具体描述
a小调小提琴协奏曲：
第一乐章快板，手稿上并无速度标记，最初由弦乐合奏呈示主题，主奏小提琴开始进入时间甘美而带有一些哀愁，中部部分与弦乐合奏作优美的应答。
第二乐章行板，以低音的严肃主题展开，主奏小提琴演奏优美的咏叹调旋律，中间部分两把小提琴的演奏构成幅度很大的起伏。
第三乐章非常快的快板，类似库朗特舞曲的节奏，这一乐章是兴奋的乐队快步舞曲。
E大调小提琴协奏曲：
第一乐章快板，主题作强有力的主和弦四分音符分解进行，这一乐章是平稀的ABA三部曲式，对比性的中段发展了叠句片段，第三段则是第一段的反复。
第二乐章慢板，这是该协奏曲中最动人心弦的乐章，独奏小提琴奏出纤细高雅而富有表情的旋律，其背景是深长余韵的低音弦乐器不断反复的节奏。
第三乐章非常快的快板，采用的是法国芭蕾回旋曲与意大利复奏形式的复合形态，其中主题重复五次。在此期间，主奏小提琴出现四次，分别演奏变化各异的华丽旋律，最后的主奏部分达到了出神入化的境界。
作者简介
巴赫（Johann Sebastian Bach, 1685-1750）的音乐，可以说是构成欧洲音乐殿堂的一根重要支柱。对于整个巴罗克时期的音乐来说，巴赫的音乐成就，可以说是架在这座殿堂上的圆顶；对于其后的欧洲音乐发展来说，虽然直到19世纪巴赫才具有真正的影响力，但是这种影响力一旦产生，便对欧洲音乐的发展产生了深远的影响。只有当巴赫在新的历史文化背景下具有新的文化意义时，他的音乐作品才对现代音乐具有“启示录”的意义。而对于后人来说，没有研究过巴赫，就不可能理解欧洲音乐；未能深入研究过巴赫的作品，就难以成为一个严谨的、精通其专业的音乐家；若不能透过巴赫音乐纯朴的形式、精练的技巧乃至宗教音乐形式上的“外壳”，体验到巴赫音乐中蕴藏着的很深的思想情感，也就难以透彻地认识巴赫音乐的本质……
在巴赫生活的时代，德国处于政治分列、经济落后的状况，文化艺术暗淡无光。外国的、例如法兰西、意大利、英吉利的文化，在德国占绝对优势，自己的民族文化受到轻视。恩格斯曾形容到，“从那个时候起，棍棒和鞭子就在国内占了统治地位；和整个德意志一样，德意志农民降低到极卑微的地位。”在这样情况下，教堂自然成了人们寄托精神情感的地方。
在德国的图林根州“巴赫们”曾成为音乐家的代名词，这是因为巴赫一族，可以上溯到好几代人，其职业都是一种组成行会的音乐职业，世家相传，他们属于音乐艺人这样一种特殊社会阶层。在领主的宫廷中，巴赫的社会地位是仆役性质的，与厨子列在同一个名册上。他不具有自由音乐家的社会地位，其创作的作品并不能直接成为其经济收入的来源，而是归于领主所有。即使成为托马斯的宫廷乐长，他也很难维持在莱比锡的生活，死后也无遗产，不似贝多芬死后还留有股票。他的作品除了在教堂中，在当时演出也很少，死后长期默默无闻。
他的作品有不少是为统治者写并对其歌功颂德的，但是他不满足于自己屈辱的地位和现状，所以不断地转换他的恩主，寻求能更好发挥自己艺术才能的栖身之处。他甚至说过自己是不得不生活在被人厌恶忌妒的环境中，并且也曾和宫廷、教会中的恩主发生冲突，所以他也有傲慢、倔强的一面。
巴赫1703年曾在阿恩施塔特的教会担任风琴师，同时也为宫廷作曲。从那时起，他写了许多著名的作品。1704年创作的d小调托卡塔，其中具有某种威力，像在用非常有力的语言在说话。在中间转调处，他杰出地运用了许多减七和弦，似狂风一般有力。过去一度有人认为这是其晚期的作品。只是因为他带了后来成为他妻子的妇女到教堂唱歌，被城市议会列为罪状后，就自动辞职了。
1708年他曾在魏玛宫廷任风琴手。这时，虽然他的身份也很低，但是作为一个风琴师，他的地位和名声却逐渐提高。在德累斯顿，巴赫应邀与法国演奏家作即兴演奏的比较竞争，虽然那位法国人跑了，而他却成为德国音乐家和外国人竞争获得第一次胜利的好榜样。
1717年，巴赫生平第一次担任奎登宫廷乐长。由于奎登公爵非常爱好音乐，他甚至在国家支出中抽了三十分之一作为经费组成18个人的乐队。巴赫在奎登宫廷服务了六年，他的重要器乐创作都是这个时期完成的。他献给勃兰登堡侯爵的《勃兰登堡协奏曲》，富于生活气息，也具有骄傲、华丽的贵族性格。此外，他还写了《半音阶幻想曲与赋格》、为独奏小提琴用的三首奏鸣曲、三首“帕蒂塔”（Partita）等。另外在1721年，巴赫写了C大调、d小调的管弦乐组曲、法国组曲；1722年写了《平均律钢琴曲》上集，1723年写了两部和三部创意曲等等。这一时期的创作，被认为具有广阔和大胆的思想和技术手法。
巴赫在1723年到了莱比锡这个繁荣的商业城市，在当时也是自由的都市，在法制上可以不受理那里的萨克森公爵的统辖。在那里他演奏了一首自创的教会康塔塔，使该市的议员们听了非常饮佩，因而获得了圣·汤姆士教会的乐长工作。此外，他还作其他三个教会的音乐指导。这期间，他为教堂写了许多很好的音乐作品，如有名的《约翰受难曲》、《马太受难曲》等。此外，为了谋得宫廷作曲家的职位，他曾写了一部伟大的作品《b小调弥撒》。这部作品与《约翰受难曲》、《马太受难曲》一样，虽然是宗教作品，但是其音乐精神的如此广阔，就像是在面向全人类说话，已经远远超过了宗教的局限。
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读后感
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用户评价
听完这两部协奏曲，我产生了一种久违的满足感。很多时候，我们追求的古典音乐的“深度”常常伴随着某种程度的晦涩和沉重，但这张录音奇迹般地实现了“深刻而又愉悦”的平衡。它的深度体现在对巴赫和声逻辑的精准把握上，即便是最简单的和弦进行，也被赋予了强大的逻辑支撑；而它的愉悦感则来自于演奏家对旋律线条的无比热爱。那悠长的小提琴旋律，被处理得极其歌唱性，仿佛是有人在用心灵直接哼唱，而不是用手指在琴弦上拉奏。我特别喜欢它在处理力度变化时的克制——它不会滥用强弱对比来制造戏剧效果，而是通过细微的音量调整和触弓速度的变化来营造情绪的起伏，这种“润物细无声”的艺术处理，才是一个真正大师级的体现。总之，这是一张值得反复聆听，并且每次都能带来新发现的杰作，它成功地让我重新审视了这两部经典作品的生命力。
评分这本新近听完的录音真是让人耳目一新，它捕捉到了巴赫协奏曲中那种既是严谨的数学结构，又是充满灵性的自由呼吸感。尤其是在演绎那些快速乐章时，演奏家似乎完全摆脱了技巧的束缚，将音符的处理处理得如同信手拈来，却又不失其内在的精确性。我特别欣赏他们在处理对位时所展现出的细腻层次感，即便是最密集的对位段落，你也能清晰地分辨出每一条声部独立的生命力，它们彼此缠绕、对话，最终汇集成一股强大的音乐洪流。这绝不是那种冷冰冰的、纯粹学术性的演绎，而是充满了对巴洛克音乐精神内核的深刻理解。慢乐章的处理更是值得称道，那种悠远、近乎冥想般的沉静感，仿佛时间都被拉长了，每一个延音都带着一种宿命般的庄严，让人在喧嚣的生活中找到了片刻的安宁。对于那些习惯了传统浪漫派演奏风格的听众来说，这个版本或许一开始会有些挑战，因为它更忠实于乐谱本身所暗示的呼吸和节奏，但只要你愿意沉浸进去，你就会发现其中蕴含的无尽宝藏。我甚至觉得，它比我听过的许多更“著名”的版本都要更贴近巴赫内心深处的那个声音。
评分拿到这张唱片的时候，我其实是抱着一种将信将疑的态度。毕竟，提到“巴赫小提琴协奏曲”，市面上的经典录音太多了，想要脱颖而出并不容易。但听完之后，我不得不承认，这套录音的制作水准和艺术处理达到了一个非常高的水准。它最让我印象深刻的一点是整体的音色控制。小提琴的声音温暖而不失穿透力，完全没有那种现代乐器在演绎早期作品时常有的“金属感”或过度锐利。尤其是第一协奏曲的快板乐章，其能量的爆发是循序渐进的，而不是一上来就火力全开，这使得整个乐章的戏剧张力得到了很好的铺垫。指挥对乐队的控制也极其精准，弦乐组的齐奏部分，那种清晰度和统一性简直无可挑剔，为独奏者提供了一个坚实而又富有弹性的背景。我很少听到能将巴赫作品中那种“优雅的严肃性”拿捏得如此恰到好处的演绎。它既保留了那个时代的结构美感，又注入了现代录音技术带来的清晰度和细节还原，是一次非常成功的跨越时空的对话。
评分我通常在开车通勤时听古典音乐，需要那种既能分散注意力又不至于太过烧脑的背景乐。然而，这套巴赫协奏曲却完全抓住了我的全部注意力，以至于我好几次差点忘记看红绿灯！这绝不是贬义，而是说它的音乐性太强了。从听感上来说，这张专辑的混音水平是顶级的。你听不到任何乐器组之间的互相掩盖，即使在全乐队齐奏的高潮部分，小提琴的主旋律依然能清晰地“浮”在上面，仿佛它本身就自带光源。特别是第一协奏曲的终曲，那种紧凑的节奏感和推动力，让人仿佛置身于一场华丽的巴洛克宫廷舞会之中，充满了活力和贵族式的骄傲。与我收藏的那些强调“历史演奏实践”的版本相比，这个版本显然更注重情感的连贯性和整体的叙事性，它更像是在讲述一个完整的故事，而不是简单地陈述音乐结构。对于想要入门巴赫协奏曲的乐迷来说，这无疑是一个极佳的选择，因为它足够悦耳，也足够深刻。
评分说实话，我对这种古典音乐的“新诠释”一向持保留态度，总担心会为了追求新意而牺牲掉作品的原貌。但这次的体验完全颠覆了我的看法。这不仅仅是一次演奏，更像是一次对巴赫音乐语言的重新解码。我尤其关注了第二协奏曲中那些复杂的手指跑动部分，演奏者似乎在处理这些炫技段落时，采用了一种非常轻盈、几乎不带任何重量感的方式，这使得原本可能显得笨重的音符群，瞬间变得灵动起来，仿佛是雨滴落在水面上溅开的涟漪。最让我感到惊喜的是，演奏者对于“即兴”精神的把握。虽然乐谱已经定型，但他们似乎在每一个乐句的收尾处都留有一丝“喘息”或变化的空间，这种微妙的弹性，让音乐听起来充满了生命力和不可预测性，完全没有流水账式的重复感。这套录音让我意识到，巴赫的音乐并非只有一种“正确”的打开方式，它广阔的内心世界，需要演奏者用自己的智慧和感性去不断探索和描绘。
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