具体描述
〈花橋榮記〉是白先勇的一篇短篇小說，原著中對女主角的性格與外型都描寫得淋漓盡致。導演謝衍不只將這些描述細膩的傳達出來，在人物關係的處理上，也呈現出與原著相得益彰的流暢。更在原有的故事基礎上，進一步發展出極為寫實的遭遇與經驗，豐富了人物的內心世界，使他們生動感人，是一部充滿感染力的電影。
導演把台北的影像，處理得又濕又悶，和桂林場景如童話故事般的調性，一樣給人粗礪且沈重的感受。故事像剝苦洋蔥一般，藉由談話與事件，逐層揭開。本書將小說改編為電影劇本的歷程與電影拍攝的實際經驗做了一個完整而詳實的記錄。
這當然是個妙不可言的噱頭，此外，還提供了大好理由，得以盡情施展特效。然而，重點應在於災難的內在效應，而非僅交待張顯於外的事件經過而已。
對於一些失意的人來說，大難早已臨頭。他們來自中國桂林，常光顧張太太在台北開的小麵館。在四○年代末期，毛澤東的共軍，迫使這些人遷移到台灣。這雖非外空彗星自天而降，其衝擊力卻可能差不多。他們失去了一切，與親人生離死別，被迫在以「地震與颱風」出了名，且「又臭又亂」的地方討生活，過一天算一天。
張太太伶牙俐齒，利索能幹。她家原本在桂林開了家知名的高級餐館，如今她徐娘半老，曾經英俊的丈夫原是國民軍官，而且騎了匹貨真價實的白色駿馬。
有關桂林的倒敘鏡頭，金光閃爍，令人無法逼視，回憶把一切都美化了，張太太夜半夢魘，甚至夢見了那匹駿馬。
盧先生是麵館常客，他斯文有禮，饒有書卷氣。張太太一度對他頗有好感，還有另外兩個客人，也曾博得她另眼看待。一位當過桂林縣長，一位曾是大地主；他們原本有錢有勢，如今孑然一身，他們都仰仗著她，對性子火爆的張太太來說，算是不小的負擔。
導演謝衍把台北的影像，處理得又濕又悶，和桂林場景如童話故事般的調性，一樣給人粗厲且沈重的感受。故事像剝苦洋蔥一般，藉由談話與事件，逐層揭開。雖然華語電影往往過度催淚，《花橋榮記》卻不致濫情到令人作嘔，而有適度的感傷。
技術層面穩健，林良忠的攝影令人印象深刻，桂林使人屏息的美景與麵館陰濕的店面，攝影皆佳。劇本由楊心愉和謝衍合撰，改編自白先勇原著短篇小說〈花橋榮記〉。
不過，這部電影的靈魂人物，要算飾演張太太的鄭裕玲，她的表現非同凡響。這並不是個風華絕代的角色，鄭裕玲逼真地演出不同的年齡階段，隨著年華的流逝，她愈來愈蒼老、陰鬱、吹毛求疵，也越來越急躁不安。
鄭裕玲的明星神采，牢牢吸引觀眾視線，比起太平洋兩岸這一年來最優秀的演出，她的表現毫不遜色。
——錄自夏威夷LocalMoco報上影評，Burl Burlingame作，韓良憶譯
作者简介
目录信息
读后感
2018.4.21 在宿舍突然想买米粉吃。 白先勇写过一个短篇叫《花桥荣记》，有一段写老板娘为了给自家侄女做媒去巴结卢先生：“一个礼拜我总要亲自下厨一次，做碗冒热米粉：卤牛肝、百叶肚，香菜麻油一浇，洒一把油炸花生米，热腾腾的端出来。”后来写到她在公园里碰见卢先生拉弦子...
评分2018.4.21 在宿舍突然想买米粉吃。 白先勇写过一个短篇叫《花桥荣记》，有一段写老板娘为了给自家侄女做媒去巴结卢先生：“一个礼拜我总要亲自下厨一次，做碗冒热米粉：卤牛肝、百叶肚，香菜麻油一浇，洒一把油炸花生米，热腾腾的端出来。”后来写到她在公园里碰见卢先生拉弦子...
评分2018.4.21 在宿舍突然想买米粉吃。 白先勇写过一个短篇叫《花桥荣记》，有一段写老板娘为了给自家侄女做媒去巴结卢先生：“一个礼拜我总要亲自下厨一次，做碗冒热米粉：卤牛肝、百叶肚，香菜麻油一浇，洒一把油炸花生米，热腾腾的端出来。”后来写到她在公园里碰见卢先生拉弦子...
评分2018.4.21 在宿舍突然想买米粉吃。 白先勇写过一个短篇叫《花桥荣记》，有一段写老板娘为了给自家侄女做媒去巴结卢先生：“一个礼拜我总要亲自下厨一次，做碗冒热米粉：卤牛肝、百叶肚，香菜麻油一浇，洒一把油炸花生米，热腾腾的端出来。”后来写到她在公园里碰见卢先生拉弦子...
评分2018.4.21 在宿舍突然想买米粉吃。 白先勇写过一个短篇叫《花桥荣记》，有一段写老板娘为了给自家侄女做媒去巴结卢先生：“一个礼拜我总要亲自下厨一次，做碗冒热米粉：卤牛肝、百叶肚，香菜麻油一浇，洒一把油炸花生米，热腾腾的端出来。”后来写到她在公园里碰见卢先生拉弦子...
用户评价
坦白讲，最初翻开这本书时，我有些被它古老的语言风格所震慑，感觉像是在啃一块年代久远的硬骨头。它没有当下流行小说那种直白的叙事方式，反而更像是一篇篇打磨得非常考究的散文诗集合体，每一句话都充满了仪式感和历史的厚重感。作者似乎对文字的音韵有着近乎偏执的追求，大量的排比、反复和古典的句式结构，让阅读变成了一种需要慢下来细细品味的体验。这种阅读过程本身，就是一种对耐心和专注力的考验。但一旦你适应了这种独特的腔调，你会发现其韵味无穷。它讲述了一个家族跨越三个世纪的兴衰史，看似平淡的记录，实则暗流涌动。那些关于血脉、荣誉和隐秘契约的描述，带着一种宿命论的悲凉感。它不是那种让你哈哈大笑或者痛哭流涕的小说，它更像是一面镜子，让你看到历史是如何无情地塑造和碾压个体生命的。我尤其欣赏作者对“沉默”的描绘，很多重大的转折都是在无声的对视和紧闭的唇间完成的，那种力量远胜过千言万语的争吵，让人读后久久不能释怀。
评分这本书的叙事节奏把握得极好，像是一部精心编排的交响乐，高潮迭起却又不失细腻的过渡。作者对于人物内心世界的挖掘，简直是令人拍案叫绝。主角A那种徘徊在理想与现实之间的挣扎，那种对自我价值的不断拷问，读起来让人感同身受，仿佛自己也一同走过了那段迷茫的岁月。尤其是描绘他深夜里对着镜子与自己对话的那一段，文字的张力达到了顶点，每一个词语都像是精心打磨过的棱镜，折射出复杂的人性幽光。再看配角B，看似边缘化的人物，却在关键时刻展现出惊人的深度和韧性，他的几句箴言，简洁有力，掷地有声，完全改变了故事的走向，这种“润物细无声”的笔法，非常高明。故事情节的推进，绝非简单的线性发展，而是充满了精妙的伏笔与照应，前期的一个小小的物件，可能在后半部成为解开所有谜团的关键线索，这种结构上的严谨性，让人不禁佩服作者的布局之深远。阅读过程中，我常常需要停下来，回味那些富有哲理的片段，思考作者想要透过这些故事探讨的关于时间、选择与宿命的宏大命题。整本书读完，留下的不仅仅是一个故事的余韵，更是一种对生活更深层次的理解和敬畏。
评分我必须承认，这本书的叙事视角是相当“狡猾”的。它采用了一种近乎全知的视角，但又不时地通过某个特定角色的有限感知来过滤信息，使得读者永远处于一种“知情者”和“被蒙蔽者”之间的微妙平衡状态。故事围绕着一个巨大的阴谋展开，但作者的技巧在于，他从不急于揭示真相，而是通过散落在各处的碎片信息，引导读者自己去拼凑。这种互动性让阅读过程充满了乐趣，我常常会在脑海中画出人物关系图，推测谁是卧底，谁又在说谎。而且，这本书的幽默感运用得非常克制且高级，它不是那种用夸张表情包堆砌的喜剧效果，而是源自于角色在极端压力下展现出的荒谬和错位感，那种“黑色幽默”的底色，让严肃的主题也带上了一丝难以言喻的讽刺味道。读完后，感觉自己的思维模式都被它重塑了一遍，它教会我，很多事情的表象背后，往往隐藏着比你想象中更复杂、更荒诞的真相。
评分这本书最让我印象深刻的是它对“系统”和“规则”的解构。它似乎构建了一个极其复杂、逻辑自洽的微观社会，里面的每一个成员都严格遵守着一套外人看来匪夷所思的条例，但这些条例却完美地解释了他们行为的动机。这完全超越了传统的善恶二元对立，作者构建了一个纯粹基于“效率”和“必要性”的灰色地带。书中对不同层级人员的心理刻画入木三分，从顶层的决策者那种被责任压垮的麻木，到最底层的执行者那种麻木中的一丝反抗火花，作者都把握得非常精准。我花了好一番功夫才梳理清楚这个世界观的运行机制，但一旦理清，那种豁然开朗的智力上的满足感是无与伦比的。它更像是一部社会学论文被巧妙地包裹在精彩的故事外壳里，读起来既烧脑又酣畅淋漓。书中的某些设定，比如对“记忆的交易”机制的描写，让我不得不开始反思我们现实生活中对个人信息的处理方式，它的警示意味是深远的。
评分哇塞，这本书简直就是一场视觉和情感的盛宴，它把我彻底拽进了一个光怪陆离却又真实得可怕的世界。我得说，作者的想象力简直是天马行空，那些对场景的描绘，细腻到令人发指。比如，书中对那个“迷雾之城”的刻画，空气中弥漫着潮湿的青苔味和某种说不上来的甜腻香气，高耸入云的建筑群在永恒的薄雾中若隐若现，那种氛围感直接冲破了纸张的束缚，让我感觉自己正站在那冰冷潮湿的石板路上。更厉害的是，作者对色彩的运用达到了炉火纯青的地步，他能用文字调配出最奇异的色盘，比如“紫罗兰色的绝望”或是“焦糖色的希望”，每一个颜色都承载了强烈的情感重量。故事的节奏是那种让人喘不过气来的快感，追逐、反转、陷阱，一环扣一环，我简直是屏住呼吸一口气读完的，生怕错过任何一个细节。虽然故事的主题略显沉重，探讨的是权力腐蚀下的个体命运，但作者始终没有陷入说教的泥潭，而是通过一个个鲜活的、充满缺陷的角色，将这种悲剧性表现得淋漓尽致。这本书的封面设计也极具品味，与内文的风格完美契合，绝对值得拥有一个精装版放在书架上镇宅。
评分原来桂林在别人的记忆里是那么美好
评分正如魯迅先生說“悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看。”盧先生從一個心懷愛與希望的理想主義者一步步走到自甘墮落自我毀滅的地步。好的東西毀了就更令人唏噓。細膩的描寫了那個時代失根的一群人痛楚。
评分好唏嘘 人生最怕是没有了希望
评分正如魯迅先生說“悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看。”盧先生從一個心懷愛與希望的理想主義者一步步走到自甘墮落自我毀滅的地步。好的東西毀了就更令人唏噓。細膩的描寫了那個時代失根的一群人痛楚。
评分小说真好
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