具体描述
Born near Paris in 1862, Claude Debussy was one of the most influential composers of his age, affecting profoundly the works of later generations of composers, both in his native France and elsewhere. He was trained at the Paris Conservatoire, and decided there on a career as a composer rather than as a pianist, his original intention. His highly characteristic musical language, thoroughly French in inspiration, extended the contemporary limits of harmony and form, with a remarkably delicate command of nuance, whether in composition for the piano or in the handling of a relatively large orchestra. Considered by many to be the most important composer of piano music since Chopin, Debussy also produced a single opera, "Pelleas et Melisande", which brought an entirely new tone to the genre. This, however, was his only completed opera and instead his work predominantly comprises orchestral pieces, piano sets and songs. The orchestral works include "The Three Nocturnes" (1899), "The Three Images" (1912) and "The Ballet Jeux" (1913). Debussy's piano music begins with works that, Verlaine fashion, look back at earlier musical styles with a modern cynicism (Suite bergamasque, 1890; Pour le piano, 1901). But then, as in the orchestral pieces, Debussy began to associate his music with visual impressions of the East, Spain, landscapes etc, in a sequence of sets of short pieces. His last volume of "Etudes" (1915) interprets similar varieties of style and texture purely as pianistic exercises and includes pieces that develop irregular form to an extreme, as well as others influenced by the young Stravinsky (a presence too in the suite En blanc et noir for two pianos, 1915). A planned set of six chamber sonatas was sadly cut short by the composer's death from cancer in 1918. Perhaps the most influential composer of his generation (and certainly one who provoked much contemporary controversy), Debussy's influence continues to be felt in the twenty-first century.
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读后感
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用户评价
这本厚重的书，初捧在手，便有种沉甸甸的仪式感。封面设计简洁，用色典雅，仿佛能嗅到旧时代巴黎沙龙里传来的淡淡香水味与钢琴木材的清香。我花了近一周的时间才真正沉下心来翻阅，它不像那些快餐式的传记那样，直奔主题，而是像一位老者，缓缓地、不紧不慢地拉开历史的帷幕。作者显然是下了大功夫的，资料搜集之详尽令人咋舌，书中引用的那些书信片段、报刊评论，即使是专业研究者恐怕也需要耗费大量精力才能找到。我特别欣赏作者那种克制的叙事手法，没有过分渲染天才的苦难或是浪漫的绯闻，而是将大量的笔墨放在了对时代背景的描摹上——19世纪末到20世纪初的欧洲，艺术思潮如何暗流涌动，印象派音乐的诞生是如何挑战了德奥古典音乐的权威。阅读过程中，我常常需要停下来，去查阅那些提及的画家、诗人和哲学家的名字，那是一种知识的延展，仿佛透过这本书，我不仅是在了解一位作曲家，更是在穿越一个世纪的文化风暴眼。这本书的价值，不在于提供了多少惊天动地的内幕，而在于它构建了一个严密而又充满细节的“世界观”，让你真切地感受到，在那个特定的时空里，一个艺术家的心跳是如何与周遭环境共振的。
评分说实话，这本书给我的感觉，与其说是在读一本人物传记，不如说是在进行一场漫长的、关于“现代性”的哲学辩论。作者的视角非常宏大，他似乎并不满足于将焦点仅仅锁定在那个钢琴凳上的人身上，而是不断地将视线拉远，去探讨技术进步（比如管弦乐团编制的革新、钢琴制造工艺的提升）是如何为这种音乐风格的出现提供了物质基础的。我最欣赏的部分是关于“时间感”的探讨。书中对“静止”与“流动”在音乐结构中的处理方式进行了细致入微的对比分析，这迫使我重新审视我们习惯于线性叙事的听觉习惯。这本书的论证逻辑链条非常清晰，但行文间却又带着一种近乎诗意的跳跃，这种矛盾的统一处理得非常高明。它没有提供一个简单的“答案”去定义这位艺术家的贡献，而是提供了一套分析工具，鼓励读者自己去参与到这场关于“去中心化”和“内在感知”的现代艺术革命的对话中去。读完之后，我对“印象”这个词的理解，都被提升到了一个全新的维度。
评分我得承认，这本书的阅读体验是极具挑战性的，它绝非那种可以让你在通勤路上轻松打发的读物。它的文字密度高得惊人，充斥着大量关于音乐理论和美学思辨的专业术语，即便是略通音乐史的我，也时常需要对照着乐谱和术语表才能勉强跟上作者的思路。但一旦你适应了这种节奏，那种豁然开朗的愉悦感是无与伦比的。作者对于和声的分析深入骨髓，他不是简单地罗列和弦进行，而是深入挖掘了音色、织体和“意境”是如何在作曲家的手中被重塑和解放的。书中对于“模糊性”和“光影感”的阐释，简直就像是用文字在作画，让我对那些听了无数遍的作品，比如《牧神午后前奏曲》，产生了全新的听觉体验。这更像是一本给音乐学院高年级学生的教科书，而不是给普通爱好者的普及读物。我感觉自己像是在攀登一座艺术的高峰，每一步都走得异常艰辛，但山顶的风景——那种对音乐本质的洞察——却是任何轻松愉快的阅读都无法给予的。
评分老实讲，这本书的叙事角度非常“去中心化”，它几乎很少直接评价这位作曲家本人的人格魅力，更像是一部聚焦于“创作场域”的社会学报告。作者花费了大量的篇幅来描绘与他同时代的文学家、画家和评论家之间的复杂关系网，重点探讨了艺术观念是如何通过跨界的交流而相互催化、相互塑造的。我尤其喜欢其中关于巴黎国际博览会和新科技对音乐创作影响的章节，那部分的论述极其具有前瞻性，将音乐的演变置于整个西方工业文明进程的大背景下来考察，视角之广阔，令人叹服。它没有像很多传记那样把重点放在私生活纠葛上，反而展现了一种高度的学术自觉性，专注于“艺术的诞生”而非“艺术家的生平琐事”。对于我这种对艺术史和文化社会学交叉领域感兴趣的读者来说，这本书提供了一个绝佳的案例，它教会我如何用更广阔的社会历史视角去理解那些看似孤立的艺术创新。读完后，我感觉自己对那个时代艺术家的“工作方式”有了更深刻的理解，那是一种集体智慧的闪光，而非仅仅是个人天才的独舞。
评分这本书的装帧和排版，坦白地说，有点令人沮丧。纸张的选取偏暗，字体间距略显拥挤，加上大量密集的脚注和尾注，阅读起来的流畅度大大降低了。我必须承认，在好几次差点放弃的时候，是出于一种“既然都看到这里了，就不能半途而废”的倔强撑了下来。然而，一旦我克服了这些物理上的障碍，我发现文字本身蕴含着一种难以言喻的魅力。它有一种非常独特的“氛围感”，就像是夏日午后忽然降临的一场阵雨，节奏忽快忽慢，充满了出乎意料的停顿和加速。作者在描述艺术家的日常生活时，笔触极其细腻，捕捉到了那种典型的、身处边缘却又引领潮流的知识分子的疏离感。他写这位艺术家与周围环境的格格不入，写他如何在传统的束缚下寻找自由的呼吸道。这本书读起来，更像是在品味一坛陈年的佳酿，需要时间和耐心去细细咂摸，初尝可能觉得苦涩或平淡，但回味之后，那种复杂而悠长的韵味便会慢慢渗透出来，久久不能散去。
评分Shadowed by Wagner, he is infused with shining brilliance. Like other British commentator, grandiose vocabularies are seen everywhere.
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