《世界经典名著文库•童年》内容简介:高尔基(1868-1936),伟大的无产阶级作家,苏联社会主义文学的奠基人。他出生在一个普通的木匠家庭,早年丧父,在外祖母的抚养下长大,十一岁开始独立谋生。高尔基早年不平凡的人生经历,使他对身处社会底层的劳动人民的深重苦难颇有感触。1892年,高尔基开始从事创作,直至19世纪90年代末逐渐走向成熟。
《世界经典名著文库•童年》是高尔基自传体小说三部曲中的第一部,讲述的是主人公阿辽什卡幼年丧父、母亲改嫁,他跟随脾气暴躁、日渐没落的小染坊主外公、外婆生活的童年时光。书中通过一个儿童天真无邪的所?所闻,生动而鲜活地展示了19世纪中叶俄国社会底层百姓的生活,描绘了小市民阶层的风土人情,俄国的宗教、丧葬等民风民俗,字里行间涌动着生生不息的热望与坚强,体现出高尔基对苦难的认识和对社会与人生的独特见解。
《世界经典名著文库•童年》以其独特的艺术形式、深刻的思想内容和独树一帜的艺术特色在世界文学史上占据着重要地位,影响着一代又一代的读者。
高尔基(1868~1936),全名高尔基·马克西姆,原名阿列克赛,马克西莫维奇·彼什科夫,也叫斯克列夫茨基,前苏联伟大的无产阶级作家。列宁说他是“无产阶级文学最杰出代表”,社会主义现实主义文学奠基人,无产阶级革命文学导师,苏联文学的创始人,1868年3月28日,出生于俄国伏尔加河畔的下诺夫戈罗德城。他幼年丧父之后,寄居在经营小染坊的外祖父家。外祖父一家充满小市民习气,唯有外祖母对高尔基很好。后来外祖父破产,年仅十岁的高尔基开始流落“人间”,独立谋生。他捡过破烂、当过学徒和杂工,饱尝人间的苦难。高尔基只上过两年小学,但他勤奋自学,并于1884年16岁时来到喀山,打算上大学,但未能如愿,底层社会成了他真正的大学。此后他当过码头搬运工、面包师傅,杂货店伙计、园丁和守夜人等。同时结识了民粹派知识分子和早期马克思主义者,参加秘密集会。早期经历在他著名的自传体长篇小说《童年》、《在人间》、《我的大学》中有生动的记述。
有些书一旦错过,也许就是永远。这么想似乎很可惜,因为多数书注定被错过,书比人多,比人的岁月要长得多。可转念一想,也没什么大不了的。因为让人觉得可惜的书,它们骨子里通常是人早已渴念、早就熟悉的东西。有时觉得真古怪,那么多年了——超过人年月的事物过了又过,为什...
评分全文最感人的情节是外公和大舅去赴宴后,外婆、小舅和伙计们一起弹乐、唱歌、跳舞的欢乐场景。这是通篇小说唯一的一抹亮色,随后生活就急转直下,充斥全篇的、压抑、打骂、羞辱,最终汇成年幼阿廖沙去人间的讨生活。 成年高尔基对童年阿廖沙同情的凝视,令我们相信文学是生活中...
评分如果在上学的时候读过这本书的朋友,我建议现在已经步入社会的读者朋友可以再重读一遍这本高尔基的经典之作!我相信你一定会读出不一样的感受! 大家都知道这是根据高尔基童年时代的真实事迹写成的一部自传体小说,书中的一些故事是当时俄国社会真真实实的写照。很难想象在当时...
评分 评分——“什么人犯了什么过失,这不是你的事。让上帝来判断、惩罚。这要他来管,不是我们。” 《童年》(детство)发表于1913年,是高尔基以自身经历创作的一部自传体小说,展示了他从03岁到10岁的童年生活。 马克西姆·高尔基(Maxim Gorky)原名阿列克赛·别什可夫(Ал...
我必须承认,这本书的节奏把握得非常巧妙,它不像那些情节驱动的小说那样急于抛出高潮,而是采用了一种近乎冥想式的铺陈。初看时,可能会觉得有些缓慢,甚至会产生“故事到底要讲什么”的疑惑,但请相信我,一旦你沉下心来,进入到作者构建的那个独特的“场域”后,你会发现这种慢,其实是一种力量的蓄积。作者擅长使用长句,那些句式层层递进,如同波浪般温柔地将你包裹,直到你完全适应了那种独特的呼吸频率。它探讨的议题是如此的深沉和普世,关于成长中的迷茫、关于身份认同的挣扎,以及个体在巨大社会洪流面前的无力感。那些人物的内心独白,尖锐而又充满诗意,直击灵魂深处那些最隐秘的角落。读到一些段落,我甚至会感到一种被“看穿”的战栗,仿佛作者比我自己更了解我那些深埋的、不愿承认的恐惧与渴望。这本书更像是一面镜子,反射出你自身成长的轨迹和错失的可能性,引人深思,久久不能释怀。
评分这本书的文字,像一汪清澈见底的溪流,带着某种古老的韵律缓缓流淌,一下子就抓住了我的心神。我不是在“读”它,更像是在被某种无形的力量牵引着,走进了那片被时光精心打磨过的场景里。作者对于细节的捕捉,简直到了令人发指的地步,每一个场景的描摹都如此鲜活,仿佛我能闻到空气中泥土翻新的味道,能感受到阳光穿过树叶洒下的斑驳光影。特别是关于家庭氛围的刻画,那种微妙的、难以言喻的情感张力,在不动声色的对话和肢体语言中展现得淋漓尽致。它没有宏大的叙事结构,反倒是专注于那些微小瞬间的堆砌,但正是这些微小的碎片,共同构建出了一个完整而又复杂的人性图景。初读时,我甚至会停下来,反复琢磨某一个词语的选择,因为那个词语仿佛就是为这个情境量身定做的,恰到好处,没有丝毫多余。这种细腻的处理,让我不得不重新审视自己过去对“叙事”的理解,原来最动人的故事,往往就潜藏在那些我们习以为常,却又常常忽略的日常琐碎之中。读完后,留下的不是情节的记忆,而是一种持续萦绕在心头的、对逝去时光的温柔喟叹。
评分这本书最让我感到震撼的地方,在于它对“时间”概念的颠覆性处理。它不是线性的叙事,更像是空间中的一个漩涡,过去、现在和瞬间的感知不断地交织、重叠。你以为你在跟随一个既定的时间轴前进,但下一秒,作者就用一个意象,将你瞬间拉回了二十年前的一个夏日午后,那种时空错位的体验极其迷人。书中对于童年记忆的描绘,摒弃了那种廉价的怀旧滤镜,而是非常诚实地展现了记忆本身的破碎性、不可靠性,以及它如何在成年后的心智中被重塑和扭曲。这种对记忆本体的探讨,使得整本书的哲学深度大大提升。它让我们思考:我们所记住的“过去”,究竟是真实发生过的事情,还是我们为了安放现在的自我而精心编织的“神话”?这种复杂的内省过程,让阅读本身变成了一种探索自我的旅程。我感觉自己像个考古学家,小心翼翼地挖掘着自己生命深处的地层结构,每一次挖掘都伴随着对现有认知的修正。
评分我得说,作者的叙事视角转换堪称一绝,精妙得让人拍案叫绝。他能够在宏观的人群动态和个体最微小的心理波动之间,如同蝴蝶般轻盈地跳跃,毫不费力。有时候,叙述仿佛是从一个局外人的全知视角展开,冷峻而客观地剖析着人物的行为逻辑;而转瞬之间,笔锋一转,又钻进了某个角色的内心最深处,以第一人称的口吻,展现出无可救药的脆弱和矛盾。这种多重视角的叠加,极大地丰富了故事的层次感,避免了任何单一视角的扁平化。它迫使我不断调整我的“观察点”,去理解每一个人物的“合理性”,即使他们的行为在道德上存在争议。这种叙事上的复杂性和灵活性,让我在阅读过程中始终保持着高度的参与感和智力上的挑战。它不是在“告知”你故事,而是在“邀请”你参与到这场多维度的生命体验中来,去共同构建和解读那些潜藏在表象之下的真相。这本书的结构之精巧,足以让任何一位严肃的文学爱好者为之侧目。
评分说实话,我很少遇到像这样在语言的质感上做到极致的作品。这本书的文字简直就是一场味觉和触觉的盛宴。我能“尝到”那种带着铁锈味的清晨空气,能“摸到”粗粝的墙皮和光滑的木地板,甚至能“听见”远方模糊的火车汽笛声被岁月消磨后的沙哑。作者在词汇的选择上,似乎有一种近乎偏执的追求,他总能从浩如烟海的词库中,精准地挑出那个最能唤起特定感官体验的词汇。这种“写实”已经超越了简单的记录,而达到了某种炼金术的境界,将日常的平凡事物提炼出了惊人的美感和厚重感。我尤其欣赏它对“沉默”的处理,那些没有被说出口的话,那些停顿和留白,比任何激烈的对话都更具有爆炸性的情感能量。阅读的过程,就像是走进了一个摆满了珍贵古董的博物馆,你必须放慢脚步,屏住呼吸,才能欣赏到每一件展品背后的匠心独运和历史沉淀。这绝不是一本可以用来消磨时间的通俗读物,它要求读者投入全部的专注力,才能获取到它所给予的丰厚回报。
评分高尔基小时候真悲惨
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