《干支合乐论》对于那些依旧关注音高因素演变发展的作曲家,对于那些重视旋律、和声参数并把旋律、和声作为重要手段进行创作的作曲家,对于音乐院校的青年学生以及他们的教师,都有一定的参考价值和启发作用。
吴少难先生早在上海音乐学院就读期间,便已显示出他的创作才华和擅于思辩的理论素质。近些年来,他活跃在国内外乐坛,无论在音乐的创作上,还是文字的著述上,都以得了引人注目的成绩。祝愿他在未来的岁月中,百尺竿头,更进一步!在当代音乐中,音乐语言的个性和独创,是作曲家们和理论家们普遍关心的问题。对于一些作曲家来说,作曲时所依凭的“法则”的制定和作曲活动本身,在艺术创造的天平上,几乎具有同等重要的分量。也正因为如此,近一个世纪以来,作曲家著书立说,自创“体系”,蔚然成风。这在音乐史上堪称是一个独特的有趣现象!
中国当代音乐创作自二十世纪八十年代以来,许多作曲家在借鉴中外传统与现代的各种作曲技法的同时,也在寻找、探索、创建自己的个性音乐语言。
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拿到这书的时候,我正在经历一段比较迷茫的时期,总感觉生活缺少了某种内在的节律和支撑。读这本书,更像是一场与一位智者的对话。作者的思辨过程极其严谨,但绝不板刻。他仿佛不是在“教导”你,而是在“引导”你,让你自己去发现隐藏在事物表象之下的那些深刻联系。特别是关于“变化”与“恒定”之间的辩证关系,作者的处理手法非常高明。他没有急于给出标准答案,而是通过层层递进的分析,引导读者去体会事物在时间和空间维度上的动态平衡。我印象最深的是其中关于“周期性”的论述,它不是简单的循环往复,而是在螺旋上升中的回归。这种思考模式极大地拓宽了我的视野,让我开始重新审视自己过去的生活轨迹和未来的规划。合上书本时,心里有种豁然开朗的感觉,那种被知识填满的充实感,远胜过看一些娱乐性的读物。
评分坦白讲,刚开始我对这类主题的书籍是抱持着一种观望态度的,总觉得市面上这类作品很多都流于表面,或者把简单的问题复杂化。然而,这本书彻底颠覆了我的印象。它的结构安排得极为巧妙,就像一个精心设计的迷宫,每一层都有新的发现,但出口却始终清晰可见。作者的叙事节奏把控得非常精准,他知道什么时候该放慢脚步,深入剖析一个核心问题,什么时候又该快速跳跃,引出下一个更宏大的命题。我发现自己很难一次性读完一个章节就放下,总会被下一个“可是”或“然而”所吸引。这种强大的阅读黏性,很大程度上归功于作者对读者心理的精准把握——他总是能在我感觉快要疲惫时,抛出一个更具吸引力的观点或故事,成功地留住了我的注意力。
评分这本书的价值,在我看来,已经超越了其主题本身。它更像是一本关于“如何思考”的指南。作者的语言风格是内敛而富有张力的,他很少使用华丽的辞藻,但每一个词语的选择都像是经过了千锤百炼,恰到好处地传递出他想要表达的深层含义。我特别欣赏作者在处理那些尚无定论的问题时的谨慎态度。他不会武断地下结论,而是倾向于提供多个合理的解释路径,并引导读者去权衡它们的优劣。这种开放式的讨论方式,极大地激发了我的批判性思维。读完此书后,我发现自己看待日常事务时,多了一层探究其内在逻辑的习惯。它不是那种读完就束之高阁的书,而是需要反复研读、时常翻阅,并在不同的人生阶段都能从中汲取出新的感悟的“伴读”。
评分这本书的封面设计得非常典雅,那种带着些许古韵又不失现代感的排版,让人在书店里一眼就被吸引。我原本以为它会是一本晦涩难懂的学术著作,毕竟书名听起来就充满了专业性,但翻开第一页后,我惊讶地发现作者的文笔是如此的流畅自然,即便是对于初次接触这个领域的人来说,也毫无阅读障碍。他似乎有一种魔力,能将复杂深奥的理论,通过生动具体的例子和娓娓道来的叙述方式,展现得清晰透彻。比如,书中对时间概念的探讨,不再是枯燥的年轮和纪年,而是融入了生活的点滴细节,让我仿佛能触摸到古人对宇宙秩序的理解。特别是作者在阐述某些关键概念时,引用的古代文献资料的选取和解读,非常到位,既保持了历史的厚重感,又展现了独到的现代视角。这种融会贯通的写作技巧,使得阅读过程本身就变成了一种享受,而非负担。我已经推荐给了几位同样对传统文化感兴趣的朋友,他们都表示读完后对这个领域的认知提升了一个层次。
评分这本书的装帧和纸张选择也值得称赞,拿到手里很有分量感,绝对算得上是收藏级别的佳作。我不是专业的学者,所以对内容上的专业性评价可能略有保留,但我能清晰地感受到作者在资料搜集上的巨大投入。书中出现的许多案例和引述,都经过了细致的考证,显示出作者扎实的学术功底。最让我惊喜的是,作者并没有固守在既有的理论框架内,而是大胆地进行跨学科的联结。例如,他在分析某些古老的系统运作模式时,竟然巧妙地引入了现代物理学的某些概念来进行类比,这种碰撞出的火花,非常引人入胜。这种跨越时空的对话,让传统学问焕发出了新的生命力。我个人尤其喜欢他那种谦逊而又坚定的研究态度,让人感觉到作者对真理的探求是发自内心的热爱,而不是为了迎合某种潮流。
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