讀瞭趙緻遠先生寫的《我的三位老師侯喜瑞、裘盛戎、侯寶林》竟浮想聯翩難以成寐。他以極普通的語言說瞭很深刻的事。我今年已70齣頭瞭，人上瞭歲數，往往會有很多的迴憶，這本書更助長瞭我的迴憶，為此要謝謝趙緻遠先生、蔣元榮先生和吳迎先生。

寫序，不敢當，我是演員，寫東西不是我的專業。迴憶什麼就寫點什麼，讀者多包涵。1946年，抗戰已勝利瞭，我父親梅蘭芳苦熬瞭8年，人心情好多瞭。當時，我在上海思南路87號我們傢就近的法國人天主教百德路教堂 (今重慶南路南北高架)辦的盤石小學一邊讀書，一邊學戲。我是童子軍的小隊長，負責學校每天的升旗儀式。那時學校經濟很睏難，父親知道瞭，就斷然提議讓我和葆王月姐義演為學校募捐，以解燃眉之急。當時，我纔12歲，七姐16歲，父親已將他人生之實踐傳遞給我們瞭。劇碼定為《二進宮》，這是王幼卿老師所授的。徐延昭請誰呢?父母親幾乎同時說：“請盛戎好!”就這樣定瞭，裘盛戎先生當年相對固定在上海中國大戲院演齣。那天，裘先生來我傢，大概30歲左右，很精神。父親很客氣地對裘先生說：“小七、小九還小，您在颱上兜著點兒。”裘先生很風趣地說：“二老放心，我一定把二位小老闆‘傍’嚴瞭。”可惜當年沒有資料留下來。到我青年時期，與王泉奎先生、王琴生先生多次閤作演齣過《二進宮》。當前，李勝素、張晶的《二進宮》就是按我小時候學的路子演的。到1947年上海中國大戲院杜宅堂會，孟小鼕的封山之作《搜孤救孤》，也是請瞭裘先生來傍她。建國以後，裘先生的藝術得到瞭很大的發展，幾乎到瞭爐火純青的地步。“十淨九裘”，人人皆知，這是他的造化。我們不在一個團，見麵機會也不多。可每見到一次，他總是對我倍加關心，這是他敬重我父親的緣故，我很看重這份情。

侯寶林先生是國寶，傑齣的語言大師，也是我們傢的老朋友瞭。接觸最多的時期是“文革”後期，到打倒“四人幫”，幾乎天天來陪我母親說話，常客還有馬連良夫人、名坤伶杜麗雲等人。我們傢的人都非常喜歡聽他說話，在“語言文學”領域裏，如果蔡元培先生在，一定會請他擔任北大教授的。他對戲的各種行當、角色、流派信息的儲存量，可以和當今Windows媲美。更值得迴憶的是在1961年睏難時期，他也常來我傢聊天。當時，沒什麼吃的，聽他說話，是一種精神食糧，使人學到東西，又使人輕鬆。最值得紀念的，也是在食物供應緊張的年代裏，苦中取樂。在傢中，我們閤唱瞭一段《坐宮》，至今錄音還在，侯先生的幽默是超然的，使人樂中進取。

侯喜瑞先生是令人敬重的老前輩瞭。前清光緒末年，我父親在喜連成搭班，他是喜連成科班第一科的徒弟，宗黃(潤甫)派。父親說：“我和黃潤甫先生閤作過，他學黃派，已經從形似而達到神似的地步。”1922年梅蘭芳劇團的前身承華社成立，他是重要成員，和我父親閤作多年。他離開承華社後，每當我父親演《穆柯寨》，必定特請侯喜瑞先生演焦贊、裘桂仙先生(裘盛戎之父)演孟良。父親說：“我也覺得與他們閤演使這齣戲齣色不少。”1 927年父親第一次在中和園演《鳳還巢》就特請侯喜瑞先生演周公公；演《西施》時，特請侯先生演吳王夫差，例子舉不勝舉。建國以後，父親作為中國戲麯研究院院長曾組織北京市戲麯編導委員會專傢齣版述說他一生錶演藝術經驗的專輯，使仰慕侯派藝術的演員和業餘愛好者，對侯先生能有一個係統的瞭解，從中得到啓發，提高自身的錶演能力。用現代藝術的語言來說，侯喜瑞先生的錶演中“肢體語言”的功能是十分突齣的，可以說是獨一無二的，很值得我們思考。

我希望我們票界的戲迷們，熱愛京劇的“粉絲”（fans）們，看一看這本很值得一讀的書，體味一下其中的甜、酸、苦、辣。

趙緻遠，1944年生於北京；1956年學習京劇，工銅錘架子花臉；1962年拜侯喜瑞、裘盛戎先生為師，在京隨師學藝5年；1966年揚州市京劇團工作；1982年調北京京劇院工作；1985年下海經商。