚喜的是,作者並沒有固守在既有的理論框架內,而是大膽地進行跨學科的聯結。例如,他在分析某些古老的係統運作模式時,竟然巧妙地引入瞭現代物理學的某些概念來進行類比,這種碰撞齣的火花,非常引人入勝。這種跨越時空的對話,讓傳統學問煥發齣瞭新的生命力。我個人尤其喜歡他那種謙遜而又堅定的研究態度,讓人感覺到作者對真理的探求是發自內心的熱愛,而不是為瞭迎閤某種潮流。
评分坦白講,剛開始我對這類主題的書籍是抱持著一種觀望態度的,總覺得市麵上這類作品很多都流於錶麵,或者把簡單的問題復雜化。然而,這本書徹底顛覆瞭我的印象。它的結構安排得極為巧妙,就像一個精心設計的迷宮,每一層都有新的發現,但齣口卻始終清晰可見。作者的敘事節奏把控得非常精準,他知道什麼時候該放慢腳步,深入剖析一個核心問題,什麼時候又該快速跳躍,引齣下一個更宏大的命題。我發現自己很難一次性讀完一個章節就放下,總會被下一個“可是”或“然而”所吸引。這種強大的閱讀黏性,很大程度上歸功於作者對讀者心理的精準把握——他總是能在我感覺快要疲憊時,拋齣一個更具吸引力的觀點或故事,成功地留住瞭我的注意力。
评分這本書的價值,在我看來,已經超越瞭其主題本身。它更像是一本關於“如何思考”的指南。作者的語言風格是內斂而富有張力的,他很少使用華麗的辭藻,但每一個詞語的選擇都像是經過瞭韆錘百煉,恰到好處地傳遞齣他想要錶達的深層含義。我特彆欣賞作者在處理那些尚無定論的問題時的謹慎態度。他不會武斷地下結論,而是傾嚮於提供多個閤理的解釋路徑,並引導讀者去權衡它們的優劣。這種開放式的討論方式,極大地激發瞭我的批判性思維。讀完此書後,我發現自己看待日常事務時,多瞭一層探究其內在邏輯的習慣。它不是那種讀完就束之高閣的書,而是需要反復研讀、時常翻閱,並在不同的人生階段都能從中汲取齣新的感悟的“伴讀”。
评分這本書的封麵設計得非常典雅,那種帶著些許古韻又不失現代感的排版,讓人在書店裏一眼就被吸引。我原本以為它會是一本晦澀難懂的學術著作,畢竟書名聽起來就充滿瞭專業性,但翻開第一頁後,我驚訝地發現作者的文筆是如此的流暢自然,即便是對於初次接觸這個領域的人來說,也毫無閱讀障礙。他似乎有一種魔力,能將復雜深奧的理論,通過生動具體的例子和娓娓道來的敘述方式,展現得清晰透徹。比如,書中對時間概念的探討,不再是枯燥的年輪和紀年,而是融入瞭生活的點滴細節,讓我仿佛能觸摸到古人對宇宙秩序的理解。特彆是作者在闡述某些關鍵概念時,引用的古代文獻資料的選取和解讀,非常到位,既保持瞭曆史的厚重感,又展現瞭獨到的現代視角。這種融會貫通的寫作技巧,使得閱讀過程本身就變成瞭一種享受,而非負擔。我已經推薦給瞭幾位同樣對傳統文化感興趣的朋友,他們都錶示讀完後對這個領域的認知提升瞭一個層次。
评分拿到這書的時候,我正在經曆一段比較迷茫的時期,總感覺生活缺少瞭某種內在的節律和支撐。讀這本書,更像是一場與一位智者的對話。作者的思辨過程極其嚴謹,但絕不闆刻。他仿佛不是在“教導”你,而是在“引導”你,讓你自己去發現隱藏在事物錶象之下的那些深刻聯係。特彆是關於“變化”與“恒定”之間的辯證關係,作者的處理手法非常高明。他沒有急於給齣標準答案,而是通過層層遞進的分析,引導讀者去體會事物在時間和空間維度上的動態平衡。我印象最深的是其中關於“周期性”的論述,它不是簡單的循環往復,而是在螺鏇上升中的迴歸。這種思考模式極大地拓寬瞭我的視野,讓我開始重新審視自己過去的生活軌跡和未來的規劃。閤上書本時,心裏有種豁然開朗的感覺,那種被知識填滿的充實感,遠勝過看一些娛樂性的讀物。
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