本书曾经为杭州大学出版社1998年出版过,此次打算重新策划出版,包括重新取名,重新装帧。本书遴选20世纪艺人言论,反映了那个时代丰富的背景与内容。
盖叫天:我为什么叫盖叫天
欧阳予倩:我怎样学会了演京戏
侯喜瑞:科班的生活
梅兰芳:幼年学艺的过程
周信芳:十年来的舞台生活
荀慧生:三分生
俞振飞:艺林学步
程砚秋:我的学艺经过
吴晓邦:留学日本
胡蝶:影后生涯(节选)
喻宜萱:我与音乐
曹宝禄:曲坛沧桑
赵荣琛:人名牌学府却与京剧结缘
袁世海:童年
戴爱莲:留学英伦岛的日子
周璇:我的从影史
张瑞芳:40年代在重庆扮演过的角色
张权:永不反悔的路
张君秋:我的少年时代
白杨:从艺之前
常香玉:爸爸和我
于是之:幼学纪事
赵燕侠:童年忆事(节选)
新凤霞:拜师难
侯宝林:自传(节选)
徐玉兰:我演贾宝玉
王文娟:回忆我的舞台生涯
侯少奎:答中央电视台“东方之子”问
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坦白讲,这本书的语言风格极其独特,甚至带有一丝晦涩的诗意。它不像当代许多作品那样追求直白和高效的沟通,而是更偏向于营造一种氛围,一种需要读者用心去“品尝”的质感。很多句子都值得被摘抄下来,反复默读,体会其中蕴含的韵味和多重含义。我个人尤其喜欢作者对自然景物的描写,那些对光影、风声、甚至气味细致入微的刻画,为整个故事奠定了苍凉而又宏大的基调。阅读过程中,我常常需要放慢速度,因为我不想错过任何一个措辞的精妙之处。这绝对不是那种可以一目十行地“消灭”的书籍,它要求读者投入时间、耐心和一定的文学储备。但正是这份挑战性,使得最终获得理解时的满足感倍增,仿佛破解了一个深藏的密码,窥见了创作者的匠心所在。
评分这本书给我最大的震撼来自于其对“人性复杂性”的终极拷问。书中没有绝对的善恶分明,每一个角色,无论正面还是反面,都有其深刻的动机和无可指摘的合理性。作者毫不留情地揭示了光鲜外表下隐藏的脆弱、欲望与挣扎,让人不得不直面人性中那些幽暗却真实的部分。印象最深的是关于“忠诚的代价”这一主题的探讨,它超越了简单的道德评判,深入到个体在巨大历史洪流面前所能做出的最小限度的自我保全,那种两难的境地,读来令人心口发紧。这种对人性的深刻洞察,使得作品具有了超越时代的普适价值。它不是提供答案的教科书,而是提出问题的镜子,让我们得以审视自己内心深处那些不愿面对的阴影。
评分从阅读体验上来说,这本书构建了一个极其立体、感官丰富的世界。光是那些关于“声音”的描写就足够令人称奇:是老旧木地板发出的特定频率的吱呀声,是远处依稀可闻的号子声,还是在特定天气下空气中特有的寂静感,都被作者捕捉得丝丝入扣。这种沉浸式的写作手法,极大地增强了故事的现场感和代入感。我甚至能想象出特定时间点上,那个地方空气的湿度和温度。它不仅仅是一部文学作品,更像是一份精心制作的“感官地图”,引导读者去探索记忆中那些被遗忘的细节。读完后,我感觉自己的感官被重新校准了一遍,对周围环境的感知变得更加敏锐和细腻,这是一种非常难得的,由阅读带来的“技能提升”。
评分这部作品的文字犹如一幅徐徐展开的古画,细腻入微地勾勒出时代变迁下个体命运的起伏。作者对于人物心理的捕捉,达到了令人惊叹的深度。我尤其欣赏作者在描绘那些沉默的瞬间时所展现出的力量,那些未尽之言和眼神中的交汇,比任何激烈的对白都更能震撼人心。书中的叙事节奏把握得恰到好处,时而如涓涓细流般温和,时而又如同山洪暴发般将情感推至高潮。读到某些章节时,我不得不放下书卷,缓和许久才能平复胸中的激荡。它探讨的关于传承与割舍的主题,在当今社会更显其价值,让人反思我们究竟从何处来,又将往何处去。那种浸润在文字里的历史的厚重感,使得整部作品不仅仅是一个故事,更像是一次对过往时光的深情回望与致敬。书中对场景的描绘也极为考究,每一个角落、每一件器物,都仿佛被赋予了生命和记忆,带着浓郁的地域风情和年代气息,让人身临其境,仿佛真的踏入了那个似曾相识却又无比遥远的境地。
评分这本书的结构设计简直鬼斧神工,它采用了一种非线性的叙事手法,却丝毫不显混乱,反而构建了一个复杂而精妙的逻辑迷宫。作者似乎精通于在看似不相关的片段之间建立起若有似无的联系,每一次看似偶然的转折,最终都会指向一个令人拍案叫绝的交汇点。我花了大量的时间去梳理人物关系网,光是揣摩不同时间线索如何相互折射、互相印证,就成了一种极大的阅读乐趣。那些哲思性的探讨,并非生硬的理论灌输,而是自然地融入到情节发展和人物的抉择之中,读来令人深思,引人入胜。与其说我在阅读一个故事,不如说我正在参与一场智力与情感的深度对话。尤其是对“时间”这一概念的处理,书中展现出了一种近乎宿命论的悲悯情怀,让人在感叹世事无常的同时,也对生命中的每一次选择有了更深层次的理解和敬畏。
评分书非借不能读。
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